莎士比亞戲劇中悲劇色彩淺析

宋陽

摘 要：莎士比亞是英國文藝復(fù)興時期最偉大的戲劇家，其創(chuàng)作的戲劇尤其是悲劇對人類的文學(xué)歷史產(chǎn)生了巨大的影響和啟發(fā)作用。在莎士比亞創(chuàng)作的戲劇中，內(nèi)容包含了人和人之間的愛情、財產(chǎn)、社會等關(guān)系。莎士比亞尤其擅長在悲劇中的色彩渲染，通過描寫主人公的性格及內(nèi)心動態(tài)發(fā)展，揭示了對英國早期社會的人文主義思想反思。本篇論文主要從莎士比亞的悲劇出發(fā)，進(jìn)而闡述其體現(xiàn)的幾大形式及對后世英語文學(xué)的影響。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；悲劇；體現(xiàn)形式；影響

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30-0-01

一、莎士比亞戲劇思想

莎士比亞（1564-1616）是英國文藝復(fù)興時期最偉大的戲劇家。其戲劇創(chuàng)作，尤其是對悲劇的創(chuàng)作，蘊(yùn)含了豐富的思想內(nèi)容和精神實質(zhì)。

在英語文學(xué)中，文學(xué)大部分是指對人物思想的描寫和表達(dá)，而在這一點(diǎn)上，莎士比亞的悲劇體現(xiàn)得淋漓盡致。通過對劇中主人公的語言和心理描寫，充分揭示了人性本真的存在形態(tài)，揭示了人物之間復(fù)雜的社會、愛情、財產(chǎn)等方面的關(guān)系，揭示了人與人之間、人與社會之間存在的各種矛盾和問題。描述具體而充分，對人的本性有獨(dú)到的見解和看法。

在歐洲文藝復(fù)興時期，莎士比亞式悲劇是建立在人文主義思想之上的戲劇，文藝復(fù)興在歐洲的社會文學(xué)史上是一次重要的轉(zhuǎn)折，即資本主義日益發(fā)展，封建主義日益衰退，人們對于自由和解放的向往日漸高漲，而這一時期的文學(xué)創(chuàng)作正是反映了當(dāng)代的社會歷史背景。

莎士比亞在其悲劇中流淌著奔放自由的人文主義浪漫激情，但當(dāng)理想與現(xiàn)實產(chǎn)生巨大的矛盾時，正義與完美遭到了壓迫和褻瀆，從而使莎士比亞產(chǎn)生了對人生前途的憂慮和傷感，而這些所引起的結(jié)果即是其在悲劇中傷感的濃縮，使其悲劇思想擁有豐富的特殊內(nèi)涵。

二、莎士比亞悲劇體現(xiàn)形式

1、社會思想方面

16世紀(jì)末17世紀(jì)初英國的社會矛盾多重化，人們渴望自由與民主，而社會的現(xiàn)實卻阻止了人們對幸福的追求。資產(chǎn)階級的發(fā)展是建立在無法無天的基礎(chǔ)上，個人意志凌駕于其他意志之上，而這則成為原始積累的精神所在。

這一時期的悲劇主要以《馬耳他的猶太人》為代表，馬洛的“不擇手段”理論充分體現(xiàn)了個人意志的絕對化，通過各種手段進(jìn)行資本主義最原始的財富積累，把個人意志完全凌駕于其他意志之上。而在莎士比亞其他的幾部悲劇中描寫了野心家們?yōu)檫_(dá)到目的的不擇手段、殘忍和血腥。殺兄娶嫂、篡奪王位的克勞狄斯；為達(dá)目的殘忍害死善良姑娘的伊阿古；殘忍陷害他人、攫取繼承權(quán)的埃德蒙以及殺害國王霸占王位的麥克白。通過對劇中人物語言和心理的描寫，刻畫出人類的反面樣板，列舉出的種種罪行破壞了原有的幸福，揭示出個人的欲望在得到意志和權(quán)力之后，在吞噬全世界的同時也勢必連自己也吃下去。

