從《收藏家》看福爾斯的后現(xiàn)代語言觀

姜睿睿

作為世紀中葉后活躍在英國文壇上的小說家，約翰·福爾斯(John Fowls，1926—2005)不僅獲得了眾多讀者的青睞，也在小說的創(chuàng)作手法上做出了重大突破，其代表作品《法國中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman，1969)也被譽為英國“第一部后現(xiàn)代小說”。他的處女作《收藏家》(The Collector，1953)一經(jīng)發(fā)表就暢銷大西洋兩岸，也頗得英美評論界好評。在這部成名作中，福爾斯以其嫻熟的敘事技巧，真實的細節(jié)描寫和荒誕的敘述形式營造了一個恐怖的氛圍，講述了一個沉重又壓抑的現(xiàn)代“心理寓言”。小說中孤僻的男主公弗雷德因愛慕藝術(shù)學(xué)院的女生米蘭達而設(shè)計將其囚禁，百般討好卻不得美人芳心;米蘭達軟硬兼施也未能逃脫魔爪，最終病死在幽暗的房間里。而在她死后的第二天，弗雷德又發(fā)現(xiàn)了新的目標，開始了新一輪的囚禁計劃。這部小說的暢銷必然與其中的一些元素諸如性、暴行和犯罪等造成的聳人聽聞的效果有關(guān)，但不同尋常的敘事方式以及特色鮮明的敘事語言已初步顯示了作者后現(xiàn)代的實驗傾向和語言反思:其宏觀的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了福爾斯的語言民主化傾向，而其具體的敘事語言中又透露出作者對語言表征的質(zhì)疑與反思。

一、雙重敘事的“二重唱”

與傳統(tǒng)小說相比，《收藏家》的一大特色在于作者采用了雙重第一人稱的敘事手法，即作者從文本中完全隱退，將話語權(quán)交給了兩位主人公，讓他們共同講述這個故事。小說由四部分構(gòu)成:第一部分是弗雷德的自述，講述自己……