傳統玻璃工藝瑰寶

摘 要：金紅玻璃，以其頗具傳奇色彩的歷史背景，以及獨特的工藝，在傳統玻璃工藝中一直占有重要地位，本文從歷史發展的脈絡入手介紹了金紅玻璃工藝發展的概括，其中包括主要工藝特點及代表人物介紹。

關鍵詞：煉金術 Johann Kunckel 氯化金 布蘭登堡 波西米亞 玻璃切割

金紅玻璃（又稱蔓越莓玻璃，Cranberry glass），可以說是玻璃最美的顏色之一。然而除了美學方面的原因之外，因其與古希臘時期神秘的“煉金術”文化相關：當時普遍認為掌握制作這種玻璃方法就掌握了轉變金屬元素的關鍵；所以這種歷史文化內涵賦予金紅玻璃更深層次的意義。公元十世紀，波斯醫生和哲學家拉齊斯認為他已經掌握了制作這種玻璃的技術，他所寫的配方是現存最早的關于金紅玻璃制作的文字資料，并在當時引起了不小的轟動。

800年后這種對金紅的狂熱達到了頂峰，從歐洲王侯貴族公開的珍藏遺產統計中可見一斑：幾乎每一個歐洲主要皇室的收藏中都能見到它的蹤影。大約在1685年至1705年之間，歐洲權貴們對這種顏色像血管一樣深沉，光澤度十分飽滿的半透明材質的熱情達到了頂峰；在那段時期，它不僅僅被認為是一種單純裝飾性的收藏品，更被當做是一種新興的切切十分珍貴罕見的材料。（圖1）

金紅玻璃的起源有很多說法，某些顏色十分接近它的紅色玻璃在玻璃發展史的最初就已經存在了；只不過這種技術一直處在得而復失、失而復得的反復中。當人們漸漸覺得這項技術已經失傳，17世紀七、八十年代，金紅玻璃在德國的勃蘭登堡再現了，1678年早期隨著煉金術士、藥劑師、玻璃制造者約翰·孔克爾（Johann Kunckel）的發跡，金紅玻璃的故事才真正開始。

孔克爾的首次亮相是在布蘭登堡的選帝侯腓特烈·威廉（Frederick William）的內閣中，在他的著作中提到，這位親王對煉金術非常有興趣并且十分渴望聽到他的經驗。很快孔克爾對“煉金術”的研究和實驗打動了執政的親王，成為了一個“玻璃藝術家”，并搬到柏林。在當時政府的支持下他可以動用貴重資源進行實驗和研究，孔克爾被允許在親王的圖書館中查看一切關于“煉金術”的書，以便通過這些研究來揭開制造黃金的秘密；這使對化學孔克爾非常有興趣的孔克爾積累了許多先進的化學理論知識，也就是在這個時期他開始探索用科學方法制造金紅玻璃。

孔克爾把佛羅倫薩牧師、玻璃制造者安東尼奧·內里（Antonio Neri）的著作《玻璃藝術（LArte vetraria）》譯成德語，并于1679年在威騰伯格第一次印刷發行；而其中每個配方孔克爾都親自進行試驗評估，并提出自己的意見。在這位意大利前輩的基礎上，孔克爾通過實驗修正了很多關于玻璃制造的方法，比如他認為在本應意大利玻璃窯中停留18個晝夜的玻璃，在德國的窯內可能只需停留3天；在一些玻璃配方中，“錳”的含量應該再進一步減少，等等，這些也都在他的譯本中得到注釋。

孔克爾花了大量精力對這本書的133章16節關于紅色玻璃制作的部分進行了重點試驗，在這個章節中，有九個公式提到關于紫色和棕色玻璃的制作都是基于對“錳”元素的控制；有六個公式使用了傳統的紅色玻璃著色劑“銅”，這種著色劑在中世紀主要用于教堂的有色玻璃窗上。只在最后一個章節中內里提到“金”元素的使用，書中提到在十七世紀早期的意大利，“金”元素作為紅色玻璃潛在的著色劑已經得到了非常完整的理論認識。然而事實上金紅玻璃并沒有在意大利有量產的記錄，保留至今的的意大利只有一套碗和瓶子。盡管在1930年技術發展成熟的條件下，內里的理論被證明是正確的，但是當時他本人還是十分懷疑并持保留態度的，更多的只是一些假設。孔克爾視圖重新修改配方，但是大部分也都失敗了，充其量最多也只得到一個琺瑯釉的紅色，并不足以完全用于整個玻璃吹制過程中。

