明式家具碰撞當代油畫

王曉旭

近日，在北京今日美術館上演了一場古典家具與當代油畫跨越時空的對話。由中國嘉德國際拍賣有限公司主辦的至美生活系列展之“選中之選 器美神完—嘉木堂呈獻明式家具精品 紀念王世襄先生誕辰百年”展攜手“轉向內在—2000年以來的中國新繪畫”展，讓50余件（組）中國明式古典家具和近20件中國當代油畫匯聚一堂。這些平時難得一見的藝術精品與獨特的展陳形式讓參觀者擊手稱贊。

將明式古典家具與中國當代油畫置于一室，或許你會驚訝：這兩種年代不一、風格不一的藝術怎能共處一室？但此次的展陳卻告訴我們：明式家具與當代油畫不僅能夠共存，還能碰撞出別樣的韻味。明式家具線條流暢、比例完美，達到了文人情懷與精湛工藝的高度統一，將極簡風格發揮到了極致。經過時代變遷，明式家具依然能夠與當代油畫、工藝品相呼應，在現代居室中發揮其獨特的魅力。

值得一提的是，為紀念大藏家、大玩家，明式家具研究奠基人王世襄先生誕辰100周年，中國嘉德與著名明式家具藏家嘉木堂主人伍嘉恩女士共同呈現的這50余件組明式家具中，有很多是王世襄先生當年親自驗看、鑒賞過的精品。

而“轉向內在——2000年以來的中國新繪畫”展也聚集了尚揚、劉野、劉煒、張恩利、徐累、毛焰、王興偉、賈藹力、王音、仇曉飛、馬軻、羅荃木等優秀中青年藝術家的近20件精彩之作，旨在挖掘及推廣一批注重藝術本體和精神性追求并且在創作上更為自律和純粹的藝術家。據中國嘉德油畫部負責人李艷鋒介紹，這批藝術家創造了一種面向自身情感、面向繪畫內部著力的獨特繪畫形式，他們正在逐漸進入藏家視野，成為一個不可被忽視的力量群體。“我們希望此次展覽的推出，能為業界帶來嶄新風貌，并開啟當代藝術市場的嶄新格局。”

為了便于參觀者了解展覽的內涵，中國嘉德還拍攝了一部風格優美的微電影，伍嘉恩女士入鏡親自講述與王世襄先生的淵源及對明式家具的感悟。據了解，此次展覽將持續至4月11日。

黃花梨高靠背大四出頭官帽椅成對

尺寸：62.8厘米×48.6厘米×117.7厘米

背板花紋一致，造型舒朗。這種官帽椅能夠成對傳世的非常稀少，是明式家具坐具里最具威儀、級別最高的椅子。椅子高1.17米，在當前市場中官帽椅每高1厘米，其價值會成幾何倍增長，假如沒有幾百年傳世的磨損，這把椅子的高度應該可以達到1.2米。在用料取材方面，這把椅子所有彎曲的地方都是從一整塊木料里挖取，相當耗費原料，大概100斤的木料只出30斤的制作材料，在明代，黃花梨木料每斤大約要三四十兩銀子。因此這對官帽椅即便在當時也是奢華的體現。

晚明 黃花梨六柱十字海棠紋架子床

尺寸：221厘米×142.5厘米×220厘米×52厘米

古代居室比現代居室大，在床上設計一個架子，除美觀外還有一定的使用價值：冬天可以掛幔帳來保暖，夏天可以披上蚊帳。這張床用料非常復雜，床圍采用攢斗結構，即所有的小料用榫卯結構攢在一起，這種技術做出來的家具以現代手法是無法修復的，不得不贊嘆當時木工匠人的高超技藝。仔細觀察可以發現，這張床的床腿是從整塊木板中挖取的，耗材巨大。

晚明 黃花梨畫桌

尺寸：225厘米×73厘米×87厘米

全長2.25米，采用馬蹄腿、羅鍋撐的形式，就像一張滿弓。內芯板采用影木制作。影木即樹木生病后所生的癭瘤，并非所有樹都有影木，而這么大的影木更是非常難得。同時，這張畫案保存完好，背面還保留著披麻掛灰的狀態。

明或清前期 黃花梨大方角柜成對

尺寸：105.2厘米×52.5厘米×175厘米

左右門板是一木對開的，銅活采用的是平磨式，即將銅活鑲進木料里。

左圖：黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長方香幾

尺寸：51.7厘米×41.5厘米×86厘米

這張香幾是徐展堂先生的舊藏。獨特的方形香幾在傳世的香幾中十分少見。三彎腿在制作時也是從一整塊木料中挖出的，相當耗費材料。

右圖：晚明 紫檀木三彎腿霸王棖帶托泥圓凳

尺寸：38.5厘米×57厘米

按照古代人身高，這張圓凳相當于現代的吧臺椅。

賈藹力《年輕的行者》

尺幅：170厘米×150厘米

畫家一如既往地塑造了一個嚴肅而冷峻的私人化世界，經過藝術家一遍遍近乎嚴厲地挑選和處理，傳達給觀者一個具有強烈疏離氣質的畫面氛圍。年輕的行者，出塵的吠陀，仿似藝術家自我審視后的個體定位，他像游走于凡塵邊緣的苦行僧，艱難而虔誠地走向心靈的皈依之路。

臧坤坤《弧形》

色彩的對比與簡練的線條令作品展現出畫家的來自生活的體驗和微觀的內心世界，畫面隨性的線條和精致的細節更是體現了這位年輕畫家過硬的繪畫技法。

明或清前期 黃花梨夾頭榫卷云紋平頭案

尺寸：192.6厘米×52.4厘米×78.8厘米

這張平頭案采用鏟地浮雕的技藝，不僅費工，還相當耗費木料。案面是攢芯板結構，中間的板與兩側的大邊出自同一塊木頭，并且保留了花紋的連貫性，體現出明式家具考究的做工和匠人們精湛的技法。