《回憶在天津開始的戲劇生活》的兩個版本

宮 立

《回憶在天津開始的戲劇生活》的兩個版本

宮 立

筆者最近買到一本1982年2月天津人民出版社初版的《天津文史資料選輯第19輯》，正好這一輯中收有曹禺先生的一篇訪談錄《回憶在天津開始的戲劇生活》，文末注明“訪問記錄，業經本人審閱”［1］?！恫茇芬彩沼型恼?，注明原載“《天津日報》1982年3月14日”［2］。筆者對照這兩個版本，發現《天津日報》版有刪節，所以筆者將《回憶在天津開始的戲劇生活》全版照錄如下，其中被刪節的地方楷體字標示出來：

二十年代初，我進入天津南開中學讀書。那時張彭春先生負責校務，喻傳鑒先生是教務主任。張彭春曾先后在美國哥倫比亞和耶魯大學研究教育和戲劇，對戲劇很有興趣。南開中學每到校慶和歡送畢業同學時，都要演戲慶祝，成為一種傳統。演“新劇”起源于張伯苓先生。他早在一九O九年（宣統元年）時就提倡新劇，目的在于練習演講，改良社會。南開新劇第一次公演的劇目是張伯苓先生自編、自導、自演的《用非所學》。

我大約在十五歲時就加入了南開新劇團，演過很多戲，幾乎都是張彭春導演。師生合作，參加者有伉乃如、呂仰平、陸善忱等。我也演過陳大悲的戲，如《愛國賊》。

當時的風氣，男女不能同臺。我在中學時多半扮演女角色。我演的頭一個女主角戲是易卜生寫的《國民公敵》。我們排演認真，費時兩三個月之久。這個戲寫的是正直的醫生斯多克芒發現療養區礦泉中含有傳染病菌，他不顧浴場主的威迫利誘，堅持要改建泉水浴場，因而觸犯了浴場主和政府官吏的利益。他們便和輿論界勾結起來，宣布斯多克芒為“國民公敵”。那時正是褚玉璞當直隸督辦，正當我們準備上演時，一天晚上張伯苓得到通知說：“此戲禁演?！痹瓉磉@位直隸督辦自認是“國民公敵”，認為我們在攻擊他，下令禁演。等他倒臺后，此戲才得以演出，很受歡迎。

一九二八年十月公演了易卜生的名劇《娜拉》，由我扮演娜拉，張平群演娜拉的丈夫海爾茂律師。我們一面上學，一面排演，每次演出都很用心，很努力。當時《娜拉》的演出在天津是件很大的事，尤其在教育界引起很大的注意。演出后報紙上紛紛刊載評論，受到觀眾的熱烈歡迎。后來我演《新村正》，這是南開新劇團自己寫的劇本，故事情節我忘了，記得我還改寫過一遍，那時我已上高中，不是男扮女角，而是男女合演了，同臺演戲的有伉乃如。華午晴先生搞的舞臺布景。

南開新劇團經常介紹外國戲，有的加以改編，成為中國可能發生的故事，人物也都中國化了，但主題思想不加更改。這樣做，是為了適合我們的舞臺條件和觀眾的接受能力。如我改編過十七世紀法國偉大喜劇家莫里哀的《吝嗇鬼》（即《慳吝人》）。戲名改為《財狂》，由我扮演主角，并請曾在外國學過建筑學、“新月派”文藝團體的林徽音先生負責舞臺設計，那是很講究的，布景是寫實主義的，在業余劇團中算是很好的了。改編本把原來五幕縮為三幕，把原劇的主人阿爾巴貢改為韓伯康，艾利絲改為韓綺麗?！敦斂瘛吩谀祥_瑞庭禮堂公演，轟動了華北文藝界，天津《大公報》還出了紀念特刊。我們演《財狂》時，鄭振鐸、巴金、靳以都由北平來看戲。此外我還導演過英國作家王爾德的《少奶奶的扇子》（原名《溫德米爾夫人的扇子》）。

英國人高爾斯華綏的戲《斗爭》，是寫工人罷工的戲，改編后改名《爭強》。這出戲寫勞資斗爭，最后雙方都妥協了。我演資方的董事長，張平群演工人代表。那時我思想落后，高爾斯華綏這個戲是宣揚勞資合作，號召妥協的。

