2013中國小說排行榜揭曉

仲余

中國小說學會2013年度中國小說排行榜日前在江蘇興化揭曉，25部作品登上榜單。

中國小說學會會長、著名評論家雷達先生認為，2013年的中國小說，繼續保持著新世紀以來良好的創作態勢和繁榮景象。許多深孚眾望的名家大家，筆耕不輟，苦心經營，不約而同推出新作，長篇領域宛如井噴，佳構迭現。而廣大青年作家英姿勃發，更是表現出旺盛的創作活力。他們強調對生活的真切體驗，孜孜研習敘事技巧，藝術視野也空前開闊，尤其在描繪人的堅韌的生存和綿長的命運，傳達豐富駁雜的城市經驗，以及同代人的精神成長歷程等方面，奉獻出眾多具有豐厚內涵和獨特情思的精彩作品。這一點，在中、短篇領域體現得尤其鮮明和突出。總體來看，在2013年的小說創作中，作家們呈現出強烈的主體意識、人生關懷和創造精神。他們的審美觸角，深入到現代化進程和經濟騰飛過程中種種紛紜復雜的社會人生問題。許多作家從人心深處落筆，強化了與人民生活的情感聯系。同時，也有意識地努力讓中國文學融入世界文學之中，積極探索中國本土經驗和民族語言風格的藝術傳達。無論是在鄉土還是城市、現實還是歷史、社會還是人心等等敘事維度，都取得了令人驚喜的堅實的成績。

堅守著“歷史深度、人性內涵、藝術創新”的價值立場和藝術尺度，中國小說學會的年度小說排行榜活動迄今為止已持續主辦了十三屆，通過密切關注、及時總結和科學研究中國當前小說的創作成就，在海內外均贏得了不容忽視的影響力。

中國小說學會2013年度中國小說排行榜具體榜單如下：

一、長篇小說

1.蘇童《黃雀記》

2.喬葉《認罪書》

3.賈平凹《帶燈》

4.田耳《天體懸浮》

5.韓少功《日夜書》

二、中篇小說

1.馬金蓮《長河》

2.劉鵬艷《紅星糧店》

3.方方《涂自強的個人悲傷》

4.李唯《暗殺劉青山張子善》

5.蔣韻《朗霞的西街》

6.陳謙《蓮露》

7.孫頻《月煞》

8.劉永濤《我們的秘密》

9.蔣峰《手語者》

10.陳河《猹》

三、短篇小說

1.艾偉《整個宇宙在和我說話》

2.鐵凝《火鍋子》

3.張惠雯《醉意》

4.畢飛宇《大雨如注》

5.南翔《老桂家的魚》

6.曉蘇《酒瘋子》

7.王秀梅《父親的橋》

8.沈寧《兩份手抄樂譜》

9.魯敏《小流放》

10.蔣一談《透明》

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2013年中國小說的新變

對中國當代小說而言，2013年可以說是意義非凡的一年。無論從作品數量還是從質量上看，這一年都是值得記錄和梳理的一年。小說家們以旺盛的創造力賦予當代小說更豐富的內涵意義和多樣的藝術品格，從而使這一文體獲得了新的生命力。

1月12日，中國小說學會2013年度中國小說排行榜在江蘇興化揭曉，25部作品榜上有名。其中，包括蘇童的《黃雀記》等5部長篇小說，馬金蓮的《長河》等10部中篇小說，艾偉的《整個宇宙在和我說話》等10部短篇小說。這一由中國小說學會主辦的年度小說排行榜迄今為止已評選了13屆，隨著時間的推移，這一榜單的影響力不斷增強，成為人們總結、研究中國小說創作的重要依據。

令人欣喜的藝術探索

2013年的中國小說，繼續保持著新世紀以來的良好創作態勢和繁榮景象。許多業已成名的作家在這一年相繼推出新作，并對以往的創作路數進行“變革”，而青年作家則在小說藝術方面繼續著辛勤的探索。

在總結本年度的榜單時，中國小說學會會長雷達認為，總體來看，在2013年的小說創作中，作家們增強了主體意識、人生關懷和創造精神，積極探索中國本土經驗和民族語言風格的表達，無論在鄉土還是城市、現實還是歷史、社會還是人心等敘事維度上，都取得了可喜的成績。深孚眾望的名家筆耕不輟，長篇小說領域宛如井噴，佳構迭現。青年作家表現出旺盛的創作活力，他們加強對生活的真切體驗，孜孜研習敘事技巧，藝術視野更為開闊。尤其在描繪人的堅韌生存和生命意味、傳達豐富駁雜的城市經驗，以及同代人的精神成長歷程方面有所突破，這一點在中短篇小說領域體現得尤其鮮明。小說家們的審美觸角深入到現代化進程中，許多作品從人心深處落筆，同時也有意識地讓中國文學融入世界文學之中。

長篇小說創作“大年”

勾畫小說敘事走向

本年度上榜的5部長篇小說是從36部推薦作品中脫穎而出的，而整個2013年亦可毫不夸張地被稱為長篇小說創作的“大年”。作家們在各自的敘事礦藏里銳意掘進，共同建構起一個炫彩流麗的文學世界。同時，他們也以各自的創作實績，勾畫著此后小說的主要敘事向度。

