創(chuàng)作的果子陳果

《創(chuàng)世紀(jì)》中， 上帝把亞當(dāng)和夏娃安置在伊甸園，看守園內(nèi)的一切，但提醒他們可隨意采食果子，而智慧樹上的果實(shí)就不可以吃?？上屡c愿違，偏偏兩人在誘惑之下都吃下了這禁果，結(jié)果被逐出伊甸園。有人說他們吃的是禁忌果實(shí)，把人的劣根性表露出來；亦有人說他們吃的是智慧之果，吃完后耳清目明，洞悉人神之別。身為導(dǎo)演的陳果，締造了一部部諷刺社會時弊的電影，在他手中的這一顆未知的果子，究竟是禁忌抑或智慧？你又是否樂于品嘗呢？

電影是夢工場，做電影的人總愛把疑幻似真的故事，呈現(xiàn)在你的眼前，啟發(fā)你的思維，開拓你的想象空間。陳果的電影有別于其他商業(yè)片，別人總是會把其作品與香港的本土文化連在一起。

我們亦好奇，在他電影的果子還未成熟時，他的夢又是如何開始？問及陳果的電影夢，他打趣地說，這當(dāng)然不是近幾年的事情?！白鲭娪暗娜艘欢ㄊ菑男【蛺凵峡磻?，以前大眾的娛樂就是看電影。問題是當(dāng)時有很多人都喜歡看電影，你會否熱衷到想加入電影圈，這就是不同人的選擇，我就加入了電影圈，從此難以自拔?！鄙鲜兰o(jì)80年代香港電影業(yè)生機(jī)勃勃，陳果認(rèn)為，入行說難不難，說易又不算易，最主要是你認(rèn)識什么人和做什么崗位。剛開始加入電影業(yè)的他，做的是場務(wù)，簡單來說就是“打雜”，開場完場收拾的工作都是由他負(fù)責(zé)?！白鲂」ぶ灰趭^又機(jī)靈的話，自然有人留意到。之后我慢慢得到新的工作，由場務(wù)至場記，直至副導(dǎo)演。由低做起，的確是花了挺長一段時間，但勝在當(dāng)時劇組多，跟著不同的導(dǎo)演就自然學(xué)到他們獨(dú)有的拍攝手法，以及對事物的處理方式。至于是否成功當(dāng)上導(dǎo)演，就要看是否有人欣賞及個人的運(yùn)氣了?！?/p>

以草根導(dǎo)演之名

能夠成為大眾熟悉的導(dǎo)演，一半靠個人，一半是運(yùn)氣：幸運(yùn)之神當(dāng)年就看中了他。陳果的代表作“九七三部曲”及“妓女系列”都是以香港底層人物作為主角，講述被人遺忘的一群人的故事。電影成名后，不少內(nèi)地傳媒都稱他為“草根導(dǎo)演”，對于這個名銜，他謙稱，這不過是一個令人容易記得他的普通稱呼?！拔抑皇遣幌腚S波逐流，如果我跟著潮流走，可能我亦不過是一個普通的商業(yè)片導(dǎo)演。拍攝一些有關(guān)香港社會性的故事，其實(shí)是逼出來的，很多導(dǎo)演都不會拍這類小眾戲，既然其他人不拍，于是我就拍！” 《香港制造》既是陳果的首部成名作，更是一部成功地以小成本收獲高評價的“奇跡電影”。它的成本極低，用的亦不過是過期的菲林，但偏偏他拍的題材最反映社會的現(xiàn)實(shí)和年輕人的迷茫與思索，所以成功獲得了不少國際評審獎項(xiàng)，影片亦獲得香港電影金像獎，他自己更收獲金馬獎最佳導(dǎo)演獎項(xiàng)。成功二字對他來說只是后話，因?yàn)槊總€創(chuàng)作人都有自己的個人特質(zhì)，王家衛(wèi)有王家衛(wèi)的電影，而陳果的電影中也有自己的個人特色，及他想表達(dá)的人與事。

近年的港產(chǎn)片大多以 “男人動作片”為主，陳果又如何看現(xiàn)在的電影工業(yè)？ “要在香港繼續(xù)拍社會性的獨(dú)立電影，現(xiàn)在不能做了！傻子才會堅(jiān)持。要說堅(jiān)持當(dāng)然簡單，但真正去實(shí)行怎么會不難？只是你自己覺得這件事值不值得去做而已。如果你認(rèn)為值得，就放膽去做。不過，拍了這么多年電影，事實(shí)上很多類型的戲，市場上應(yīng)有盡有，電影公司亦希望能有新的題材、新的元素，因此現(xiàn)在的創(chuàng)作空間或許比以往大也不一定，就《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（下稱《紅VAN》）而言，不就是香港較為冷門的新題材？”

