藝術(shù)熱土桃李芬芳

劉新元

景德鎮(zhèn)著名陶瓷美術(shù)家、中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家、研究員熊鋼如先生攜其學(xué)生傅國(guó)勝、王衛(wèi)平、江筱琴、曾亞林、余賓、鐘振華、劉少倩、陳正蘭、馮華珍出版《熊鋼如師生作品集》畫(huà)冊(cè)，這在景德鎮(zhèn)尚屬首次，是一件很有意義的事情。對(duì)于宣傳瓷都景德鎮(zhèn)，弘揚(yáng)陶瓷文化，加強(qiáng)對(duì)外交流，都將起到積極的推動(dòng)作用。

中國(guó)是陶瓷之國(guó)，景德鎮(zhèn)是中國(guó)瓷都。早在漢代景德鎮(zhèn)就有了陶器的生產(chǎn)，其時(shí)謂“新平鎮(zhèn)”，故有“新平冶陶，始于漢世”的記載。景德鎮(zhèn)的名字來(lái)自于北宋真宗景德元年（公元1004年），皇帝趙恒派人到景德鎮(zhèn)監(jiān)制御用瓷器，因底款書(shū)有“景德年制”，于是“天下咸稱景德鎮(zhèn)瓷器”，景德鎮(zhèn)也由此得名至今。自唐代以來(lái)，景德鎮(zhèn)利用其得天獨(dú)厚的陶瓷資源，“集各地名窯之大成，匯諸家工藝之精華”，以世人矚目的影青刻花、素三彩、青花、釉里紅、五彩、琺瑯彩、淺絳彩、粉彩、墨彩、顏色釉、雕塑等多種工藝技法，成為“工匠八方來(lái)、器成天下走”的全國(guó)制瓷中心，并以巧奪天工的制瓷技藝、精美絕倫的瓷器和博大精深的陶瓷文化贏得馳名海內(nèi)外的“瓷都”美譽(yù)。

景德鎮(zhèn)誕生了瓷器，瓷器也造就了瓷都景德鎮(zhèn)，造就了一代又一代的能工巧匠和陶瓷藝術(shù)家。熊鋼如先生一手創(chuàng)辦的景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所更是群星璀璨，格外引人注目。這里有一支血脈相融的藝術(shù)群體，有一個(gè)濃厚的創(chuàng)新氛圍，有一連串不絕如縷、如同黃鐘大呂般的藝術(shù)活動(dòng)。他們?cè)趥鹘y(tǒng)的堤岸與現(xiàn)代潮流之間，不停地探索創(chuàng)新，構(gòu)成了自己的藝術(shù)文本，用熾熱的情感形式和個(gè)性語(yǔ)言，為時(shí)代精神作出了藝術(shù)的詮釋。這本畫(huà)冊(cè)展現(xiàn)的正是景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所的魅力縮影。

翻開(kāi)這本畫(huà)冊(cè)，熊鋼如先生及其他的弟子們的共性色彩都帶有生動(dòng)的、鮮活的瓷都人文語(yǔ)境特點(diǎn)，在構(gòu)筑與打造自己的作品時(shí)，以其雄厚的陶瓷文化背景，以各自的個(gè)性意志糅合點(diǎn)染時(shí)代氣息，特別是現(xiàn)代流派的多種形式風(fēng)格，為自己的作品增添了新元素，開(kāi)辟了新空間。在他（她）們的寫意抒懷、潑彩豪情中，飽含著濃郁的故土深情與熱愛(ài)自然的千千情結(jié)，而陶瓷文化始終是他（她）們的根基與立足點(diǎn)，這使得他（她）們的作品神氣十足、精神氣爽、新意彌滿。

對(duì)畫(huà)冊(cè)中個(gè)體創(chuàng)作的評(píng)說(shuō)，只能從畫(huà)冊(cè)的作品中去尋找依據(jù)線索，并以此去復(fù)原并品味其藝術(shù)及藝術(shù)風(fēng)格和情感深度。

