淺析日本青春電影

基金項目：本文為陜西工商職業學院科學研究課題《日本青春電影研究》（編號：13G-05-B04）的研究成果

摘 要：日本青春電影一直以來影響著亞洲其他國家青春電影的發展，特別是20世紀90年代以來，日本年青一代導演的崛起以及日本電影與其他國家交流進一步加深，日本青春電影也得到了長足的發展。本文主要探索了在日本傳統文化影響下日本青春電影的發展，對日本青春電影進行各個角度的剖析，以期對日本青春電影的特點進行分析。

關鍵詞：日本；青春電影 ；狀態； 特色

作者簡介：唐峰（1977-），男，漢族，陜西扶風人，陜西工商職業學院藝術系教師，電影學。

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-26--02

青春電影，就是以青春為主題，表現正處于青春期人們生活狀態題材的電影作品。青春電影是電影在發展過程中，正處于青春期而出現的電影形式，因此青春電影也是全世界電影制作者非常關注和探索的一個電影母題，同時也是深受廣大電影觀眾歡迎的電影類型。日本青春電影有著近60年的發展歷史，它的出現與日本當時國內的政治情況有著密切的聯系，并深受其影響。二次世界大戰，日本戰敗投降后，日本國內產生了所謂的“太陽族心理”：“ 即從對一切進行反抗轉到全面加以否定”。[1]1956年5月17日，日本電影公司“日活”出品了根據石原慎太郎獲得芥川文學獎小說改編的影片《太陽的季節》，這部電影標志著日本青春電影的開始。雖然這種太陽族電影持續的時間不長，但是對日本青春電影的影響是不容忽視的。

進入到20世紀90年代以后，巖井俊二的《情書》橫空出世，并迅速風靡亞洲各國。這部青春電影的出現不僅為發展處于瓶頸的日本青春電影打開了新的局面，而且影響了亞洲其他國家的青春電影的發展。新一代的年輕導演開始挑起日本電影創作的大梁，而青春片也成了日本電影創作的主流題材。

一、日本青春電影創作的狀態

我們每個人都是不同的個體，所以每個人的青春都是不同的，每個人的青春都會有不同于其他人的經歷，每個人對青春的理解是不相同的，因此對青春電影的理解也是不相同的。日本青春電影的創作者們創作主要有以下幾種模式。

1.“純愛”的青春

“浪漫主義的戀愛也是日本人培養的另一種‘人情，在日本已成為習慣，盡管它和日本人的婚姻方式、家庭義務全然相反”。[2]日本青春電影對于純愛的描寫很多，特別是上世紀七八十年代山口百惠與三浦友和主演的日本純愛題材電影更是風靡一時。進入九十年代以后，純愛電影更是得到了長足的發展，《情書》、《夢幻街少女》、《四月物語》、《在世界的中心呼喚愛》等等，都得到了非常好的反響。這些影片都有一個共同的特點就是采用了倒敘的敘事方式，展開一段已經被塵封多年的愛情故事。這種倒序的方式用于勾起觀眾對于青春的一種喪失感，引起觀眾的懷舊心理，從而得到觀眾的共鳴。

2.“叛逆”的青春

日本的青春電影還給觀眾呈現了一種叛逆的青春。每個人進入青春期后，都會有一段叛逆的時期，而日本青春電影的叛逆來得更加透徹，《壞孩子的天空》、《關于莉莉周的一切》、《GTO》等都表現了當代青年人消極、暴力、迷茫的一面，更加關注了青少年犯罪這一特殊領域。中年人由于工作的壓力，對子女疏于管教，日本經濟的衰退對日本家庭的影響日益加劇，“家庭的瓦解”更是促使了青少年的叛逆和犯罪，“一部分中年人對年輕人失去了信息，缺乏對他們的信任，而兩代人的關系愈漸僵化”。[3]日本青春電影在表現這一題材時，采用白描的手法，將主人公病態的生活直接展現給觀眾，具有非常強的沖擊力。