段守新認為，此次上榜的長篇小說對應著新世紀以來中國小說的幾條重要敘事潮流，主要體現為對鄉土世界的書寫、對歷史的記憶，以及對現代經驗的傳達。比如蘇童的《黃雀記》是作家個人美學風格的一次回歸，“香椿樹街”的文學地理、虛實浮動的時代背景、主要人物的成長和命運，以及由此生發的人性糾葛，再次成為蘇童的記憶和想象。賈平凹的《帶燈》以一種細碎化的敘事美學，在對鄉村日常生活的精微描繪中，展現轉型期中國鄉土社會政治、經濟、文化、倫理和人心等等各種問題。韓少功的《日夜書》則強化了個體視角對知青一代歷史和現實的介入、呈現與闡釋，為此類文學的書寫開辟了新的可能性。相較前輩作家，喬葉的《認罪書》和田耳的《天體懸浮》則更著意于對無根的、破碎混亂的現實的把握。他們寫出了現代人在欲望的旋渦里身不由己的浮動，也寫出了心有不甘的煎熬和掙扎。

中篇小說“新變”

藝術美學上有所突破

相對于長篇小說的大體量，中篇小說似乎更能及時反映時代的脈搏躍動，以更加切中的姿態書寫中國故事。特別是在2013年，中篇小說的創作成就格外引人注目。

王干認為，2013年的中篇小說在對歷史和現實的雙重拓展方面有了新的推進，尤其在中篇小說的藝術美學方面取得了進展。他認為，馬金蓮的《長河》的出現，令人感到驚艷。小說沒有一個完整的故事，也沒有一個貫穿始終的人物，由一個兒童視角來講述不同年齡、性別、身份的四個人生命逝去的過程，寫出了生存的艱難，同時寫出了生命和靈魂的尊嚴，蘊含著對生活、對人性、對自然、對靈魂的無限熱愛。劉永濤的《我們的秘密》同樣出自青年作家之手，作品在處理小說的寓言和現實意象方面做到了虛實合一、天衣無縫。

在題材上，李唯的《暗殺劉青山張子善》、蔣韻的《朗霞的西街》、劉鵬艷的《紅星糧店》在對歷史的重新書寫中建構了新的空間。《暗殺劉青山張子善》寫的是歷史上著名的大案，但處處顯示出與現實反腐敗的對稱性，也預示著反腐敗的艱難與復雜。《朗霞的西街》通過類似白毛仙姑的傳奇，寫出了愛情的艱難和堅貞。方方的《涂自強的個人悲傷》是年度小說中最令人動情的作品之一，作家貼著人物的命運寫，寫出了個人的悲劇和時代的滄桑。此外，還有很多中篇小說，雖未入選本次排行榜，但同樣值得關注。比如，李佩甫的《寂寞許由》對中國鄉村經濟發展中的悲喜劇作出了貌似黑色幽默的感慨。吳克敬的《閣樓上的莊稼》寫出了城鄉差異背后階層的斷裂。賈平凹的《倒流河》、張煒的《小愛物》、小白的《特工徐向璧》、季棟梁的《大地鋼琴》、遲子建的《晚安玫瑰》、潘靈的《一個人和村莊》、海飛的《麻雀》等也在各自的領域作出了新的嘗試。

短篇小說“做長線”

顯示出自信穩定的態勢

本年度上榜的10部短篇小說也體現了較高的藝術水準，顯示出短篇小說這一文體更加自信和穩定的創作態勢。

汪政用“做長線”來概括短篇小說的特點。他談到，2013年的短篇小說創作延續著近年來這一文體的總體美學趨勢，這說明經過努力，它已經抵抗住了許多新興媒體的沖擊，變得更加自信和穩定。相對于新興媒體和網絡文學，短篇小說做的是“長線”，善于反復思考那些困擾人們的問題。所以，在這些優秀的短篇小說中，人們會看到日常的現實生活，它們在安撫心靈的同時又不斷啟迪人們進行思考。而從藝術層面來看，這一年的短篇小說呈現出多樣化的特征，許多實驗和探索都可圈可點。談到作家隊伍，他說，套用一句老話就是——老中青每代作家都貢獻出了不俗的作品，尤其青年作家的成熟更加值得關注。青年作家成長速度是驚人的，在今年的優秀短篇小說中，總能發現以前未出現過的年輕作家的身影。因此，當人們一方面為2013年的短篇收成而高興時，也有理由更信心滿懷地期望來年涌現出更多的好作品。

盤點過去一年中國小說的創作情況，探索創新成為了2013年小說發展的基本態勢，這在小說的題材、敘事、結構等方面都有所體現，并成為不同代際作家共同的追求。雖然變化本身只是一個中性詞，但透過變化，我們能看到的是小說家對既有創作路數的不滿，打破熟悉寫作模式的勇氣，以及在藝術上渴望突破的真誠愿望，而這些正是中國當代小說謀求發展的珍貴動力，亦是中國小說融入世界的重要途徑。2014年，期待著這些探索結出更多碩果。