劍走偏鋒：誰能逗樂喜劇明星

□戴佳恬 田海宏

劍走偏鋒：誰能逗樂喜劇明星

□戴佳恬 田海宏

過完農歷春節，江西衛視在周一晚間推出了一檔新的自辦節目，其新奇、獨具匠心，可謂劍走偏鋒，取得意外的效果。

2014年2月17日，一個普通的星期一，《誰能逗樂喜劇明星》在不事張揚中悄悄登場，播出時間也比較晚，但看節目的人和做節目的人，都收獲了驚喜。第二天上午，索福瑞統計出來的收視率數據再次證明了驚喜：在46測量儀城市 （缺烏魯木齊）中收視率0.745，收視千人1459，較前一周同時段播出的 《金牌調解》收視率上漲12%。接下來的第二個周一晚上，2月24日：收視千人達1189。這兩天的節目，均超過了在這檔節目之前播出的、老牌、收視率高的節目 《家庭幽默錄像》。

劍走偏鋒之一：冷時段也能捂熱

在以往的概念中，娛樂節目一定是放在周末的。因為工作了一周，大家都累了，希望看些輕松愉悅的電視節目。于是各個臺鉚足了勁，自創或者拷貝各種娛樂節目，爭奪周末的觀眾，周末的收視市場硝煙彌漫。

可是江西衛視卻不這么干，劍走偏鋒，避開周末的激烈爭斗。早在2012年1月，江西衛視就在周四晚上推出了《家庭幽默錄像》節目，讓觀眾在并非周末的周四晚上，娛樂、輕松、開心一把。這個欄目的收視率始終很高，網上的點擊量也非常大，網絡上不少幽默的視頻錄像，都取材自這個欄目。

進入2014年，江西衛視進行改進，把目光瞄向誰都沒想到的周一晚間，出人意料地把幽默搞笑的節目放進星期一的晚上。

度過了輕松、愉快的雙休日，周一是一周辛苦工作的開始，年輕人在網絡上調侃道：痛苦的一周開始了。可是江西衛視偏偏要在這個讓人暫時感到長途漫漫的周一，迅速地輕松、愉快。這次手筆比較大：把《家庭幽默錄像》和 《誰能逗樂喜劇明星》連在一起播出，似乎徹底要讓周一的觀眾樂翻天。

這樣做的好處是：一是能以老帶新，用老牌的逗樂節目帶動新的節目。二是兩種搞笑節目的疊加，增加分量，牢牢吸引觀眾周一的收看時間，培養觀眾周一看娛樂節目的收視習慣。通過一段時間的培養，周一晚間的冷時段，也能捂得熱熱的。

劍走偏鋒之二：普通人挑戰搞笑高手

觀眾熟悉的《家庭幽默錄像》收視率一直很高，《家庭幽默錄像》是以捕捉普通人開心幽默的瞬間為主。新開播的 《誰能逗樂喜劇明星》則劍走偏鋒，讓普通人大膽挑戰業內的高手，讓在觀眾眼里總是笑嘻嘻的喜劇明星，在節目中要盡量憋著不笑，還時常皺著眉頭，板著臉，這本身就有很大的反差，觀眾的好奇心被迅速激發起來。

普通人挑戰業內高手，也并非新鮮事，但以往的挑戰，多半的以歌舞及生活類節目為主。觀眾見慣了唱歌闖關，也見慣了烹飪比賽、游戲闖關，搞笑這種事似乎沒見過。江西衛視做了大膽嘗試。

2月17日的《誰能逗樂喜劇明星》請來了相聲演員牛群和小品明星潘長江，連主持人也是相聲演員博林。光是這三個逗樂高手，就讓觀眾充滿了期待。但是這檔節目不僅僅是要讓明星們表演，更要讓普通人上臺來出彩。上來逗樂牛群和潘長江的有企業的團委書記、年輕的小夫妻、小男孩、工程師、社區的鄰居組合等普通人。他們或歌舞、或小品、或講笑話，賣力地搞笑觀眾，更要搞笑兩位大名鼎鼎的喜劇明星。眼見著現場觀眾都樂翻了，兩位專業演員還是板著個臉，讓電視機前的觀眾看了，大笑的同時又為表演的人著急。

