張善夫眼中的微觀世界

編者按：看到這些抽象的“畫作”，誰會想到這是再通常不過的食鹽、味精等日用品所幻化出的鬼斧神工？

商業攝影界的前輩張善夫，從汽車廣告拍攝的鴻篇巨制跨越到偏光顯微攝影的世界中，在偏光顯微鏡的輔助下，繪制出一幅幅神奇絢爛的圖案。

Q：拍攝汽車多年的您為什么會開始轉向這種奇妙的微觀世界？這些精美神奇的畫面將會有什么用途？

A：攝影是我畢生的酷愛，技術研究無窮盡。二十多年拍攝汽車的經歷，實際上是通過光線的巧妙運用，來勾畫我所認知和理解的構建與形態，包括功能。后十年攝影棚中拍攝汽車，除了視點、視距我來決定，基本上我就在顯示屏上觀察角度、光效，快門都由助手按，時不時我也會用激光筆來調度光位和氛圍。時間久了，助手們都悟出道道，也發揮得很好了，近幾年也獲得了不少高檔品牌車的大單，我從心里為他們高興。

轉向奇妙的微觀世界，好奇心使然。20世紀90年代后期我用顯微攝影拍攝了反轉片的結構與數碼文件的比較，從而確定加快數字技術的進程與高投入。現在愛上偏光顯微攝影，不是想當科技人員去研究分子結構，而是覺得攝影作為一種快捷有效的記錄手段，可以拍攝我們所有感興趣的視覺瞬間與現象。

微觀世界中的肌理和紋樣隨著光的折射變化會產生許許多多意想不到的圖案，所有這些畫面和素材（零件）我們都可以用來重新設計組合或用于高檔裝飾（也為特定的紡織品設計師提供零件或美麗的抽象圖案）。

Q：這些神奇的圖案是什么物質？

A：純化學品的結晶體，譬如食鹽、味精、食品添加劑香蘭素、檸檬酸、咖啡因等可以形成結晶的化學試劑，其結晶體的形態為線狀結構，形態多樣。

Q：畫面上這些豐富的色彩是被攝物經過染色形成的嗎？

A：偏光顯微攝影的色彩來自光線透過化學品結晶體中不對稱排列的雙折射，是光線偏振干涉的結果，不是被攝物本身的色彩，也不是染色的結果。被攝物是結晶體，是透光體，假如將被攝物放大再放大，就是透明棱鏡，只是起到棱鏡分色的作用。在偏振鏡的作用下，光線的偏振和干涉得到了有效的控制，就得到了一張結構清晰、色彩豐富、實際效果特殊的顯微作品。

Q：拍攝時曝光如何控制，是否如普通題材一樣？

A：顯微攝影曝光和一般攝影沒有質的區別，目的是保留暗部的細節并保證亮部不過曝。可采用包圍曝光或區域曝光法，也可采用暗部分別曝光再合成。一般情況下設為RAW模式，區域平均曝光（暗部和亮部都在色階直方圖中），層次豐富就可以一次通過。

Q：后期還要做哪些處理？

A：同一般攝影相同，即將RAW文建轉換為TIFF文件，其目的是獲得一張信息量豐富的電子底片，要求構圖完美，色彩或灰階豐富，對比合理。

另外，顯微攝影的被攝物由于在結晶過程中會形成不少斑點，這些必須修正。在偏光調節過程，色彩明暗不如預期也必須調整。色彩傾向則視主題、立意、感受或強化或弱化，如同攝影藝術創作一樣。

拍攝器材

顯微攝

代替相機的鏡頭部分。普通的攝影鏡頭是不能作為顯微攝影鏡頭來用的。顯微攝影用的鏡頭必須是平場鏡頭，以APO的鏡頭為最佳，一般常用的鏡頭有2×、2.5×、4×、5×、10×、20×。

平場物鏡是在物鏡的透鏡系統中增加一快半月形的厚透鏡，以達到校正場曲的缺陷，提高視場邊緣成像質量的目的。平場物鏡的視場平坦，更適用于鏡檢和顯微照相。

相機

顯微攝像對相機的要求很低，只要能成像即可，像素可高可低，視用途而言。一般來說生物顯微鏡自帶的數碼相機的像素為300-600萬像素。如用于商業攝影、廣告攝影就需有超大畫幅的用途，因此必須是高像素的拼接。

偏振鏡

目鏡是顯微鏡成像的關鍵部分， 但取得的圖像并不生動，主體感不強，色彩也不豐富。為了彌補這方面不足，顯微鏡所采用偏光結構，簡單地說，是用2塊偏振鏡，通過偏振光把色彩表現出來。

相機接環

相機品牌、畫幅不同，需采用不同的鏡頭接口，也可采用通用的哈蘇接口（然后轉專一接口）。

小貼士

獲得高像素圖像的2種方法

1、使用高像素相機拍攝。

2、低像素進行拼接，這種方式優勢更大。