淺談色彩在動畫電影的象征作用

張鵬

隨著時代的進步，黑白動畫電影逐漸過渡到彩色動畫電影。在早期的彩色動畫電影中，色彩的作用僅僅是再現客觀世界中的各種元素，經過長時間的實踐，色彩逐漸被人們認定為一種重要的具有獨特含義的模型元素。如今，色彩在動畫電影中發揮著越來越重要的作用，人們對它的重視程度也日益加強，觀眾們對動畫影片的要求不再僅僅局限于吸引人的故事情節，而是越來越偏向于完美的視覺享受，因此，色彩在動畫電影中的完美運用也顯得格外重要。

動畫電影的制作需要很多繁瑣的步驟，大體分為創作文字劇本——人物設定、場景設定——分鏡頭劇本——原畫動畫——上色——拍攝——剪輯。色彩設定主要產生在文字劇本之后，根據文字劇本來設定需要的色彩。

每一部動畫電影對于色彩的要求是十分講究的，它不僅僅是表現畫面的美麗，還具有深層意義上的象征作用。《電影藝術詞典》一書中將電影色彩的象征作用定義為“選定某種特定的顏色來暗喻某一些物體的理性和概念”。①《電影色彩學》的作者梁明將電影的色彩在電影中的象征作用分為三種，分別是獨立象征、局部象征和整體象征。②色彩在電影中發揮的不僅是再現客觀世界的寫實作用，還是具有獨特含義的模型元素。每種色彩都有自己獨特的性格和象征意義，能夠引發多重情感的表達。色彩所蘊含的獨特象征意義可以更好地表達創作者的創作理念。

動畫電影中的色彩較真實拍攝的電影色彩來說有更加靈活的創造性。它可以是真實的客觀色彩，也可以是完全想象出來的色彩。它配合劇情、人物、環境隨之發生變化，感染著觀眾們的情緒。

色彩的獨立象征指強調或強化某一角色或道具等物象的色彩，把其作為獨立的表義符號，達到刻畫人物、深化主題的目的。《辛德勒的名單》以二戰為時代背景，再現了德國法西斯在占領波蘭后瘋狂殘殺猶太人的恐怖歷史畫面。在影片中彩色代表著現實，黑白代表著過去。斯皮爾伯格不僅在現實的片段中使用了彩色，他還在回憶過去的黑白基調中運用了彩色，在影片中，一個小女孩身穿一件紅色衣裳，穿過雜亂的街道，上了樓梯，躲在床底下瑟瑟發抖，驚恐的她用雙手捂著耳朵，正是這一抹紅色吸引了辛德勒的眼光，從而引發了辛德勒感情的轉變。然而最后穿紅色衣服的小姑娘最終還是躺在了運尸車上，紅色出現在黑白的背景上產生了強烈的視覺沖擊力，導演利用彩色突出了人物形象，用它與悲慘的環境形成鮮明的對比，這抹紅色不僅象征戰爭中的一抹生機，同時升華了影片的主題，即戰爭的殘酷和人們對和平的向往。色彩的獨立象征作用震撼著人們的心靈，讓人無法忘懷。

在俄羅斯動畫短片《廁所愛情故事》中，講述了一個廁所女工，她多次受到匿名送花，片中使用單線條表現畫面，但是唯獨花朵是鮮艷的色彩。黑白和色彩形成了對比，增強了故事的懸念感。四次接到匿名送花，每一次的花朵顏色不一樣，分別是粉紅色、藍色、黃色，最后是紅色。花朵的紅色也象征著女主角最終找到了幸福的愛情。

色彩的局部象征通過強化表現影片中的鏡頭、場景、段落等的色彩來達到深化和升華主題的目的。在動畫影片中運用最普遍的方式就是消色和彩色分別表現過去和現在，夢境和現實。在動畫片《我在伊朗長大》中，影片的開頭和結尾處運用了少量的彩色鏡頭，和片中大量的黑白鏡頭形成了對比，彩色鏡頭表現現在 “自己”的生活狀態，離開伊朗后“自己”的輕松、自由。黑白鏡頭是主角回憶過去的生活，小時候在伊朗遭受的種種壓抑、暴力和戰爭。在另一部動畫片《瘋狂約會美麗都》中也運用了色彩的局部象征作用，影片一開始由一段黑白影像進入，畫面中的美麗都三姐妹年輕漂亮，后來畫面進入彩色鏡頭，黑白和色彩的對比區別了過去和現在，觀眾感受到時代的不同，片子中后段出現了年老的美麗都三姐妹，和片子開始的黑白影像相對應，使觀眾又一次感受到了時光留在這三位老姐妹身上的一種凄涼。此片中還有肥胖寵物狗的夢境也運用了黑白和色彩來區分夢境和現實，寵物狗的夢境也是推動情節發展的重要信息。在動畫片《鬼媽媽》中，小女孩現實中的家庭和父母始終是冷色調，表達了一種冷漠、孤獨。而在鬼媽媽營造的家庭中，色調是暖色調，這是鬼媽媽故意營造的溫馨的家庭環境，來博取小女孩的喜愛，和現實中的家庭形成鮮明對比。

