余幼幼的詩

一個(gè)懷疑主義者被懷疑

一個(gè)陶瓷杯的晚年

是空置的

杯底的顏色和沉淀物證明

陶瓷杯的所有者

不喜歡平淡無味的生活

她收集體內(nèi)分泌的苦

沖開水喝掉

一個(gè)空置的陶瓷杯

曾是懷疑命運(yùn)的一只眼睛

杯口朝上或朝下

區(qū)別在于

是裝滿一間房子大小的孤獨(dú)

還是一個(gè)杯子容量的孤獨(dú)

一個(gè)懷疑主義者的陶瓷杯

在孤獨(dú)中燒制成形

又在孤獨(dú)中變成瞎子

陶瓷杯

閉上眼睛

完成對自我的懷疑

十二月的最后

河水流不到冬天來

在入冬以前就拐彎去了

一個(gè)人出生的地方

那里的

梅花開到崩潰

掉進(jìn)羊水中改變了形狀

雪落了下來

把深陷在土里的腳印填滿

把母親空了的肚子

填滿

我出來就不打算回去

我走了多少路

才從腹中走到人間

從小城市走到大城市

我決定不回去

與我決定出來的意義相同

但人長大了

就要學(xué)會反駁自己

從哪里來

就要回到哪里去

我從母親的子宮走出來

那兒也是

我的墳

借一顆頭

借一個(gè)脖子

把我的腦袋架在上面

如果仍未達(dá)到瘋狂或萎靡

那就再借一顆頭

架在我的脖子上

我和這顆頭并無排異性

但同時(shí)宣判了

彼此的虛無

我和這顆頭都進(jìn)入了

現(xiàn)實(shí)的圈套

多面猥瑣

一面佛心

擁有這顆頭的人

我想借你脖子上的

我的那顆頭

我想借你的舌頭

把假話卷起來

塞進(jìn)我的頭

那里同時(shí)塞進(jìn)過糧食

和男人的嘴唇

但那里絕不存在生命

也沒有過愛情

剩下

我被剩在了這座城市

她們都回去了

我被剩下

戶口本沒有剩下

它依然打印著米粒大小的字體

那是她們要去的地方

我被剩下

我是多余的

頭發(fā)多余所以剪掉

眼睛多余所以失眠

愛情多余所以

床空著

我被剩下

臉露在外面

潮濕的陰道躲了起來

我羞于承認(rèn)

而先遺棄自己

臉剩下了

躲也躲不過

老了的樣子

無人撫摸的皮膚

和我

一同被剩下

還有剩下的唇

它吻了一列即將開走的火車

火車開走以后

語言都剩在了喉嚨里

黃昏

我在地鐵上觀賞黃昏

那一顆顆縮進(jìn)衣領(lǐng)的腦袋

正是落山的太陽

只是他們個(gè)個(gè)都顯得黯淡

行走的人在途中自縊

把疲憊當(dāng)成自娛

臉上掛著觀賞黃昏的陽臺

來日

把最美好的年華

掛在樹上晾干

有人會像摘風(fēng)箏那樣

把它摘下來

有人會找根透明的魚線

把它系在手上

有人會用自身的體力把它

喂得飽滿

有人會趁躺著的時(shí)候

把它壓扁

有人會用剪刀

把它的喉結(jié)剖開

取出女人

有人會用它下酒

換一把

椒鹽花生米

想醉后起身飛走

有人把脖子拴在門鎖上

鑰匙給了要飛走的人

【主持人的話】

宇向是那種直接、純粹、果敢而又低調(diào)的詩人。她毫無防御，以飛蛾撲火般的決絕，直接抵達(dá)赴湯蹈火的生命現(xiàn)場。在她的詩里，充滿了一種穿越廣闊人世的蒼茫心態(tài)，敏感、易碎、不安而又深富經(jīng)典性。

余幼幼的詩想象詭異，力道尖銳，一些詩作取自生活現(xiàn)場，一些則直接來自心靈所賜。因此她的詩里既有生活的況味，也有心靈的、直覺的力量。

——朵漁