深刻理解習總書記重要講話精神創作更多無愧于時代的優秀作品

宋宏偉

深刻理解習總書記重要講話精神創作更多無愧于時代的優秀作品

宋宏偉

當前，全黨上下都在組織學習習近平總書記在文藝座談會上的重要講話。中宣部、文化部和省委宣傳部已先后召開學習貫徹習總書記講話精神專題會議，省直文化系統的學習貫徹活動也已經啟動。今天，我們邀請我省老中青三代藝術家代表和各文藝單位負責人一同座談，主要任務就是進一步學習領會習總書記在文藝工作座談會的重要講話精神，統一思想、凝聚共識，并結合工作實際共議貫徹落實思路和舉措。聽了14位同志的發言，覺得大家理解比較深刻，把握比較準，貫徹落實思路比較可行。受大家發言啟發，我結合初步學習收獲，談幾點認識。

一、習總書記重要講話是黨領導文藝工作的又一綱領性文獻

在我黨三個重要歷史時期，有三位重要領導人就文藝工作作出重要講話。在抗日戰爭即將勝利的時候，1942年，毛澤東同志發表著名的《在延安文藝座談會上的講話》。毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》指明了我黨文藝工作的正確方向，創造性地闡釋了文藝與人民、文藝與政治、文藝與生活等一系列重大問題，發展了馬克思主義文藝理論，確定了黨對文藝工作的基本方針，是黨領導文藝事業的第一部經典理論文獻，指導了文藝工作健康持續發展，其思想光芒一直在閃爍。改革開放初期，1979年，鄧小平同志在第四次文代會上代表黨中央作重要講話。講話明確提出文藝為人民服務、為社會主義服務的“二為”方向，結束了“文革”期間在文藝指導思想上的錯誤，實現了文藝思想的撥亂反正，使文藝發展真正回到了馬克思主義發展道路。鄧小平同志的講話是對毛澤東文藝思想的豐富、完善和發展，是黨領導文藝工作又一具有里程碑意義的理論文獻，指導了改革開放以來文藝事業的繁榮發展。當前，在國家改革開放的關鍵時期和全面建設小康社會、實現中華民族偉大復興中國夢的關鍵階段，習近平總書記親自主持召開文藝工作座談會并發表重要講話。習總書記的講話立意高遠、內涵豐富、樸實親切、生動鮮活，與毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話、鄧小平同志在第四次文代會上的講話精神，與改革開放以來我黨關于文藝工作的豐富實踐和理論創新既一脈相承，又蘊含著許多新思想、新觀點、新論斷，是又一篇指導當前和今后一個時期黨的文藝工作的馬克思主義綱領性文獻，其歷史和現實意義將不斷呈現。

二、學習領會習總書記重要講話精神要深刻理解和把握六個關系

學習習總書記重要講話，我有五點深刻感受：一是給了我們一個信號，即黨在新的歷史時期，在實現中華民族偉大復興的征程中，將更加重視文藝工作。二是給了我們信心，即實現中華民族的偉大復興，文化的地位和作用非常重要。三是給了我們靈魂，即中國精神。習總書記講“中國精神是文藝作品的靈魂”。中國精神即中國價值觀，要靠我們的文化產品、藝術作品去承載、去呈現。四是給了我們方向，即“二為”方向。五是給了我們新任務，即創作無愧于我們這個偉大時代的優秀作品。

學習理解習總書記的重要講話精神，要深刻理解和把握六個重要關系：

一是深刻理解和把握文藝與所擔負的歷史使命的關系。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，是全黨全國人民當前擔負的重要歷史使命。我們要深刻理解和把握文藝在實現歷史使命中的作用不可替代，實現歷史使命也需要文藝的繁榮興盛。總書記的講話把文藝工作的地位和作用提升到了新高度，我們要充分認識文藝工作在實現中華民族偉大復興中的重大意義。理解和把握了這一點，就認清了文藝工作的重要地位和作用。

二是深刻理解和把握文藝與人民群眾的關系。文藝和文藝工作必須堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向，我們要充分認識社會主義文藝本質上是人民的文藝，這就要求我們必須堅持以人民為中心的創作導向，把滿足人民群眾的需求作為文藝創作的根本出發點和落腳點。理解和把握文藝工作的人民性，就把握準了社會主義文藝的根本方向。

三是深刻理解和把握文藝與中國精神的關系。弘揚中國精神,需要我們高揚社會主義核心價值觀的旗幟，充分發揮好文藝的價值引導、精神引領、審美啟迪等功能。把握好文藝創作的靈魂，才能更好地引領社會主義文藝健康發展。

四是深刻理解和把握文藝與時代發展的關系。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。我們要深刻理解文藝的時代屬性，把創作生產優秀作品作為文藝工作的中心環節，通過優秀作品更好地傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，從而真正理解文藝工作的先進性。

