書法篆刻在設(shè)計中的應(yīng)用研究

孫世軍

(湖北科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,湖北咸寧 437100)

書法篆刻在設(shè)計中的應(yīng)用研究

孫世軍

(湖北科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,湖北咸寧 437100)

本文以中國書法元素在平面構(gòu)成中的應(yīng)用作為切入點,從而證明中國書法結(jié)構(gòu)對平面構(gòu)成具有重要的借鑒作用,它在現(xiàn)代的設(shè)計表現(xiàn)中具有廣闊的發(fā)展空間.并且希望通過研究,來獲得一種全新的具備民族特色的設(shè)計理念。

書法結(jié)構(gòu) 平面構(gòu)成 啟示

平面的空間表現(xiàn)從來就是中國藝術(shù)的重要表現(xiàn)領(lǐng)域，中國書法更不會例外，空間的分割、秩序和藝術(shù)意象的生成，都在這“一紙平面”上完成。而設(shè)計學(xué)科中的平面設(shè)計，也是在平面的空間上通過設(shè)計表現(xiàn)，從而完成視覺的溝通與傳達(dá)。

中國書法是以漢字為載體的藝術(shù)形式。在現(xiàn)代化的印刷出版工藝出現(xiàn)之前，漢字的書寫一直承載著傳遞信息、傳承文化知識的使命，這也是書法的實用價值所在。而隨著信息社會的來臨，“電腦書寫工具”逐漸取代了傳統(tǒng)的毛筆和近代的硬筆，書法逐漸在書寫領(lǐng)域失去了實用的價值，而成為純審美性質(zhì)的藝術(shù)形式。但是，漢字的文化并未改變，同時，文字作為現(xiàn)代平面設(shè)計的重要元素，更使得書法元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中有了“返青”的可能。因此，探討中國書法結(jié)構(gòu)和平面構(gòu)成的關(guān)系，具有重要的現(xiàn)實意義。

1 書法元素在平面構(gòu)成中的應(yīng)用

縱觀我們周圍的平面構(gòu)成，我們便會發(fā)現(xiàn)有諸多書法元素蘊涵其中。

1.1 書法文字的直接應(yīng)用

在畫面形式構(gòu)成層面，書法藝術(shù)章法符合當(dāng)代平面設(shè)計的要求。在書法創(chuàng)作中，除去對筆法、墨法的關(guān)注外，還重視章法的形式構(gòu)成。中國書法章法中講求“橫斜疏密、各有攸當(dāng)”，并極其注重字體之間的和諧處理。我國傳統(tǒng)書法講求“虛實相生、疏密結(jié)合”，從而達(dá)到視覺上的功能性和審美性。這一點同平面構(gòu)成的處理理念是相一致的，在平面設(shè)計中，主體圖形始終處在獨立、醒目的地位，而其它文字信息或者輔助圖形，在不喧賓奪主的前提下，充分展示自己獨特的價值，起著烘托和配合的作用，例如在日本設(shè)計師白木彰的作品中(圖1)，主題無永遠(yuǎn)處在畫面的醒目位置，作為點綴的其他文字信息恰當(dāng)?shù)脑诳瞻滋幗M織，起到了相得益彰的作用。

1.2 書法的書寫形式的創(chuàng)造性運用

在中國的優(yōu)秀書法作品中，點畫線條的表現(xiàn)力達(dá)到了極致。人們大可在抽象的點線中體味“奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢，臨危據(jù)槁之形;或重若崩云，或輕若蟬翼;導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”(孫過庭《書譜》)。書法從本質(zhì)上來說是時間和空間統(tǒng)一的藝術(shù)形式。有了時間的因素，便有了速度和運動。而這動態(tài)原理都要通過書法表現(xiàn)出來。

我們在林林總總的平面圖形世界里，總能不時找到具備書法意味的圖形。書法元素往往被創(chuàng)造性運用于標(biāo)志、海報形象等方面。(圖)歸納起來。書法結(jié)構(gòu)意味的圖形具備如下特征:(1)動態(tài)十足。通過以上論述，我們得知，從書法筆觸的視覺形態(tài)中，可以體察到書法并非單純的視覺藝術(shù)形式，它同時具備強烈的時序性。所以現(xiàn)代圖形設(shè)計者可以借鑒書法的飛白效果，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代氣勢的動感圖形。在這種視覺張力的引導(dǎo)下，平面?zhèn)鬟_(dá)的效果頗為顯著。(2)質(zhì)感豐富。傳統(tǒng)書法結(jié)構(gòu)強調(diào)的是用筆沉著痛快，從而體現(xiàn)中國天人合一的哲學(xué)觀點，因此書法結(jié)構(gòu)在視覺上傳達(dá)出一種拙撲的意韻，極具美感。同時書法結(jié)構(gòu)還強調(diào)筆、墨、水的關(guān)系，并籍此表現(xiàn)一種豐富和諧的精神，那么具備這種筆墨效果的現(xiàn)代圖形便能傳達(dá)出一種生動的人情味。(3)文化品位。毋庸置疑的是，中國書法在漫長的發(fā)展歷程中，已經(jīng)成為一種具有高度文化個性、文化品位的藝術(shù)形式。那么當(dāng)現(xiàn)代的視覺圖形借鑒這種形式時，它所具有文化品位也容易獲得受眾的認(rèn)同。