莎士比亞的悲劇充分體現(xiàn)了當(dāng)時的社會思想方面存在的矛盾，個人意志與其他社會意志的對立。他希望社會是一個公正、自由、民主的社會，但當(dāng)時的資本主義社會卻并非如此，一些為達(dá)到目的的野心家們?yōu)樗麨椋@極大地破壞了本應(yīng)有的良好的社會秩序。

2、人性復(fù)雜方面

在莎士比亞的悲劇中，人物的性格方面有積極、善良的一面，也有邪惡、丑陋不堪的一面。充分揭示了人性中的復(fù)雜方面。

在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特在父親未死、母親尚未改嫁之前是一個快樂、善良的王子。在悲劇發(fā)生之后，他雖然竭盡全力與邪惡抵抗但終未成功，可是他在精神上卻打敗了邪惡勢力。哈姆雷特曾說過人類是“宇宙的精華、萬物的靈長”，但緊接著又指出“泥土塑成的生命算得了什么？”可以看出莎士比亞借哈姆雷特之口道出了人性的樂觀和悲觀的對立面。

莎士比亞作為偉大的思想藝術(shù)家，他的思想觸及到了人性的最深處，通過描寫社會存在的不公平、資本家的野心膨脹，充分地體現(xiàn)出人性中的真善美、惡暴丑，體現(xiàn)手法淋漓盡致。

3、責(zé)任承擔(dān)方面

在莎士比亞的悲劇中，有相當(dāng)一部分是因為責(zé)任而引起。以《哈姆雷特》為例，對于王位的繼承哈姆雷特的欲望并不強(qiáng)烈，他所不能接受的是在父親剛剛過世之時母親就投入仇人的懷抱，他徹底被這種遭遇擊垮，終于道出“這是一個顛倒混亂的時代，哎，倒霉的我卻是要負(fù)起重整世界的責(zé)任”。從這一句可以看出，哈姆雷特對于承擔(dān)這一事實只是出于責(zé)任的承擔(dān)，無奈但別無他法。之后的復(fù)仇之路充滿艱辛，對手如此強(qiáng)大，而自己卻日漸力不從心，身上的責(zé)任壓的哈姆雷特喘息不定。

三、莎士比亞悲劇對英國文學(xué)的影響

莎士比亞大部分戲劇題材是根據(jù)已有的小說、劇本或民間傳說等取材，在編寫過程中融入了自己獨(dú)特的思想，在戲劇整體上進(jìn)行了革新創(chuàng)作，使戲劇內(nèi)容影響更加深刻，內(nèi)容更加豐富。

在人物的描寫上，莎士比亞更加深入的探索人物內(nèi)心發(fā)展的奧秘，通過事件的發(fā)展進(jìn)程，充分刻畫出了人物內(nèi)心性格的復(fù)雜與多樣，反映了當(dāng)時社會人們的本來真正面目，揭示了資本家們的野心勃勃，個人意志獨(dú)斷專行的社會現(xiàn)象。

莎士比亞的悲劇系列為后人留下了深刻的文學(xué)影響。其戲劇中富有完美的詩意和強(qiáng)大的哲理，為后世人們的寫作提供了良好的借鑒作用。劇作中的人文主義思想滲透強(qiáng)烈，再加以卓越的藝術(shù)技巧使戲劇的意義超越了他所處的時代背景。

四、結(jié)語

莎士比亞式的悲劇具有其獨(dú)特的寫作手法和藝術(shù)技巧，充分反映了16世紀(jì)末17世紀(jì)初英國社會的歷史背景，為我們展現(xiàn)了人性的真善美，同時也有丑惡與殘忍的一面，對后世的文學(xué)界產(chǎn)生了極大的影響，正如人們對他的評價“他不僅僅屬于一個時代而屬于全世紀(jì)。”

參考文獻(xiàn)：

[1]莎士比亞.莎士比亞全集[M].朱生豪，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1997.

[2]續(xù)楓林.莎士比亞筆下的亨利五世[J].新疆大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)人文社會科學(xué)版，1985（2）：70—76.