3.“迷茫”的青春

進入青春期后，更多人表現的是對未來人生的迷茫和不知所措。由于社會的高速發展，這個時期年輕人的生活更加安逸和舒適，但是他們卻失去了人生的目標，生存的意義是什么？成長的意義又是什么？這都是“成長主題”所要表述的電影話語。《那年夏天最寧靜的海》、《燕尾蝶》、《千年之戀》、《玩偶》等等這些電影都在探索和追尋著這一主題。影片中主人公對人生道路的彷徨都在這些影片中得到展現，但是日本導演在這些影片的最后結局處理上基本上都采用了明朗的故事結局，在鼓勵著正處在迷茫和彷徨期的青少年觀眾。

二、日本青春電影的特點

1.畫面構圖富有詩意

青春電影關注的是青年人的生活狀態，所以日本青春電影的制作者們在制作青春電影的時候與其他國家不同的是在畫面風格上采用干凈、明朗、富有詩意的構圖。特別是巖井俊二的影片，“他的影片，向人們明確現實，他將這種才能和天份投向影響發展的意志。在他的電影作品里，沒有可以讓人感到是依賴惰性而拍攝下來的畫面。他的影片，無論從哪個場景中隨便截取一個畫面當做照片來看，都像是可以制成明信片的圖片，充滿了繪畫板的結構性張力”。[4]《情書》里白茫茫的雪地，《四月物語》中滿街紛飛的櫻花，《關于莉莉周的一起》里隨風起伏的稻田……這些都已成了日本青春電影鮮明的標簽，也許隨著時間的流逝，觀眾會漸漸淡忘了影片的故事情節，但是影片中那美輪美奐的畫面都會成為觀眾青春回憶中一道亮麗的風景線。

2.影片的節奏比較緩慢

日本青春電影有一個比較鮮明的特點，就是節奏比較緩慢。影片劇情節奏的緩慢會給觀眾一種拖沓沉悶的心里感覺。但是，這種緩慢的敘事手法卻能更好地傳達導演的創作理念。“電影節奏形成復雜，比如拍攝角度的變化、音樂臺詞的處理，情節沖突的設置等，都能影響到影片的節奏”。[5]日本影片這種緩慢的敘事風格形成于小津安二郎、溝口健二的影片，定格、長鏡頭的運用一脈相承，留出時間和空間讓觀眾對影片進行品位和思考，去體味導演的創作意圖和劇中人物的心理變化。像是日本影片《花與愛麗絲》、《六周奇跡》等影片，幾乎沒有什么情節可言，但是觀眾在觀賞影片的時候依然能夠體會到影片中那濃濃的青春氣息和主人公美好的愛情，使觀眾感動于他們故事的同時感懷自身已經逝去的青春，從而在觀賞影片中不由自主地融入自身的情感。

3.影片敘事上的沉默

巴拉茲·貝拉在《電影美學》中說：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現靜是有聲片最獨特的喜劇效果之一”。日本電影的另一個風格就是語言的簡練。人物在影片中很少說話，不到萬不得已人物是不會開口的，更多的是以肢體語言來推動劇情。這種表現手法可以突出更多被觀眾忽視的影片的細節，從而更好地表現導演的意圖。在影片《六周奇跡》中，男女主人公在影片中的對話非常少，即使在必須要說話的場合也多以字幕代替。影片大多數鏡頭表現的都是滿眼的綠色和不停下著的雨聲，在這個世界上雨水最充沛森林覆蓋率最高的國家里，雨水和綠葉是表現愛情的最好意境。在某種特定的場景，無聲的靜寂具有一種無限的情感張力，能夠精確表達出規定情境中主要人物那種難以言喻的感情狀態和復雜的人物關系，達到此時無聲勝有聲的藝術效果。所以，沉默就成了日本電影一個非常鮮明的特色。

日本青春電影在世界影壇占有舉足輕重的地位，一直以來引領者日本電影的發展，并影響著亞洲其他國家青春電影的發展。日本的青春電影也一定會緊隨著時代發展的步伐，不斷地推陳出新，創造燦爛輝煌的明天。

注釋：

[1]巖崎昶，《日本電影史》，中國電影出版社，1981年2月第2版，第272頁

[2]巖崎昶，《日本電影史》，中國電影出版社，1981年2月第2版，第62頁

[3]巖崎昶，《日本電影史》，中國電影出版社，1981年2月第2版，第127頁

[4]盧恩·本尼迪克特，《菊與刀》，商務印書館，2004年9月出版，第127頁

[5]清真人，《現代日本的青春——巖井俊二的影像世界》，《世界電影》，2002年4月號，第154頁