五是深刻理解和把握文藝與改革創新的關系。創新是文藝的生命，沒有改革創新就沒有文藝的繁榮發展。要實現文藝的繁榮發展和文化建設的繁榮興盛，我們必須隨著時代生活的創新進行藝術個性的創新，必須隨著改革的全面深化推進文化體制改革的深化，只有這樣才能揭示文藝創作生產的基本規律，增強文藝創作和文化發展的新動力。

六是深刻理解和把握文藝與經濟效益的關系。好作品必須堅持思想性、藝術性和觀賞性的有機統一，是經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，必須把社會效益放在首位，同時兼顧經濟效益。當兩個效益、兩種價值發生矛盾時，經濟效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值，這是文藝創作生產必須遵循的重要原則。

對于這六個關系，我們在今后的工作中要逐漸地加深理解，準確把握，科學領會，不能從一個極端走向另一個極端，要學會科學的思維、辯證的思維。

三、創作是中心任務，作品是立身之本

習總書記講“文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本”，他直面當前文藝界存在的問題，給我們重要啟迪。理論聯系實際是我黨的優良傳統和作風，學習總書記的講話也不能坐而論道，必須結合我們的實際來進行思考。直面問題是為了更多好地解決問題，理解總書記講話，如果不緊緊抓住創作這個中心環節，我們就是失職的。創作是藝術家的生命，作品是藝術家的立身之本，一曲《烏蘇里船歌》成就了胡小石老師；有了《黑土歌》的激情演繹，就有了馮少先老師的盛名。我們只有思考清楚了這個問題，才能做下一步的深入謀劃。我講六個方面的問題：

一是創作狀態問題。習總書記講文藝界存在“浮躁”問題。我說表現在我們身上就是熱情不足、勁頭不足、創新不足、深入不足。這么說也許有點重，但這正是我們目前的創作狀態。怎么解決這個問題？隨著習總書記講話精神的貫徹落實，隨著輿論場的營造，隨著各級黨委和政府對文藝工作重視程度的提高，還有我們有一批熱愛文藝工作、有很好基礎、有很高水平的藝術家、領導者和管理者，有一批文藝人才，再加上好的方法，少一些冷淡、多一些熱情，少一些懶惰、多一些勁頭，少一些浮躁、多一些踏實，少一些抄襲、多一些創新，把創作放在核心位置，作為中心環節，我們的文藝事業就會有大的提高和發展。我們的一批青年藝術家王向陽、李雪飛等，正處于成熟的時期，如果沒有好的作品托著，就不會脫穎而出。我們要借總書記講話的和煦春風，把我們的狀態調整好。我相信如果我們的藝術家每天都去想創作，去挖掘，去研磨，一定會創作出更多更好的文藝作品。

二是創作質量問題。總書記講現在的文藝創作是“有數量缺質量，有高原沒高峰”。對照總書記的要求，我們應該怎樣認識我們自己？近年我們有了一定的創作數量，但與全省人民群眾的需求，與先進、發達省份相比，還遠遠不夠；也出了一些有一定質量的文藝作品，得過“五個一工程”獎、文華獎、舞臺藝術精品工程獎、梅花獎等，但還沒有形成高原、出現高峰。總書記講“思想性、藝術性、觀賞性有機統一”，這既是衡量優秀文藝作品的基本標準，也是推動文藝事業發展的價值指引。我們要認真分析什么叫思想性、藝術性和觀賞性，按照總書記的要求一一對照和思考，會有深刻的啟迪。我曾經在全省文化工作會議上提出文藝創作要在思想性、藝術性和觀賞性的基礎上，兼具時代性、群眾性即人民性、地域性、市場性。創作質量的高度決定了文藝工作者個人價值的高度，體現著文藝工作者的人生價值。剛才程浩講得好，從事藝術工作不在意能掙到多少錢，而主要在于體現自己的人生價值。當然，生產出好的文藝作品絕非易事，需要知識、經驗、經歷、才情、積累，還需要有靈感、對現實的關照和歷史使命感等等。質量高的作品是人民喜聞樂見的，要把人民群眾的喜怒哀樂傾注在筆端，要讓人們看到美好、看到希望，感受到路在前方。《易經》中有一句話叫“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下；取法乎下，其下下矣”。意思就像省藝術研究院院長王明喜說的，你出手是一流的，出來的作品可能是二流的或三流的。我們要高起點、高標準來打造我們的作品。文藝創作是最復雜的腦力勞動，最需要創新，最需要創造，僅僅滿足于一般化，是出不來好作品的，我們必須要有精益求精的意識。

