壯錦之光

雷虎　孫凝異

曾幾何時，壯錦因為融入了壯人的生活而得以興盛，但是隨著現代紡織業的興起，壯人與壯錦曾經牢不可破的關系也分崩離析。一個出生在廣西賓陽的漢族人，卻撐起了壯錦的一片天。

她是60歲的譚湘光，壯錦織造技藝傳承人、中國工藝美術大師，織錦40年。壯錦帶給她人生最美好的回憶，她也把自己織進了壯錦中，讓自己成為壯錦工藝史上濃墨重彩的一筆。

讓壯錦的脈搏跳動起來

“以前人們覺得壯錦很土，現在卻覺得壯錦很有民族味道。你看，我的包包、衣服都是用壯錦來做的。”在譚湘光的湘光織錦坊里，還有不少運用壯錦元素設計的生活用品，圍巾、披肩、背包、手袋、抱枕、雨傘、筆記本、名片夾等，這些產品設計時尚，與想象中的壯錦形象全然不同，價格也從10元到幾百元不等，并非高不可攀。“我們的壯錦早已拓寬了使用范圍，進入到現代人的日常生活中了，只有這樣才能贏得市場認可，發展下去。”

譚湘光在壯錦產業幾經沉浮，她曾經是廣西賓陽縣民族織錦廠廠長，是她一手將幾乎陷入死寂的壯錦拉回到現代生活中來。

譚湘光出生的廣西賓陽，原本是壯錦的主要產地之一，但自她記事起，身邊已經鮮有壯族人會織壯錦了。16歲時，她跟師傅梁樹英學習壯錦文化。為了掌握全套織造工藝，譚湘光白天在竹籠機下織錦，晚上在煤油燈下用鉛筆畫圖案，兩年后，她專程到廣西工藝美術所系統學習美術理論，開始設計壯錦紋樣……

苦苦追趕老師多年，譚湘光終于被任命為廠長，原本以為當上廠長后，可以實現自己對壯錦的全部構想。但發現，廠里發不出工資了。“產品賣不出去啊！”譚湘光開始給員工發工廠織造的床單，與工資收入價值大致相當，賣出去的就是工資。她開始不斷地跑市場，發現壯錦產品已經與市場完全脫節了。

“那時計劃每年生產1萬條背孩子的背帶心，可是計劃生育搞了那么些年，庫存都還多著呢；我們不停地做床單，結果人家早就用床罩了，方便又實用，我們卻還孜孜不倦地生產單張的被里被面；那種方塊的小挎包，下面吊著須須的，舞臺表演才偶爾用到，市場小著呢……所以我覺得要依靠科學，注意市場變化。”

頓悟的譚湘光立馬調整了企業的生產方向，開始招人設計家居用品，壯錦市場有了新鮮血液流入，脈搏開始有了跳動。就這樣發展了幾年，譚湘光才放心地退休了。

只想做得好一點

回家后的譚湘光始終不舍壯錦情緣，總覺得以前廠里體制受限，好些理想沒有實現。加上機械織機的加入，傳統手工織錦被邊緣化，她想找個方式讓壯錦織造技藝傳下去。于是以自己的名字成立了湘光織錦坊，專門制作手工織錦作品。

譚湘光想起了在廠里工作的臨時工，這些中年婦女文化程度不高，只能做一些粗活，賺的錢也不多。于是，她把大家召集起來，統一傳授壯錦織造技藝，并給每人贈送一臺竹籠機，她出設計圖案，婦女們在家干活，計件付給對方工資。這樣，她們既可以照顧家庭，又學到一門手藝來賺錢補貼家用。慢慢地，當地形成了頗具規模的家庭作坊。而織得特別好的婦女，譚湘光就會邀請她們加入湘光織錦坊的統一生產線上來。“我帶了那么多徒弟，現在只有五六個能單獨進行織造表演。”

因為從事壯錦織造的大多數是中老年婦女，這也制約了壯錦的發展。壯錦機最大的特點是懸掛在機上的大竹籠，它如同電腦主機，編織壯錦就要往大竹籠上輸入“程序”。“比如要編某個花紋，事先就要把花紋圖案輸入大竹籠上，然后按照順序編織就可以了。可是很多中年婦女看不懂編織圖，也就不能編程序。”

正當譚湘光苦思無解時，廣西工藝美術研究所成立了織錦工藝廠，開始用現代工藝設計壯錦，用現代市場經營理念推廣壯錦。研究所希望譚湘光再次擔任廠長。“那時的我其實沒有規劃，只想按照自己的方向走，只想盡量做大點，做好一點。但一個人的力量是有限的，缺乏現代化管理，快不了。”

權衡再三后，譚湘光決定一邊擔任廠長，用現代工藝來生產新壯錦，全面擁抱市場；一邊繼續經營自己的湘光織錦坊，捍衛傳統壯錦工藝的陣地。

于是，工作日五天，她在南寧的現代化工廠；周末兩天，回到賓陽的作坊工作室，聽竹籠機的聲音。她說現在的生活是左手為矛，右手為盾；更是兩只腳走路，并行不悖。因為她的經驗和教訓，都被視作壯錦發展的風向標。

第一年，織錦工藝廠織出巨幅壯錦《廣西壯錦獻世博》引起轟動；第二年，機器增加到10多臺，在北京、廣西開出多家分店；現在，織錦工藝廠形成了產銷一條龍，年生產總值從幾萬元增加到100萬元以上。但譚湘光還在思考壯錦的未來。雖然依然不明朗，但卻不再如以前一般迷惘。

手工是用來慰藉情懷的

幾乎每次外出，總有人邀請譚湘光傳授織造技藝。“尤其是臺灣好多全職太太，希望我能在臺灣開館授徒，但我現在主要跑市場。”譚湘光直言不諱。

四五年前，女兒幫她開了淘寶店做宣傳，兩個女兒利用業余時間輪流值班。她也用微信發布新產品，讓多個渠道進行試銷，再接訂單制作。“接觸市場這些年，知道渠道和顧客反饋很重要。我會讓渠道試銷，一件也發貨，但不會免費。這樣可以及時得到市場信息，銷量好的，提前準備庫存，不好的，就節約時間開發新產品。”

除了一些普通生活用品，譚湘光也售賣自己親手織的收藏級壯錦，幾千上萬元不等。但她不再焦慮市場，也不擔心傳承了。因為近幾年市場回暖、待遇提高后，跟她學織錦的有民間老藝人，還有大學生。“在廣西工藝美術研究所，就招收了一批19～21歲的年輕織女，由我手把手地教授她們。”

實際上，壯錦織造大多已采用半流水線生產，但譚湘光認為這并不影響壯錦的含金量。因為機器生產僅僅是解決了寬幅問題，更重要的挑花技藝是由手工完成的。盡管流水線、規模生產漸成主流，但對保護、發展、傳承壯錦以及其他民族織錦起到了重要作用。“只要寬幅不超過45厘米，兩側是光邊，不毛糙，就是手工織的。”

對譚湘光來說，壯錦的未來，手工是用來慰藉情懷的，機械則是用來維持命脈的。40年的織錦人生，就像壯族的傳說《一幅壯錦》，代表幸福美滿，人生如錦，此生無憾。endprint