楊海亮
齊白石與張大千是兩位杰出的中國畫大師。倆人相識于北平畫壇,時間大致是20世紀30年代。不過,倆人雖有交往,卻不太深,且彼此互有成見,齊白石就曾三“刺”張大千。
有論者說,張大千的畫風變革可分為三個階段:師古人、師造化和師我心。而在最早的師古人階段,張大千公然作偽,給自己留下了一個抹不去的污點。那時,張大千臨摹古人畫風,師誰像誰,尤以臨摹石濤為甚,造假水平可謂“前無古人,后無來者”。張大千作偽,讓鑒別家、收藏家頭疼不已,齊白石也深感不滿。一日,齊白石在家作畫,女傭送上一張名片。齊白石見過之后,說:“你只說我不在家?!碑敃r,一旁的弟子見名片的主人是張大千,便插言:“此公是學大滌子石濤的名手,老師何不出去談談?”齊白石一邊調色一邊說:“這種造假畫的人,我不喜歡!”就這樣,張大千初訪齊白石便吃了閉門羹。
抗戰前夕,張大千將一幅《綠柳鳴蟬圖》送給了收藏家徐鼐林,畫上是一只大蟬臥在柳枝上,蟬頭朝下,蟬尾朝上,作欲飛狀。齊白石在徐鼐林家做客時,見到了這幅畫,便對徐鼐林說:“大千此畫謬矣!蟬在柳枝上,頭永遠是朝上的,絕對不能朝下?!焙髞恚熵玖职妖R白石的意見轉告給張大千。
張大千聽后,雖然沒有說什么,心里卻很不服氣。幾年后,張大千攜長子、畫友數人在四川青城山寫生。那時正值盛夏,住房附近的蟬聲此起彼伏,不絕于耳。張大千想起齊白石的說法,不禁跑出屋外仔細觀察。只見幾棵大樹上爬滿了蟬,其中絕大多數都是頭朝上,只有少數的頭朝下?!?br>