農民情懷

陳鈺銘，1958年12月9日生，河南洛陽人，1976年入伍。畢業于天津美術學院繪畫系。結業于中國美院中國人物畫高研班。曾任總政解放軍畫報社美術編輯。現任總政中國人民革命軍事博物館創作員，一級美術師，中國美協理事，中國美協中國畫藝委會委員，中國畫學會常務理事，上海中國畫院院外畫家，中央文史館書畫院藝術委員。

自1992年至今，已出版《陳鈺銘速寫集》、《二十一世紀主流人物畫家創作叢書——陳鈺銘》、《名家逸品——陳鈺銘》等十五本著作。作品多次獲得全國各類獎項并被各類機構收藏，如1995年《歷史的定格》獲第四屆“八一文藝大獎”。1995年《歷史的定格》獲長春反法西斯勝利50周年國際美展金獎，1996年《向日葵》為全國八屆美展獲獎作品（中國美術館收藏）。1996年《天籟》獲首屆全國中國人物畫展銀獎。1996年作品《歷史定格》、《天籟》入選《中國美術全集現代卷》。1999年《大河上下》獲第九屆全國美展銅獎。1999年作品《天籟》入選中國當代美術全集。2008年擔當“國家重大歷史題材”《我的家在東北松花江上》（《九·一八》事件）創作，被中國美術館收藏。2010年受“上海歷史文脈美術創作工程”邀請，創作《淞滬戰役·八百壯士》巨幅水墨畫。

建國師兄拍了一張老師陳鈺銘先生在隴西寫生的照片：照片中先生頭戴一頂草帽，身著暖灰色衣裳，笑著，行走于村里的土路上，身后是錯錯落落的土坯房。建國兄戲言：先生這身裝扮就是一個農民！

拿農民來喻先生，倒是真的貼切！

這世上，對土地有著最質樸情感的人就是農民。他們從土地里獲得食物和衣裳，用黃土壘成房屋，聚集在同一片土地上形成村落，他們一輩子做的事就是耕耘，甚至在他們的山歌里、戲曲里表達的都是對黃土地的摯愛和膜拜。

先生在畫壇，也是一個農民。他最鐘愛的表現題材就是農民的喜怒哀樂和農民對土地的眷戀。

記得第一次從畫冊上見到先生的畫，瞬間被一種情感牢牢地攥住了心：厚！那感覺猶如小時候爺爺帶著厚繭的手掌劃過自己凍皴的臉龐——踏實而溫暖，這是記憶深處最令人動容的片段。后來跟隨先生一起寫生，也有機會見到先生更多的畫作，這種感覺不但沒有被消減，反倒愈加頑固和濃烈。這種“厚”的情感，存在于滿紙的墨韻中，深情而厚重；存在于人物的皺紋間，滄桑而堅忍；存在于棉襖的褶子里，密實而沉重......而這一切，皆源于先生農民般的對于天地的敬畏以及對眾生的悲憫，并內化為粗獷雄健的筆墨，在紙上為農民造了一座又一座雕像——植根厚土，立于長天！

在歷史大畫《我的家在松花江上》中，人物形象絕大多數為農民，先生對這組農民群像面容的刻畫入木三分，從農民愁苦的臉上我們感受到了國破的悲愴。在作品《春到麻黃梁》里，農民們笑容淳厚，享受著初春時節閑適的午后時光，表現出了當代農民對新時代到來的發自內心的喜悅。而在先生的小品畫中，農民形象更是俯仰皆是：閑聊的老者，沉醉的戲迷，雜耍的藝人，頑皮的幼童，一派與世無爭而又悠然自得的田園生活躍然紙上，讓觀者直想掙脫現實的羈絆，直入紙內！

關于農民，社會上的評價甚多。說農民素質低者，或許只是一個揣著文憑的偽精英；說農民臟者，或許只是一個忙著數錢的暴發戶；說農民傻者，或許只是一個時刻打著精明算盤的小市儈。其實他們是一類人，他們認為自己在社會的頂端，以俯視的眼光看待農民，看到的自是與自己不在“同檔”的土老帽。而先生潛意識里是把自己當做一個農民的，先生每年都要到農村寫生，吃是農民的吃相，睡是農民的睡相，一樣的是臉朝黃土背朝天。跟隨先生幾次到農村寫生，先生說的最多的話就是告誡學生：“跟模特說話，一定要非常尊重”，“在地里畫畫，別踩壞了莊稼”，“千萬別弄壞了院里的東西”，“損壞了人家的東西，我們一定要賠償，并且不許搞價錢”，等等等等。于是在先生的作品里，體現出的是農民靈魂上的高貴和骨子里的善良。

在隴西寫生，先生曾感慨：“在農村寫生，咋畫咋順手，可一回到北京，唉......”這一聲悠長的嘆息，豈不恰恰明證了先生的靈魂是扎根于黃土地，生長于長風中嗎？

“土得掉渣”可能是外人對農民的鄙夷和嘲弄，而在我看來，“土得掉渣”卻是對先生人格的忠實寫照，對先生藝術境界的最高褒獎！

作者簡介：

李振，畢業于河南大學美術系，天津美術學院碩士研究生，2014年進入陳鈺銘先生“水墨家園”創作班學習。河南省美術家協會會員。