南開新劇團對我的影響很大。我原想學醫，兩次投考協和醫學院，都沒考上，后來考入南開大學學政治，但是學不進去。在南大和以后在清華大學時，我得到圖書館的許可，可以進入書庫，在那里瀏覽較廣，從有關先秦哲學的簡單著述，到淺近的有關馬克思學說的書，更多的是讀中外文學和戲劇書籍。由于南開和清華大學的環境，我得到一些知識。南開新劇團的活動，啟發了我對戲劇的興趣，慢慢離開學科學的打算，終于走上從事戲劇的道路。

我很留戀青年時代在天津的這段生活。我從十五歲至今天（七十二歲），一直從事戲劇工作。南開新劇團是我的啟蒙老師：不是為著玩，而是借戲講道理，它告訴我，戲是很嚴肅的，是為教育人民、教育群眾，同時自己也受教育。它使我熟悉舞臺，熟悉觀眾，熟悉應如何寫戲才能抓住觀眾。戲劇有它自身的內在規律，不同于小說或電影。掌握這套規律的重要途徑，就是舞臺實踐。因此，如何寫戲，光看劇本不行，要自己演；光靠寫不成，主要在寫作時知道在舞臺上應如何舉手投足。當時劇作家不都是走我這樣的道路。張彭春去美國時，給我留下一套英文的易卜生全集，對我影響很大，大部分我都讀了，有的太深，不大懂，沒讀。那時我太年輕，還在中學，英文也不好。易卜生是“近代戲劇之父，近代戲（也許除去現代各種流派的外國戲）無不受易卜生的影響。他不僅是寫實主義的，同時也是象征主義的。他的哲學思想和寫戲方法，影響極遠。他是一位戲劇大師。

體驗生活是近來才有的詞，我寫《日出》、《雷雨》當然也得體驗生活。這兩個戲的故事情節都是我天天聽得見、看得到的親戚、朋友、社會上的事。有人說《雷雨》的故事是影射周學熙家，那是無稽之談。周家是個大家庭，和我家有來往，但事件毫無關系，只不過是借用了一下他們住在英租界一幢很大的，古老的房子的形象。寫魯貴的家，取材于老龍頭車站（東車站），一道鐵道柵欄門以外的地方，過去那個地方很臟?！独子辍返膭”咀詈笫窃谇迦A寫完的。

《日出》一劇，事情完全在天津，當然和上海也有關系，如寫交際花一類的事。地點也可以說基本是在天津惠中飯店，另外是南市三不管一帶的地方，那里有很多妓院。翠喜、小東西是確有其人的。妓女們的心腸都很好，都有一肚子苦水。我不敢獨自到那些地方去。當時的天津是暗無天日的地方，動刀殺人，無奇不有。我是由朋友帶去的，讀書人跑到那里去，很不容易。我接觸了許多黑暗社會的人物，慢慢搞熟了，才摸清里邊的事。不過很難?！度粘觥分性液?，是天津地道的東西。工人是很苦的，那時蓋房子、打地基，沒有機器，一塊大鐵餅，分四個方向系繩，由四個人用力舉起，然后砸下，一面勞動，一面唱。節奏感很強，唱起來也滿有勁。他們唱的都是一段段故事，也有即興打趣的內容，有領唱。我一看就是兩三個小時，寫在《日出》里的夯歌，是我自己編的詞。

天津的話劇活動并不只是南開中學一家活躍，很多中學都在演戲，匯文中學，新學書院，還有一個外國的女子學校都在演。黃佐臨是新學書院院長，他是很有名的戲劇導演，他的女友丹尼用英文演莎士比亞的《如愿》，由他親自導演，還請我去看過。

