綜藝做的手游，能活多久？

尚云

綜藝類IP不適合手游

一款綜藝節目在網絡上有多火，只要這么幾個數據就可以證明—《屌絲男士》第三季新增了2.27億播放量，覆蓋了美國洛杉磯、舊金山和休斯敦等50多個多國家地區電視臺和上億觀眾。在與英國普羅派樂衛視和美國藍海電視臺的合作中，覆蓋了30 000個公共場所播放終端，網絡點播量突破16億。在這種華麗的數字面前，《屌絲男士》也被許多業內人士認為是今年最強IP，而受此利好消息的鼓勵，《屌絲男士》也正式宣布與觸控科技合作，打造同名手游。2014年新的極具期待性的手游似乎正在崛起之中，但一切真的能如此順利嗎？

首先，這個“今年最強IP”是否真的有那么強，就很值得我們玩味。

眾所周知，《屌絲男士》的創作來源于由德國女演員馬蒂納·希爾主演的系列短劇《屌絲女士》，繼承了《屌絲女士》脫線和無下限的劇情模式同時，《屌絲男士》同樣拋棄了劇情銜接，而將自己做成了一個像《屌絲女士》這樣的短笑話集。整體內容沒有劇情銜接，固定演員所演繹的角色卻并不固定，這種模式在戲劇中尚有用武之地，但是一旦搬到游戲平臺，就變成了一大挑戰。

一個優秀的強IP，價值就在于能夠讓玩家在短時間內對游戲本身產生代入感，無論是名著、動漫和電影皆是如此。另外，強IP要在制造劇情和角色沖突上有自己的“一套”。以三國題材為例，它擁有現成的而且是老少皆知的知名戰役和魅力角色供手游廠商在此基礎上發揮想象力，讓玩家能夠快速了解其世界觀讓自己代入其中。但這恰恰是《屌絲男士》這種笑話集式的情景喜劇所欠缺的東西。所謂的強IP，顯然不應該僅僅看數字，更要看整個題材是否何時改編為手游。否則只是借殼上市，即便在短時間內能夠吸引到一定的原作粉絲群，很快他們也會失去興趣轉向其他產品上去。

屌絲：我只是自嘲而已

提到《屌絲男士》這款手游，負責游戲開發的團隊曾透露：之所以會選擇《屌絲男士》這個IP是因為其代表著互聯網中廣大的年輕粉絲，他們是一群熱情洋溢、努力為生活奮斗拼搏的人，而游戲也是遵循著健康、積極向上的勵志風格，通過大鵬和劇中諸多明星的卡通形象在游戲中的闖關互動傳遞正能量，且隨著劇集的更新，游戲中也會持續更新新的人物和劇情。似乎這部作品，就是一部向屌絲群體致敬的作品。

但是開發團隊顯然忘記了，許多人寄情于游戲的目的，就是為了體驗“牛逼”的感覺。他們在游戲中的起點可以低，但是卻可以通過自身的策略或者砸錢，在游戲中化身高帥富，進而實現自己在現實世界中可能無法實現的夢想，從而獲得滿足感。因為即便是像阿土伯這樣的純屌絲角色，他在游戲中的最終目的也是為了成為“大富翁”不是么？

雖然現代社會，許多人都將“屌絲”當成了自己的一個榮譽稱號，另外屌絲群體也是移動互聯網中的最大集合體。但是其中究竟有多少人，真的愿意在游戲世界中，繼續扮演這個角色？這也是放在開發組面前的一大問題。

三個臭皮匠，抵得過諸葛亮？

更讓不少人憂慮的是，《屌絲男士》采用了一種全新的游戲開發模式—它號稱講采取粉絲參與游戲制作的方式進行開發。從表面上來看群策群力能讓游戲更為完善，建立起粉絲、偶像和游戲三方溝通交流的平臺。但實際上游戲玩家和游戲策劃這兩個角色之間具有本質的區別，一方面是玩家所提出的建議未必能保證游戲的平衡性（眾口難調），另外一方面這個平臺也不可能不存在遺珠之憾，這難免會讓玩家懷疑官方這個平臺的搭建是否只是一個噱頭。不論是從任何一個方面來看，放言讓粉絲參與游戲開發還為時尚早。不僅不能為游戲加分，反而會徒增游戲的運營成本，甚至影響游戲在玩家群中的印象分。