2月24日的節目，主持人換上了年輕、時尚的主持人彭宇。彭宇先后在湖南、江蘇衛視主持過多檔綜藝節目，素有“綜藝小可愛”之美稱。彭宇表現搶眼，與牛群、白凱南的合作也酣暢十足，時而惹一惹觀眾，時而逗一逗挑戰達人，時而侃一侃評委，顯得如信手拈來般從容自如。這一場的嘉賓是牛群和笑林新星白凱南，挑戰的達人有南昌大學的學生、深圳來的脫口秀女演員、藏區的表演者等等。盡管這場的笑點比第一期節目略低，但主持人、嘉賓、挑戰者、現場觀眾以及后期的剪輯編輯，綜合起來，整場節目更為年輕、跳躍、時尚感強，笑聲連連。

劍走偏鋒之三：小丑帶給我們歡樂

小丑是馬戲團表演時串場的演員，經常逗得觀眾哈哈大笑，互動性也很強。但是小丑作為一檔節目的主角，卻是劍走偏鋒。

現代人壓力大，渴望輕松和愉悅，喜劇類節目討巧，可也很難做，因為中國人歷來含蓄，甚至以“不露聲色”“笑不露齒”為涵養和教養的標準。如果身旁有人大叫大嚷、手舞足蹈逗樂，多半被認為“瘋瘋癲癲”。江西衛視此番大膽地把小丑作為節目的主角，讓普通觀眾扮演的丑角和專業的丑角演員、加上主持人的串聯和互動，使得沉悶的周一有了燦爛的陽光。

主持人彭宇之前主持的綜藝節目大多以輕松、幽默的類型為主，做這檔喜劇節目他也感到了難度。因為東西方文化的差異，含蓄的中國人不像西方人那么放得開，在調動氣氛上頗有難度。一檔喜劇節目的成功不僅僅要看臺上主持人、選手、評委的表現，觀眾的表現也很重要。“江西的觀眾很給面子，但凡選手上場都給予充分的掌聲與笑聲，讓節目效果也變得更好。”錄制了幾期節目，彭宇的深刻感受是，真正的“逗樂”高手在民間，

中國人不缺乏幽默，只是幽默搞笑的氛圍不足。江西衛視把小丑和幽默帶進日常的電視節目中，節目將營造人們自我調侃、自我幽默的氛圍，帶給觀眾長久的歡樂。

《誰能逗樂喜劇明星》立意頗新，播出時間節點選擇詭異，觀眾參與性非常強，實現了開門紅。但此類搞笑節目要長久地占據收視市場，還需加倍努力。

努力之一：包袱不夠，笑點尚低

逗樂的內核應該是包袱，包袱設計得好、抖得巧妙又不露聲色，才會引起觀眾發自內心的歡快。

從已經播出的兩期節目來看，挑戰達人表演的節目有亮點，也多次逗樂了主持人和兩位評委，但包袱不夠，笑點也比較低。表演者主要是靠肢體表演逗樂大家，包袱設計得不夠。尚需要專業的團隊，幫助表演者設計包袱，不能只是“自然狀態”的表演，節目才能走得長遠。

努力之二：現場歡樂，傳遞介質尚不給力

在 《誰能逗樂喜劇明星》節目現場，演播室內的觀眾經常被逗得笑翻了，而且美女居多，本來女性就比男性笑點低，看到美女們的頻頻笑靨，的確給節目增色不少，觀眾也自然多了幾分對節目的喜愛。可是現場的歡樂要傳遞給電視機前的觀眾，尚有一段距離。有時候看到現場觀眾樂翻了，電視機前的觀眾卻感到迷惑：不那么可樂啊！

節目傳播，需要介質，如果傳遞的介質不夠給力，就難以把節目現場的氛圍和精彩準確地傳遞給電視機前的觀眾。盡管在后期剪輯和編輯中，節目的編導費了很大的力氣，但尚未達到預期效果。如何還原現場，甚至超越現場，還需要多加努力。

努力之三：歡樂互動，不僅僅是掃描二維碼

電視節目為了吸引觀眾參與，多采取有獎競猜、短信互動、有獎搖號等形式。隨著新技術的普及使用，如今又加上了掃描二維碼，其實質還是有獎收視。但這些手段只能給節目增添一絲光彩和吸引力，真正的吸引力還是節目的內核，互動就是要讓觀眾參與到節目內核中來。喜劇節目看起來相對專業，但也能讓普通觀眾參與進來，請觀眾設計節目、設計包袱和段子，歡樂才真正互動了。

馬年的開初，江西衛視快馬奔出的是歡樂。歡樂要持久，尚需不斷改進。

（作者單位：江西廣播電視臺）