2 書法結(jié)構(gòu)對現(xiàn)代平面構(gòu)成的啟示

漢字的構(gòu)成體現(xiàn)了一種空間特質(zhì)。拼音文字是表音的，意義要在時間的流動中展開。而漢字是既表音又表形，把時間與空間雙重地凝定在一起，因而具有特殊的表現(xiàn)力，尤其是用于藝術(shù)創(chuàng)造上。漢字的空間功能揭示了自然、社會與人的某些本質(zhì)特征，揭示了物與物、人與物、人與人之間的種種復(fù)雜關(guān)系。每個漢字就其造字的來源和演變而言，都可能衍化為一幅畫、一首詩。在設(shè)計平面結(jié)構(gòu)時，中國書法結(jié)構(gòu)可以給予我們的啟示至少有:(1)最重要的是把握漢字的間架結(jié)構(gòu)。人們在書法的學(xué)習(xí)中是非常強調(diào)結(jié)體的。漢字由橫、豎、點、撇、捺、挑，鉤等基本筆畫組成，它是從書法中的永字八法的基本筆畫延伸出來的，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。(2)把握漢字的重心。漢字書法在長期的實踐中早已注意到了重心的問題，例如“勺”的鉤用弧鉤，有些斜筆字(斗、也、七、互、專)也是運用了重心規(guī)律，從而達(dá)到了似斜反正的視覺平衡。(3)注意字角與轉(zhuǎn)折相交等地方的處理。傳統(tǒng)書法中對這些地方的處理也是頗為重視的，因為這在很大程度上決定了書法的風(fēng)格特色。書法用筆的方圓，兩筆相交出現(xiàn)的水墨暈染，以及魏碑的刀鋒，班駁的肌理都能給予我們平面設(shè)計的靈感。

3 理解漢字的結(jié)構(gòu),挖掘其蘊涵的豐富信息

漢字的造字法有“六書“，即象形，會意，指事，轉(zhuǎn)注，假借和形聲。所以漢字的結(jié)構(gòu)極其豐富，信息含量也很高。一個漢字往往可以拆分為幾個具備獨立意義的元素。或者，通過對數(shù)個漢字的有機組合，又能產(chǎn)生全新意義上的漢字圖形。漢字的這種特性為我們提供了形態(tài)同構(gòu)與意義共生的可能。例如“止戈為武”，“出戈破國”等創(chuàng)意都來源于漢字本身所蘊涵的豐富信息。又比如“聽”與“德”的同構(gòu)可形成“善聽為德”的意義共生。探尋漢字結(jié)構(gòu)的本質(zhì)，對于拓展?jié)h字在平面設(shè)計中的空間意義重大。當(dāng)然，創(chuàng)意字體必須從內(nèi)容出發(fā)，做到藝術(shù)形式和文字內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能達(dá)到加強文字的精神含義和富于感染力的效果。而傳統(tǒng)的書法之所以極富魅力，正是因為書法家們在理解了內(nèi)容的基礎(chǔ)上融入了自己的感情。

4 現(xiàn)代平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式與審美法則

在現(xiàn)代平面構(gòu)成中，圖案構(gòu)成從來都是以裝飾性結(jié)合抽象形式來表現(xiàn)，主要采用的是抽象表現(xiàn)形式，即點、線、面、幾何形等。這是因為平面構(gòu)成是以強調(diào)其形式視覺審美的感受為特征的。它無須多豐富的內(nèi)容或情節(jié)故事，是以其構(gòu)圖、構(gòu)成圖案的強烈視覺感受為其目的。在這些構(gòu)成、構(gòu)圖中我們可以通過借鑒書法的結(jié)構(gòu)，得到對稱、比例、節(jié)奏、均衡的視覺審美，以此完成我們心理審美的過程。賞心悅目--在美的享受中完善我們的精神。

5 結(jié)語

總之，在現(xiàn)代的平面構(gòu)成中，我們?nèi)绻芾斫庵袊鴷ǖ木瑁Y(jié)合現(xiàn)代的視覺構(gòu)成原理，就能創(chuàng)造出體現(xiàn)時代氣息和民族精神的漢字符號，彰顯藝術(shù)的魅力。

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[2]喬志強.中國古代書法理論解讀[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2012.

[3] 席躍良.平面版式設(shè)計[M].北京:清華大學(xué)出版社,2007.

[4] 天白.書法線條美的發(fā)現(xiàn)[M].北京:北京體育學(xué)院出版社,1992.