但是針對其中一個實例，孔克爾結合當時一些化學家的理論，嘗試在王水（HCl / HNO3）中混合氯化金和氯化錫，得到一種紫金色溶液。事實上這個就是生產金紅寶石的重要原料，因為含有這種原料的玻璃完成再次加熱過程后，如果“金”元素的的納米微粒呈現正確的體積和形狀的話就是通過吸收光線產生非常美麗的紫紅寶石的顏色，在這個過程中金粒子如果稍微小一點的話就玻璃就不會呈現顏色；如果稍大一點點玻璃就會變成不透明的褐色，而這些原理當時是不可能被認知的，孔克爾只能進行大量的實驗以便得到正確的劑量。所以他是在巨大物質代價的基礎上成功得到了制作相對穩定的金紅玻璃的配方。

巴洛克時期的金紅玻璃制品大致可分為兩個階段，第一階段始于孔克爾，約1684年；第二階段在腓特烈一世統治時期，約1719年。這兩個階段玻璃容器的區別不僅僅體現在外形風格上，更體現色彩呈現上：第一階段顏色比較明亮，接近于覆盆子的紅色；而第二個階段更傾向于沉著的顏色，如今在世僅存包括高腳杯和燒杯在內共22個。其中只有3個有確切的時間線索，漢堡的浮雕高腳杯是這個時期風格的典型代表作。這些玻璃制品表面浮雕切割出大量的拱形及尖樹葉形狀進行裝飾，制作過程中玻璃吹制工序的痕跡幾乎完全被掩蓋，給人感覺像是沒有經過熱加工，而是直接在堅硬的石頭上雕刻出來的。當時金紅玻璃某種程度上和水晶玻璃一樣，被當做是一種新型的材料，相當于一種珍貴的半寶石。（圖2）

布蘭登堡的金紅玻璃制作工藝是無可匹敵的，33個記錄在案的制作地中，僅有一個在其以外，這就是波西米亞地區。那里制作的金紅玻璃制品大都收藏并展出于布拉格，這些制品包含了波西米亞風格的所有元素，都是真正的杰作，顏色明亮輕快，有些許傾向紫羅蘭色，表面的切割工藝先進，雕飾的手工藝十分杰出，為之后的波西米亞玻璃工業奠定的一個很高的標準；這些制品確切的生產地還不是十分明確，由其先進的切割工藝推斷可能來自于波西米亞北部。（圖3）

金紅玻璃熱潮在18世紀早期開始降溫，雖然還在繼續在布蘭登堡進行制作，但是當時的普魯士國王和其他權貴對它的迷戀已經被瓷器所取代。19世紀由于民眾的普遍興趣，金紅玻璃制造又開始復蘇，在一些國家對這項工藝的鼓勵政策下，社會上興起很多比賽，其中最早的成功者是一個技藝精湛的玻璃工藝師約翰·波爾，他在北波西米亞經營著一家玻璃工坊。雖然當時各家工廠紛紛效仿，但是金紅玻璃的制作仍然是一項十分困難和代價巨大的事業。無論如何這項技術還是得到了持續的發展，并在1851年倫敦舉辦的第一屆世界博覽會上得到展示。20世紀，德國建筑師和前衛設計師彼得·貝倫斯（Peter Behrens）設計制作了一套現代感十足的酒杯，這套酒杯制作工藝十分復雜，并且樣式也頗為罕見。（圖4）

如今，金紅玻璃的制造工藝已經得到很大的改進，硒以及一些稀土元素已經取代了黃金作為新的著色劑，金紅玻璃的故事看來已經告一段落了，但是這種由黃金和玻璃創造性的熔合產生的獨特色彩本身仍具備其無法取代的魅力。

參考文獻：

[1] Dedo von Kerssenbrock-Krosigk.煉金術士們的玻璃——金紅鉛晶質水晶，1650-1750[M].康寧玻璃博物館，

[2] Neri， Antonio， d.玻璃藝術[M].英國玻璃技術學會，2001

作者簡介：

黃璐瀅，杭州職業技術學院講師。