在琉璃中的徹悟楊惠姍

在演藝事業(yè)的巔峰期，楊惠姍毅然離開五光十色的電影圈，投身現(xiàn)代琉璃藝術(shù)，與著名導(dǎo)演張毅共同創(chuàng)立了“琉璃工房”。她從無數(shù)次失敗的經(jīng)驗(yàn)中累積，爐子里常常燒出來的都是失望，甚至于差點(diǎn)把命都豁出去了，最后才成功研究出琉璃脫蠟鑄造法。

如今，她不僅成為中國現(xiàn)代琉璃藝術(shù)的奠基人和開拓者，更探索出琉璃藝術(shù)融合在現(xiàn)代生活中的種種可能。

楊惠姍

2012年旭茉《JESSICA》成功女性獲獎人

楊惠姍曾經(jīng)是上世紀(jì)七八十年代臺灣家喻戶曉的女演員，演過120多部作品，曾經(jīng)以電影《小逃犯》和《我這樣過了一生》連續(xù)兩年獲得臺灣金馬獎最佳女主角，主演的電影《玉卿嫂》獲得亞太影展最佳女主角。

1987年息影后，于美國紐約實(shí)驗(yàn)玻璃工作室進(jìn)修，并與張毅創(chuàng)立“琉璃工房”。現(xiàn)為“琉璃工房”藝術(shù)總監(jiān)。

2010年作品《千手千眼千悲智》被永久收藏于上海世博中國館。

楊惠姍說，投入琉璃創(chuàng)作，是因?yàn)閱渭兊叵矚g這種通透明凈的材質(zhì)。從1987年開始，她就開始雕塑佛像，希望能帶給所有觀賞的人喜樂與幸福。

雕塑讓內(nèi)心寧靜

楊惠姍和張毅在臺灣最早的一棟廠房是違章建筑，每逢下雨時，總要用幾十個盆來接雨，而她就在雨水溝邊不停地試驗(yàn)。也曾經(jīng)有這樣的一次，可能是因?yàn)椴牧系某煞直壤隽藛栴}，熔漿破爐而出，當(dāng)時張毅就在樓下辦公，楊惠姍馬上高聲喊叫要他趕快跑。“那時候我們剛剛接觸這樣的一個全新領(lǐng)域，每天都要面臨所有無知帶來的恐懼。因?yàn)槊刻於疾恢罆l(fā)生什么意外，而只有在雕塑佛像時，我內(nèi)心才獲得寧靜。”

失聰是痛苦后的美麗

2010年農(nóng)歷春節(jié)期間，楊惠姍左耳突然失聰。醫(yī)生認(rèn)為應(yīng)是工作長期積累下的勞累所導(dǎo)致的結(jié)果。當(dāng)然，常年身處極大噪音的工作間或許也有關(guān)系。“失聰之后不是完全的寂靜，而是感到非常的嘈雜，像電視機(jī)壞掉的聲音，又像是站在海邊，浪花打在巖石上的聲音。”有那么一小段時間，她常常會不由自主地被耳朵里的聲音干擾。“有一天我正在雕塑一尊觀音像，從觀音像的耳朵開始，我雕出一層一層的樣子，如果把它無限放大的話，好像會看到耳朵本身的形狀與結(jié)構(gòu)就是波浪的輪廓。張毅正好經(jīng)過，他看到后就對我說，希望你不要把聲音當(dāng)成是一種負(fù)擔(dān)，更應(yīng)該是把它升華變成一種痛苦之后的美麗。我覺得這話還蠻有趣的，于是，我就在想，如果無限地把那個波浪延伸，它是不是就是那個在我耳朵里的聲音？既然聲音已經(jīng)存在，我何不與它和平相處，何不把這種聲音釋放出來呢？”于是，她嘗試把鐵絲用在琉璃創(chuàng)作里面，再與不同的材質(zhì)結(jié)合，造成混亂中又協(xié)調(diào)的感覺。“黑不透光的佛像，漫天糾纏的鐵絲，廝殺，變形；經(jīng)過那么多不安之后，幻化成像云彩的感覺，而佛像依然端坐在那邊發(fā)著光微笑。”那件“更見菩提”的作品后來在英國展出后，大獲好評。英國著名策展人Andrew Brewerton形容，它表現(xiàn)了“不加修飾、令人焦慮的能量與聯(lián)想”。

創(chuàng)作如此艱辛，楊惠姍卻從來沒有閃過放棄的念頭。“即使我們經(jīng)歷了所謂的生死，也沒有想過要放棄，而是一直盡自己最大的努力往前走。因?yàn)槿绻焕^續(xù)往前走，日子可能會更難過。”

現(xiàn)在我想，自己今生的大愿何必執(zhí)著于能不能在這一生完成？能不能由自己完成呢？對我而言，最重要的是，在那個輝煌的傳統(tǒng)里，慈悲和智慧，能夠源遠(yuǎn)流長。

玉璽之美

楊惠姍說，在她的琉璃作品里，其實(shí)包含著很多中國人的思想和精神，這也是她一直試圖要表達(dá)的東西。“我覺得中國有很多美好并且值得傳承下來的東西，所以我想用各種方式把它再說一次。”

于是，她以琉璃這種材質(zhì)重現(xiàn)了一尊又一尊的今之玉璽，這件“頂天立地璽”作品，可謂是她“今璽”系列作品里的代表，它既是對帝王精神傳承的新詮釋，也讓我們在她的作品里重新感受了中國古老的儒家文化。

“璽”在古代是皇帝的印信，至高至尊，唯一正統(tǒng)的意涵。璽上“龍”的圖騰，是力量的象征，也是上古時代，人們對于自然主宰的敬畏之心。在君權(quán)神授的年代里，它象征著鞏固帝王的正統(tǒng)性。今天，“天子”早已是個遙遠(yuǎn)的名詞，尊貴與權(quán)威的源頭，是仁。儒家講的“天下歸仁”，是上位者的愛護(hù)，也是將心比心。權(quán)威與權(quán)力緊密而來的是責(zé)任，是體現(xiàn)一種精神上的質(zhì)量與文化，是自尊，自律，自重。

放棄電影轉(zhuǎn)而從事琉璃藝術(shù)創(chuàng)作，原因就是四個字：永不停息。我在電影界11年，拍了124部電影，連我自己都對這個數(shù)字感到驚訝，我唯一能夠了解的事就是必須不斷努力前進(jìn)，我追尋的是看到我累積努力的成果。

脫蠟鑄造12道工序

想必在她還是演員楊惠姍的時候，這雙手一定也曾經(jīng)纖細(xì)秀美。只是，27年的藝術(shù)創(chuàng)作，長年在工作間里捏制泥坯、燒制琉璃，讓她的雙手已然變得骨節(jié)粗壯，不再秀美。她使用的那些雕塑工具，連很多男性拿在手中都會覺得吃力，可是當(dāng)楊惠姍在專注地創(chuàng)作時，她甚至可以使用這些工具連續(xù)26個小時不停地工作，并且不覺得酸痛。她打趣說：“手腕的力道就是在這樣的過程中練出來的。”

對于昔日的影后光環(huán)，楊惠姍不愿多提及，反而是有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作，她卻談興甚濃。她說：“一件琉璃作品，從雕塑原型、涂抹多層硅膠、脫膠，到翻制耐火石膏模、脫模、研磨細(xì)修等，脫蠟鑄造的工序十分復(fù)雜，需經(jīng)12道工序才能完成，每道工序都不能有任何失誤，否則易使作品碎裂，或產(chǎn)生不規(guī)則氣泡或雜質(zhì)，導(dǎo)致前功盡棄。”