數(shù)碼黑白攝影的品質控制

朱清宇

1839年黑白攝影術發(fā)明至今，已經(jīng)有近200年的歷史。盡管受到過彩色攝影的沖擊，但直至數(shù)碼攝影流行的今天，黑白影像仍然為許多攝影人士所喜愛。當影像褪去了色彩的浮華，那么就會以簡潔、純粹的黑、白、灰展現(xiàn)光與影獨特的魅力。

在數(shù)碼時代，從拍攝和處理的角度而言，彩色和黑白影像之間的界線正在漸漸地“模糊”，人們已經(jīng)不再需要像使用傳統(tǒng)相機那樣，準備兩臺數(shù)碼照相機的機身來同時拍攝彩色和黑白的影像了。數(shù)碼照相機不再使用膠卷，它采用了一個被稱之為CCD或CMOS的影像傳感器來記錄影像，由于影像傳感器是不能感知顏色的，為了實現(xiàn)能夠記錄彩色影像的目的，數(shù)碼照相機在影像傳感器前面配置有三基色的彩色濾色鏡（見圖1），通過分別記錄紅、綠、藍三個通道的信息就可以記錄彩色的影像了，而如果摒棄濾色鏡的作用，影像傳感器僅記錄一個通道的信息，所成的影像就是黑白影像了，所以，一直以來，數(shù)碼照相機都沒有彩色和黑白之分，或者說，按照彩色攝影的要求設計的數(shù)碼照相機具有直接拍攝黑白影像的功能。由于數(shù)碼影像可以在彩色和黑白之間轉換，因此，使用一臺數(shù)碼照相機，既能夠拍攝數(shù)碼彩色影像，也能夠拍攝數(shù)碼黑白影像，容易又方便。

但是，我們在拍攝數(shù)碼黑白照片時，常常會遇到一些反差很低的拍攝場景，拍攝出來的黑白照片顯得非?；遥Ч麜惶硐?。

在傳統(tǒng)攝影時代，面對這樣的情況，我們能夠利用各種濾色鏡來調節(jié)影像的反差大小，可以通過采用紅色或橙色濾色鏡吸收天空中的藍、紫光線，起到壓暗藍天，改變大氣透視效果的目的，使遠處景物的清晰度得以提高，反差加大。還可以在拍攝人像時選用濾光鏡來改變皮膚的影調深淺。黃色濾光鏡能夠使東方人的膚色變淡，但仍能保持正常的影調。橙色和紅色濾光鏡能夠較顯著地改變膚色，使皮膚顯得光滑白凈，非常適合表現(xiàn)少女和兒童的皮膚質感，藍色濾光鏡和綠色濾光鏡則可以壓暗膚色的影調，有利于表現(xiàn)老人和男子漢的皮膚質感。此外，我們還可以通過選擇不同感光度的膠卷來適當?shù)卣{節(jié)反差，低感光度的膠卷能輕微地提高影像的反差。

那數(shù)碼照相機是否有辦法來進行同樣的調整呢？答案是肯定的。以上種種在傳統(tǒng)相機上進行的調節(jié)功能，在現(xiàn)今的數(shù)碼照相機內統(tǒng)統(tǒng)具備，而且不需要再借助濾色鏡等額外的附件，數(shù)碼照相機可以通過必要的設定以及適當?shù)暮笃谔幚韥磉_到數(shù)碼黑白攝影時的品質控制。

1. 數(shù)碼照相機的設定

可以通過調整“菜單”中的選項（如尼康數(shù)碼照相機是在“最優(yōu)影像”中，佳能數(shù)碼照相機是在“照片風格”中的“單色”模式，按下“JUMP”詳細設置按鈕）來實現(xiàn)，一般有銳度、反差和濾鏡效果、色調效果四個選項（見圖2），我們可以拍攝傳統(tǒng)黑白照片相同的原理來進行設置。在強烈的陽光下，拍攝大光比的景物時，可以適當?shù)亟档托┓床睿ㄓ?～4的范圍可調），降低銳度的數(shù)值（有0～7的范圍可調，數(shù)值越大，影像越銳利）；而在拍攝低反差的景物時，則可以適當?shù)靥岣叻床畹臄?shù)值和銳度的數(shù)值。