原創(chuàng)與改編故事

陳果早期的電影總是身兼編、導(dǎo)兩職，整個電影就是他一手包辦。他是如何從零開始構(gòu)想整個故事？估計(jì)誰都想不到，那原來是他一次又一次的隨心創(chuàng)作。 “如果談電影創(chuàng)作的過程，可以說一整天也說不完，簡單來說，就是‘鬼使神差’，有時可能是因你遇到一些特別的人，有時是因?yàn)橐粋€大的社會現(xiàn)象，而‘九七三部曲’就是后者，是香港人面對回歸的心理狀態(tài)。就著這個大環(huán)境，加上部分人物的真實(shí)心態(tài)和個性，自然可以塑造出好多不同個性人物，進(jìn)一步思索各人物的背景和遭遇，自然就‘有戲’?！?/p>

不過，制作一部原創(chuàng)電影，陳果認(rèn)為是辛苦的。試想想，經(jīng)過一輪創(chuàng)作，好不容易寫成了一個完整故事，創(chuàng)作人還需要向電影公司“推銷”。原創(chuàng)劇本很多時候只是全憑電影公司決策人的經(jīng)驗(yàn)和感覺來決定是否開綠燈?！爱?dāng)被很多人拒絕時，這劇本未必不成功，或許將它交給另一個人看時，他會喜歡，有意開拍，這就是電影業(yè)最難以預(yù)測的地方。”既然一手包辦的電影是難以估計(jì)的，那么近期制作改編自暢銷小說的電影，包括《迷離夜：驚蟄》，以及即將上映的《紅VAN》豈不是較易處理？對于這個問題，陳果快人快語，干脆而肯定地答了一句：“是！香港的文學(xué)作品少之又少，能夠拍成電影的，要有‘電影元素’，比如驚駭、懸疑、動作等，才可以吸引觀眾。由于作家已為電影人提供一個好故事，加上會改編成電影的小說，本身已有一定的知名度，在考慮拍與不拍時，大家都已心中有數(shù)，省去了‘推銷’的步驟，當(dāng)然較輕松。”

擁有陳果元素的《紅VAN》

近年較少執(zhí)導(dǎo)長篇作品的陳果，突然在今年 “重出江湖”，拍攝改編自同名小說的《紅VAN》，轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)電影。

令人期待的同時亦有疑問：“《紅VAN》是一部由香港網(wǎng)民撰寫的流行小說，當(dāng)時有人問我，這小說能否拍成電影，我看完后，認(rèn)為故事性很完整，而且具有電影懸疑驚險的元素，于是我決定拍。這部戲其實(shí)算不上是商業(yè)電影，因?yàn)樗念}材在香港較為少見，充滿末日色彩，是一個特別的新戲種?！?/p>

他調(diào)侃自己?！昂芏嗳税盐曳派稀衽_’，定位為社會性的電影人，認(rèn)為我只會拍小眾電影，其實(shí)大家都忘記了我是在主流電影圈中成長的，所以為何不能拍商業(yè)電影？我不會抗拒任何主流電影，只要劇本好，吸引到我，我都會拍，條件只有一個：我一定要有權(quán)更改劇本。任何經(jīng)我手的電影，都必須加入陳果的特色。新戲中，改動不算多，我不過是想令劇情變得更加豐富、更加熱鬧好看。曾經(jīng)有人叫我嘗試拍賀歲片，雖然我現(xiàn)在沒有這個計(jì)劃，但如果有日真的拍的話，我想我的電影亦可能與主流的不同，我自己都想知道（笑）。”

雖然《紅VAN》仍未上映，但網(wǎng)絡(luò)上已掀起熱烈的討論，預(yù)告片中天佑精警的一句 “我們不能欺騙自己一切正常，是時候想一想我們的現(xiàn)實(shí)?！狈路鹫f中了香港人的心事，為大家發(fā)聲，諷刺時弊，相信是陳果所說的個人特色吧。 “我們沒有暗諷，只有明諷！其實(shí)我只是把日常生活的對白融入電影中，即使是普通市民，面對社會上的不公和矛盾時，茶余飯后亦不可能不談，有怨氣是自然不過的事，我不過是在電影中還原大家最熟悉的環(huán)境而已?！?/p>

陳果的作品總會帶來不同的驚喜，每次他都會在電影中加入自己的獨(dú)特因子。訪問時，我好奇問他是否會到香港老街舊巷，了解草根階層人士的生活，他淡淡然回答，其實(shí)不需要“研究”，因?yàn)樗褪巧钤谶@圈子之中。“電影中反映的就是我們?nèi)粘Ｋ姷娜伺c事。如果有人請我拍有關(guān)上流社會的電影，那時則須要好好研究”。陳果就是這樣一個實(shí)話實(shí)說的人，憑他明亮的眼睛，好像早已洞悉社會的是與非；在他電影中結(jié)出的果子，你要說是禁忌，或是智慧，如他所說，就要你自行解讀了！