書香女人

金圓圓

素來最喜歡三個女人，一是黛玉，而后是朱淑真，最后是張愛玲。那“心較比干多一竅，病弱西子勝三分”的黛玉是夢境的，雖也吟誦可許，只能惹人憐香惜玉，卻終是紅顏命薄。那“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘”的淑真是凡間的，雖說精通詩書，但不得不說她也是一個悲哀。那張愛玲是天上的，“因為慈悲，所以懂得”是她的文字，如此禪意的文字，卻有幾人懂得？

用那一堆紛繁的文字揉捏出來的女人，自是曲高和寡，萬山之巔任孤獨。在那繁花似錦的地方，斷斷是沒有如水般的思源，寫出牽人心弦的文字。一場細雨，一盞孤燈，一方素紙，筆在紙端沙沙游走，窗外雨聲窸窸窣窣。

一直覺得黛玉是個詩性女子。“ 花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”，她的葬花，是藝術處理的每一個細節，是極致完美的藝術。花瓣，花鋤，花囊，花帚，流水，香丘，葬花吟……她聽鸚鵡念詩，如同她素日吁嗟音韻，念著：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。”哪種不是美，哪句不是詩。“質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝，爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪。”字字句句哪個不是她？花的命運便是她的命運，她可以為了一朵花的凋零，一片葉的滑落，一個小生命的告終而悵然若失，也可以為了一句關懷，一個眼神，一個微笑甚至只是一個轉身而感動不已。

有時候回想，如果黛玉沒有她那多愁善感的詩情也許會有美好結局，只是黛玉少了那份癡，也就不是黛玉了。“冷月葬花魂”她是一縷花魂，她詩意也失意的活著，死時，亦如同在寫一首凄美的詩，一曲哀婉的長歌。我一直覺得黛玉生死都是一種藝術的詩性女子。她的生，略帶悲涼，略帶凄美，長歌當哭，動人心魄；她的死，些許夢幻，些許凄慘，異常美麗而動人。這朵芙蓉，雖香消玉殞，卻成就一首葬花吟，一縷葬花魂。

有人許是不解朱淑真的文字。她雖是多情才女，但僅從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”來看，她的不幸露骨。她曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無字，盡是圈圈點點。夫不解其意，于書脊夾縫見蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。”她竟用那圈圈點點構成幽默風趣的詩詞。“夜久無眠秋氣清， 燭花頻剪欲三更。 鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”又是一個愁緒滿懷的思婦。

這樣一個文字的女人，她整日面對的是寒來暑往花開花落，從中感悟人生的真諦，消遣無邊的愁悶。世俗是污濁的，人事是險惡的，為情所傷的朱淑真只能退守心靈。為自己建立一個理想，松的蒼翠，竹的挺拔，梅的高潔。許是這樣，才能給她一絲安慰，一點滿足。

感覺里張愛玲是個幸福的女人。“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣”。她很幸運的成了那“窗前明月光”，成了那一顆朱砂痣。可她的文字恰恰反應她的悲劇。她給人的感覺就是悲，滲進骨子里。她有時卻給予人一種不一樣的樂觀。“當你笑的時候，全世界和你一起笑；當你哭的時候，便只有你一人獨自哭”。

張愛玲不過是個“唯才”“唯愛”的女子。她的文字深深映射著她的悲劇。她筆下的愛情悲劇一個個展開。她終是沒有為自己鋪設一條“執子之手，與子偕老”的道路。

喜歡文字的女人簡單而清澈。她們的悲喜情愛，都真切的存在于她們的文字。你若想感知她們，只需讀她們的文字。而她們早已被文字打磨得清澈脆弱，似一張如蟬如絲的素紙。

喜歡文字的女人許是好懂的，字里行間哪句不是真切？哪句摻雜虛假？守著水間的清淡，和著淡淡的月色，行于文字之間。世間，有美，每種美都是獨特而獨具美麗，書香女人的美，氣質，讓人由衷心疼而愛憐。書魂伴隨，那種氣質及才氣，怕是真的找不出詞來形容。

（浙江省永嘉縣羅浮中學）

（薦評人：谷福林 戴淑潔）

【推薦理由】

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味”。文字是孤獨的，女人的文字更是多了份清冷。林黛玉、朱淑真、張愛玲，就算是圓月，那便也是冷月。作者用同齡人難有的感性體味著這三位女性作家的悲喜情愛，解讀著人生，凝練著自我，和著淡淡的月色，簡單而清澈。