在張藝謀導演的《英雄》中色彩的局部象征作用運用的很好，色彩的象征作用再一次得到了張揚，張藝謀導演利用色彩的這一作用來表達和暗示虛構的故事真相，使觀眾在色彩的畫面中感受和尋找出故事的真相。黑色是秦王的顏色，它象征著威嚴、至高無上的權力、無法戰勝的強悍力量以及死亡，是影片中始終存在的顏色，它不僅在彩色和彩色之間起到銜接的作用，還象征著無名刺殺秦王必然是失敗的，也象征著無名不會活著從秦王宮出來的悲慘結局。

紅色是無名編造的騙局中使用的顏色，它象征著剛烈復仇的趙國人；它象征著仇恨，充滿著視覺張力；它象征著嫉妒和痛苦，是殘劍飛雪互相誤會的愛情；它象征著絕望，就如同林中互相殘殺的身穿紅衣的兩個女人，無名虛構出像血一樣的紅色，象征著復仇英雄的大無畏精神。

藍色是秦王猜測中的顏色，象征著殘劍飛雪為了對方犧牲自我，就如同藍色本身所體現出來的高潔與奉獻，藍色在秦王看來是英雄的顏色。

白色是最真實的顏色，讓人贊美的顏色，在無名對秦王講述飛雪和殘劍的結局時運用了大片的白色，象征著決裂和死亡。

綠色出現在了殘劍給無名講的故事中，殘劍放棄刺殺秦王，象征著祥和、浪漫、和平，它象征著殘劍飛雪向往的生活，是最和諧的顏色。

色彩的整體象征是指影片全片貫穿于一種色調之中，從而趨于某種傾向和表意，達到象征的目的。整體象征往往是對影片主題的深化和升華。第38屆金熊獎的獲獎影片——《紅高粱》是張藝謀的導演生涯中的處女作，這部影片中張藝謀導演將絢爛的紅色運用到了出神入化的地步。張藝謀導演以大片的紅色吸引了觀眾的注意力，給人們視覺上以強烈的沖擊.漫天漫地的紅色象征著“我爺爺”和“我奶奶”對生活的激情和灑脫的生活態度。影片一開頭呈現在觀眾面前的就是鋪天蓋地的紅色的畫面，“我奶奶”身著大紅襖、紅褲、紅鞋、頭頂紅蓋頭，和她充滿生命力的紅潤的臉，以及那頂鮮艷的紅轎子充滿整個屏幕，這些不但讓我們在視覺上產生強烈的碰撞，更是在心靈上受到深刻的洗禮。中國傳統中紅色代表喜慶、張揚、熱烈，給人一種溫暖、活躍的感覺，代表了中國人的熱情奔放，正適合表現《紅高粱》中敢愛敢恨、放蕩不羈的生命態度。

與之形成鮮明對比的是“我奶奶”被日本鬼子擊中，猩紅的鮮血汩汩而出，之后的畫面成為一片血紅色，然后出現了日全食，天地一片血紅，血紅的太陽、天空、高粱。這里的血紅色象征著出“我奶奶”英勇獻身的悲壯、神圣和莊重，還表現出了張藝謀對日本人的憎恨。

在動畫片《父與女》中，影片始終是一片暖暖的棕黃懷舊色調，表現了女孩的成長，表達了女孩期盼父親歸來和對父親濃濃的思念。留給觀眾的是深深的感動。日本動畫片《惡童》中，它的主題色調是城市中美麗建筑的繁亂色彩，孩子們在這些絢麗繁雜的建筑中穿梭，這些繁雜的色彩給人一種透不過氣的華麗，也暗示著在這樣的環境下充斥著對兒童們成長不利的丑惡和暴力。影片最后，出現了蔚藍的大海，畫面中主題色調只有藍色，沒有了繁亂，使觀眾立刻感受到了一種寧靜閑適，孩子在撿貝殼象征著孩童的天性，表達了需要保護孩子，還給他們一個真正純凈的世界的主題思想色彩在動畫影片中的象征作用是不容忽視的，無論是電影中單色的強烈沖擊所表現出的人物的性格、導演的意圖、劇情的發展，亦或是黑白和彩色交叉使用時產生的對主題的升華，又或者是豐富的色彩對單個故事段落的強調，都可以使我們感受到色彩的象征作用對動畫電影的完整性做出的貢獻。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.《電影藝術詞典》.中國電影出版社，2005.

參考文獻：

①梁明.《電影色彩學》.北京大學出版社，2008.

②楊靜，劉軍.《動畫色彩》.中國青年出版社.

【張 鵬，山東工藝美術學院】