“斷裂一代”的文學(xué)敘事
——以韓東小說為例

郝麗娟

韓東最初是以詩人的姿態(tài)登上中國(guó)文壇的，以一首《有關(guān)大雁塔》在文壇嶄露頭角。九十年代以來，他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作具有自我特色的小說，作為“斷裂”活動(dòng)的中堅(jiān)人物，他的小說呈現(xiàn)出不同于以往的思想價(jià)值與美學(xué)特質(zhì)。本文借助回歸“斷裂”事件的歷史立場(chǎng)，以韓東作品《扎根》為載體，并結(jié)合其在之前創(chuàng)作的短篇小說，揭示他在“斷裂”姿態(tài)下呈現(xiàn)出的不同迥異的文學(xué)敘事與嶄新面貌。

一、“斷裂”的歷史立場(chǎng)回歸

從文學(xué)史方面看，習(xí)慣將“文革”后的文學(xué)稱為“新時(shí)期”文學(xué)，它的出現(xiàn)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重大轉(zhuǎn)折之一。1976年至1978年，當(dāng)文學(xué)步入“新時(shí)期”文學(xué)的初始階段，此時(shí)的文學(xué)話語體系還未從“文革”話語中完全脫裂;1979年至1989年伴隨著人們思想的逐步解放，作家的創(chuàng)作意識(shí)日漸覺醒，文學(xué)取得其應(yīng)有的地位且文學(xué)創(chuàng)作獲得巨大成就;進(jìn)入90年代以來，隨著先鋒文學(xué)對(duì)新時(shí)期人文精神的反叛、新寫實(shí)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的悖逆、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面展開，文學(xué)的發(fā)展呈現(xiàn)多元格局，雖在時(shí)間上與80年代文學(xué)有著時(shí)間的繼承性，但其文本和敘述話語等方面已存在著明顯的斷裂性。

作為20世紀(jì)90年代的文學(xué)敘事，“新生代”小說是一個(gè)無法忽視的存在，他們?cè)欢纫浴白杂勺迦恕焙汀白杂勺骷摇弊跃樱皂n東、朱文、吳晨駿等為代表的“新生代”小說創(chuàng)作以當(dāng)下生活進(jìn)行敘事，著眼于中國(guó)的日常狀態(tài)，與以往標(biāo)榜的“宏大”敘事和集體記憶的書寫徹底斷裂，這種斷裂“即以身體敘事為主的個(gè)體自由倫理和以‘宏大’敘事為主的大人民倫理之間的斷裂”。……