天津的話劇運動在“五四”以前就開始了，周恩來同志就是當年南開編演新劇的積極分子。一九一五年南開學校十一周年時，他參加演出新劇《一元錢》，獲得很大成功。我比周恩來小十二歲，在學校時沒有見過他的面。后來我聽說鄧穎超同志也演過戲，我看見過她扮演男角色的照片。那時南開中學男生扮演女角，女中部是女生演男角，男女不能同臺。再早的時候，革命黨人王鐘聲，一九○七年在上海組織新劇劇團春陽社，上演《黑奴吁天錄》，一九○九年帶領劇團北上，曾在日租界下天仙戲院演出《愛國血》、《秋瑾》、《徐錫麟》等愛國的、反帝反封建的、反袁世凱的戲。這些戲都是劉木鐸編寫，由王鐘聲演出，極受觀眾歡迎。這是天津最早的話劇運動。后來王鐘聲被袁世凱的親信張懷芝殺害。

新劇原是宣揚“文明”的戲，不唱。他們認為京劇內容封建，“不文明”?！拔拿鲬颉钡膬热菔歉锩?，反封建的，“文明戲”是中國的早期話劇，這個名詞原無貶意。天津是革命話劇發祥的地方，對戲劇發展很有貢獻。當初搞話劇運動資料的同志們不知道北方也貢獻不小的力量。周總理曾經一再對我談，要把天津和北方其它各地的早期戲劇運動寫上去。都怪我太忙了，沒有做?，F在天津市政協文史資料研究委員會注意到這個問題，是很好的。周總理也和戲劇家鳳子談過：“為什么北方這么重要的戲劇活動一點都不談呢？”

張伯苓主張搞新劇很不容易。那時有人認為搞新劇是下流的，可張伯苓卻認為新劇和教育有關。天津造就了很多人材，天津話劇運動的貢獻是值得一提的。

《天津日報》之所以有刪節，我猜測主要是考慮到報紙的版面容量問題吧。不過對照兩個版本，被刪節的文字并非可有可無的，比如曹禺演《財狂》時聘請林徽因負責舞臺設計，鄭振鐸、巴金、靳以都由北平來看《財狂》這些“文人事”以及張伯苓、張彭春對南開話劇演出的支持等等，都是第一手的材料?！痘貞浽谔旖蜷_始的戲劇生活》是曹禺談自己創作的一篇重要文獻，也是我們研讀曹禺與南開的第一手資料。

1996年7月，由田本相、劉軍主編的七卷本的《曹禺全集》由花山文藝出版社初版，全集的出版極大地方便了廣大讀者（尤其是曹禺研究者）閱讀和研究曹禺其人其文?！恫茇返某霭嬲f明有這樣一段文字，“本全集邀請曹禺研究專家田本相、劉一軍任主編，邀請曹禺先生的夫人李玉茹女士參加編輯……本全集所收作品，均采用初版本或最初發表在報刊上的底本，參照其他版本作一些必要的校訂，并作一些必要的注釋，最后，經曹禺先生親自審定?！眴螐摹痘貞浽谔旖蜷_始的戲劇生活》這一篇訪談錄來看，《曹禺全集》并未完全做到“本全集所收作品均采用初版本或最初發表在報刊上的底本”。

朱正曾說，“我們整理出版前人的著作，應該以哪一個版本為底本呢？有一種意見認識，最好是以作者生前最后校訂的那一版作為底本，這當然是有道理的，它可以視為作者最后的改定稿，反映了作者最后的意見。不過我以為決不可拘泥，盡有初版（或早出的各版）比最后一版（或晚出的各版）更好的?！蔽蚁雴螐摹痘貞浽谔旖蜷_始的戲劇生活》這篇訪談錄就可以證明“盡有初版（或早出的各版）比最后一版（或晚出的各版）更好的”［3］。

自從《曹禺全集》出版以來，曹禺的佚文佚簡在不斷地被發現、整理和研究，筆者在人民文學出版社現代文學與文化讀物編輯室官方微博上注意到人民文學出版社有出版新版的《曹禺全集》的計劃，所以希望新版全集的編者能切實注意曹禺作品的版本問題。

注釋：

[1]曹禺.回憶在天津開始的戲劇生活，天津文史資料選輯第19輯[M].天津：天津人民出版社，1982年版，第144頁.

[2]曹禺.回憶在天津開始的戲劇生活，曹禺全集[M].第5卷，石家莊：花山文藝出版社，1996年版，第124頁。

[3]朱正.初版本的特別價值[J].中國現代文學研究叢刊，2004年第3期，第97頁.

責任編輯 原旭春