比如《豐收曲》這幅作品（見圖3），表現(xiàn)的是福建霞浦的漁民在灘涂上收獲紫菜的場景。高調的畫面上，一排排紫菜養(yǎng)殖架所形成的流暢的線條和漁船形成的點，構成了簡潔的線條與點的關系，猶如灘涂五線譜，譜寫了一首豐收曲，充滿著畫意美。拍攝那天，由于是陰天，直接拍攝出來的照片反差低，通過對照相機的設置，在“照片風格”中選擇“風光”模式，并按壓“JUMP”按鈕，出現(xiàn)一個調整對話框，調整“反差”，將數(shù)值提高到4。提高了影像的反差，后期處理時進一步強化了高反差效果。

后期處理步驟：

圖4：首先點擊圖層下方黑白小圓圈菜單的“黑白”調整，創(chuàng)建新的調整圖層，調整紅、黃、綠、藍4色。

圖5：點擊新建空白圖層，圖層混合模式設為“柔光”。

圖6：選擇“畫筆”工具（不透明度設置為25%左右），用白色對水面作減淡處理，用黑色對局部竹竿、漁船、倒影作加深處理，強化黑白對比度。

圖7：復制“圖層1”，生成“圖層1”副本，將“不透明度”降為40%。

圖8：創(chuàng)建新的“曲線”調整圖層，進一步增強對比度，合并可見圖像。

圖9：對圖像作一次“銳化邊緣”處理。

2. 選擇適用的濾鏡

數(shù)碼攝影時，一旦記錄的影像超出了數(shù)碼照相機所能夠記錄的影像動態(tài)范圍，就會丟失許多影調，這是數(shù)碼攝影的大忌。所以，在拍攝大光比的景物時，通過使用附加的濾色鏡來降低光比的大小或者壓暗景物的亮度，還是非常有必要的。為此，數(shù)碼攝影最常用的濾色鏡有灰漸變?yōu)V色鏡，以及偏光鏡。

灰漸變?yōu)V色鏡，鏡面分上下兩部分，一部分完全透光，另一部分具有一定的濾光作用，濾光系數(shù)有一級、二級和三級之分，高堅的代號為MND2、MND4和MND8。

偏光鏡具有吸收偏振光的能力，代號為PL。在數(shù)碼攝影中，能提高藍天白云的反差和消除非金屬表面的反光，其作用是無可替代的。

在雅魯藏布江的路邊拍攝《祈愿》這幅作品時（見圖10），正是接近正午時分，光線非常強烈，人物處于逆光的位置，光比非常大，當時，使用了MND4灰色漸變?yōu)V色鏡壓暗天空，使畫面主體的明暗部分都有足夠的細節(jié)（見圖11）。后期處理重點在于恢復應有的細節(jié)。

后期處理步驟：

圖12：打開圖像，點擊“圖像/調整/通道混合器”選項。

圖13：勾選“單色”，預設“使用紅色濾色鏡的黑白（RGB）”效果，使臉色更亮、背景壓暗，點擊“確定”。

圖14：復制圖層，采用“正片疊底”方式，一邊調整“不透明度”的大小，一邊觀察畫面背景的層次，當“不透明度”設置為60%時，背景最佳。

圖15：當背景影調理想時，人物影調卻太深了，采用“魔棒”工具將人物選出，添加“蒙版”，用“畫筆”工具將人物擦出。

圖16：利用“曲線”工具對人物（特別是臉部）的影調和反差進行適當?shù)恼{整。

圖17：采用“智能銳化”工具對人物進行銳化，將“數(shù)量”設置為“90%”，“半徑”設置為“1像素”，“移去”設置為“高斯模糊”，勾選“更加準確”后，點擊“確定”，最后“合并可見圖層”，完成調整。

通過上述兩個例子可以清楚地看到，在拍攝的前期以及后期對影像的品質進行控制是非常有必要的，能夠顯著地改善影像的效果。