三是創作評論問題。文藝創作需要評論，需要文藝理論基礎，沒有積極有效的文藝評論工作相配合，就不利于文藝創作堅持正確的導向，不利于優秀作品的廣泛傳播，不利于優秀作品贏得觀眾。劉奇葆同志說，現在我們的藝術評論存在“應景之作，炒作現象，庸俗吹捧，阿諛奉承”，“紅包的厚度等于評論的高度”等問題。這些我們也多多少少地存在。比如我們出一個劇目，大家都說好，當然好的方面要給予充分肯定和鼓勵，但一味地說好，如何能夠聽到真話？說真話、提意見是愛護我們的創作，愛護我們這個整體，是用集體的智慧來提升自己。如果都不說真話，就等于放棄了共同提升的愿望。我們要鼓勵文藝批評，要用健康的文藝批評推動藝術創作質量的提升。要加強評論隊伍建設，省藝術研究院要培養更多的藝術評論人才，在全省發現更多的評論人才，把《劇作家》變成我們的評論陣地，多組織論證、討論和爭鳴。如果文藝評論到了一個新水平，那么我們文藝創作的水平也會隨之而提高。真誠、理性的文藝工作者是愿意聽到真話、愿意聽到批評的，我們的藝術家和作者都要有積極的態度，要有點雅量，能夠接受別人提出的不同意見，這點很重要。

四是創作人才問題。胡小石老師關于人才的理念講得非常好，我聽了深受啟發。對我省的文藝人才隊伍狀況大家都很著急，現在確實是人才短缺、青黃不接，領軍人才更是稀缺，在全國有影響的大師級人物寥若晨星。我們要在人才建設問題上有緊迫感，要有所突破。應該說，幾年來，省文化廳黨組在加強人才隊伍的培養和建設上采取了許多措施，做了大量工作，但“十年樹木，百年樹人”，在短短的兩三年內就迅速地抓出一支人才隊伍不大可能。我們很多藝術家一輩子都在從事著藝術工作，他們是用大半生的勤奮、追求和努力，才有了今天的成就，才成為人才。光靠兩三年的時間，是實現不了人才隊伍培養和建設的愿望的，對此我有持久戰的思想準備。如果我們這一屆黨組班子不抓人才隊伍建設，我們將犯歷史性的錯誤，這一點我是深刻地認識到的。人才培養和建設無非三個渠道：一是引進人才，二是接收好的大學畢業生，三是立足于現有的人才基礎培養提高。現在我們最現實的是第三個渠道。我們要采取三種辦法：一是進名校拜名師，二是請進來走出去，三是班次培養和一對一的培養相結合。應該說成效已經初步顯現，但還要繼續做下去。我們要搭建平臺，逐漸地引進人才，引進拔尖人才，一定要廣開納賢之門，采取多種手段吸引人才。大家在今后的工作中，一定要樹立人才是事業發展第一資源的理念，在選人才、用人才上，要有新想法、新動作。

五是創作價值問題。中央要求，意識形態導向不能變，陣地不能丟，要“守土有責，守土負責，守土盡責”。文化工作是意識形態領域的工作。新時期以來，我們黨高度重視導向和方向正確。但一段時間以來，文藝界關于社會效益和經濟效益的關系問題一直在討論。我們不要糾結于這個問題。如果能做到習總書記講的“思想性、藝術性、觀賞性有機地統一”，就不會存在社會效益和經濟效益沖突的問題。孟京輝、廖一梅的小劇場話劇《戀愛的犀牛》已經演出了上千場，不僅有良好的經濟效益也有良好的社會效益。我們要的就是社會效益和經濟效益相統一的作品。我們要有一個冷靜、科學、務實的態度，在工作中釋放我們的潛能，創作更多既有經濟效益又有社會效益、既有經濟價值又有社會價值的好作品。

六是創作保障問題。資金、人才、機制、領導的重視和抓法都是文藝精品創作的基本保障。一線的文藝工作者是創作的主力軍，我們愿給大家當后勤部長，為大家提供和創造更多的基礎條件。由于我省經濟社會發展水平所限，很難做到有更豐富、充沛的保障條件，我們只能在現實基礎上有所作為。可喜的是，在我們持續努力下，資金的保障正逐漸得到緩解，我們明年爭取再有所增長。同時，我們要重視爭取國家藝術基金的支持，將其作為今后藝術創作資金的重要渠道。只要把前期工作做好，有好劇本，有好作品，資金已不是最主要瓶頸。要創新抓精品創作的理念、機制和方法，認真學習先進省份抓精品的經驗，為我省藝術精品生產提供有效保障。

這次座談會只是文化系統學習貫徹習總書記講話的開端。全省文化系統要把學習貫徹習總書記講話作為當前和今后一個時期的一項重要政治任務，深刻理解講話的精神實質，用以武裝我們的思想，指導我們的行動，促進我們的發展。

（此文是黑龍江省文化廳黨組書記、廳長宋宏偉在省直文化系統學習習近平總書記文藝座談會講話精神座談會上的講話，根據錄音整理，已經本人審閱）

責任編輯 劉 紅