鋼琴曲《瀏陽河》音樂分析（續）

文/李 虻 朱容樂

鋼琴曲《瀏陽河》音樂分析（續）

文/李 虻 朱容樂

二、多義性曲式結構

本曲的結構特色體現在中間部分和主題段落結束部分的多義性解讀。

一是對比的中間部分缺乏主題感，以分解和弦作為音樂展開性展衍的主體，單純從音樂發展手法上看，很像主題的展開或連接段落。雖然理論上只有4小節，但篇幅龐大的第52小節的散板竟然含有36拍，三十二分音符的快速跑動相當于基本節拍的16小節長度，且該部分又位于初始陳述的主題段與完整的再現段之間，音樂形象具有對比性。劃分為展開性的B段，則整體結構符合音樂美學重要的呈示——對比——再現的結構原則，更為符合曲式發展規律。反之，若將這部分劃分為連接，則整體結構會形成A A A的變奏性結構，但中間樂段的劇烈擴展不符合變奏曲式的一般結構形態。

二是主題結束部分的處理。第一次是呈示主題的結束部分，從材料上分析，50~52小節是47~49小節的分裂、變奏，相似于民歌中的襯句；從和聲上分析，這3小節是第四句的補充終止。但第52小節二分音符的E徵音（結束的主音）侵入后面龐大的分解和弦對比部分，形成不可分割的整體。第二次是再現主題的結束部分，80~82小節也是襯句性質，第82小節結束的主音侵入后面的散板部分。局部的矛盾性和結構的整體性相比較，將后面的補充終止劃在尾聲更為合理。

三是小節數的劃分。作為音樂分析，結構長度一般以小節為基礎，但本曲中間部分有36拍散板。作曲家雖然在每行樂譜末尾用虛線劃分開，卻并沒有節拍強弱對比的意義，可以記為同一小節。而最后結束部分與引子呼應，琶音和弦前面同樣用虛線分開，參照引子，該虛線可以按照小節線計算。

三、主題旋律分析

中國音樂的內在結構力往往通過核心音調體現。主題由兩個核心音調組成，在起句中首次陳述，并貫穿起、承、轉、合四個樂句。核心音調1由徵音四度上行至宮音，后經四音列級進下行，其中承句用起句的倒影發展，宮音的缺失并未改變其骨架形態。核心音調2由宮 ——商——徵——角——商——宮形成不對稱的拱形結構。

四音列的級進下行是兩組核心音調的共同點，核心音調2模仿宮——羽——徵——角的下行級進，以連環扣的形式衍生出徵——角——商——宮、商——宮——徵——羽的旋律線，這些旋律線隱伏于各句句尾，以合尾的形式貫穿主題，增強了音樂的內在凝聚力。

四、湖南音韻與鋼琴音響的完美融合

憑借對湖南民樂的潛心研習和對鋼琴特性的深刻認知，王建中不著痕跡地將湖南音樂的特有潤腔與鋼琴音色、特質、奏法進行了自然的融合，成功改編了《瀏陽河》。全曲僅有的幾處波音，均在調式主音或屬音前使用，精準地把握了湖南花鼓戲潤腔顫音使用規律。主題首次呈示中，轉句的翻高八度旋律引入，是湖南花鼓戲“陽搭子腔”翻高八度演唱的精妙體現。主題變奏中，沿用傳統民樂“笙”的和音方法，通過四度和音的疊加，豐富了單音旋律的表現力，發揮了鋼琴多聲音樂的演奏優勢。主題再現中屈指可數的倚音作為點睛之筆，源自作曲家對歌曲演唱聲韻的細膩揣摩與精到領悟。

一方面，改編者將歌曲《瀏陽河》的旋律作為主題，通過主題三次變化實現了民族聲腔的鋼琴化；另一方面，以寫意手法濃墨重彩地塑造出富于變幻的“流水”主題，以主題貫穿的手法，讓流水聲與歌唱聲相伴始終。他將樂曲的表現內容、音樂形象與鋼琴音域寬廣、顆粒性強、便于快速演奏的特點緊密結合，使踏板的混合音響、雙手的交替演奏、調性的自如變換、五聲的濃烈色彩等因素有效整合，共同營造出瀏陽河水從蜿蜒細流到奔騰翻涌的多種形態，凸顯了濃郁的中國風味。