德藝雙馨的熊鋼如先生是新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的陶瓷藝術(shù)家，他的陶藝作品技法嫻熟、題材廣泛、造型別致、藝術(shù)語(yǔ)言豐富而獨(dú)特。既有民間藝術(shù)質(zhì)樸、明快、凝重的感覺(jué)，又有中國(guó)文人藝術(shù)的飄逸灑脫的情調(diào)，融具象美和抽象美于一體，使工藝美術(shù)的裝飾性、工藝性和藝術(shù)性達(dá)到了一種高雅脫俗的完美結(jié)合。從藝40余年來(lái)，熊鋼如先生縱橫馳騁于廣闊的藝術(shù)天地，在眾多的藝術(shù)門類均有卓越建樹(shù)，尤其是他的瓷上畫(huà)雞，獨(dú)步當(dāng)今瓷壇畫(huà)苑，是現(xiàn)代瓷上繪畫(huà)瑰寶。

傅國(guó)勝癡情于青花裝飾藝術(shù)，他的釉下青花作品注重汲取中國(guó)畫(huà)精粹，崇尚自然美，善于將中國(guó)畫(huà)的意境，用筆用墨之技巧、構(gòu)圖布局之手法、融入瓷畫(huà)創(chuàng)作之中，情趣豐富，神韻靈動(dòng)，既具傳統(tǒng)花鳥(niǎo)之長(zhǎng)，又反映出時(shí)代的新意。

王衛(wèi)平善于從傳統(tǒng)繪畫(huà)中學(xué)習(xí)技法，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感，對(duì)山水、花鳥(niǎo)、人物瓷上繪畫(huà)深究細(xì)研，立新意于筆下，布巧思于畫(huà)中，具有內(nèi)容豐富、造型精妙、工麗嚴(yán)謹(jǐn)、清新秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。

江筱琴的瓷上山水風(fēng)情畫(huà)，色彩清新明快、格調(diào)秀雅灑脫、構(gòu)圖巧妙自然、如詩(shī)如歌如夢(mèng)，以其獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言流露作者對(duì)大自然的眷眷情懷。

曾亞林一直潛心于雕塑和陶藝的研究和創(chuàng)作，積淀了扎實(shí)的藝術(shù)功底，他的作品形式新穎、手法獨(dú)到、思路寬闊、融傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代時(shí)尚設(shè)計(jì)為一體，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

余賓擅長(zhǎng)釉上及釉下彩裝飾設(shè)計(jì)，他的作品以裝飾性、工藝性、審美性為主導(dǎo)，善于運(yùn)用高溫色釉、釉上油料去達(dá)到理想的肌理效果，其風(fēng)格秀逸雅靜、簡(jiǎn)煉明快、裝飾與造型和諧統(tǒng)一。

鐘振華注重將裝飾化的構(gòu)圖方式運(yùn)用到瓷上裝飾中，他設(shè)計(jì)創(chuàng)作的瓷上繪畫(huà)，格調(diào)清新高雅、不落俗套、圖案構(gòu)思常有驚人之筆，審美視覺(jué)效果頗佳。

劉少倩從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)20余年。專長(zhǎng)于粉彩、新彩、青花釉里紅和綜合裝飾，其作品以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為主導(dǎo)、構(gòu)圖和諧、造型優(yōu)雅、線條和色彩運(yùn)用的流暢而自然，具有較高的藝術(shù)品味。

陳正蘭是一位藝術(shù)上的進(jìn)取者。為了豐富瓷畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力，她努力融匯多種技法，在陶瓷藝術(shù)實(shí)踐中，形成了自己材料運(yùn)用得當(dāng)、創(chuàng)意格調(diào)高雅、色彩明快協(xié)調(diào)、作品雅俗共賞的風(fēng)格特色。

馮華珍的花鳥(niǎo)瓷畫(huà)，風(fēng)格自由灑脫、造型簡(jiǎn)潔、韻味深沉、清秀典雅、設(shè)色艷而不俗、布局巧中取勢(shì)，疏密有致，有一種女性特有的溫柔含蓄的藝術(shù)情趣。

總之，畫(huà)冊(cè)充分展示了景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所的新老藝術(shù)家近幾年在藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)拓探索中所取得的成績(jī)，他（她）們的作品不同程度地為時(shí)代精神作了藝術(shù)的詮釋。可以看出，他（她）們?cè)陉P(guān)注時(shí)代的同時(shí)，更多了些創(chuàng)新意識(shí)，他（她）們以“個(gè)己化”的角度切入生活，創(chuàng)作出了許多富有青春氣息和時(shí)代色彩的作品。他（她）們以自己的勤奮與努力，開(kāi)發(fā)出了與時(shí)代同步的新的思考層面和現(xiàn)實(shí)空間，報(bào)道了新世紀(jì)文化振興的潮訊，也昭示了一代瓷都藝苑新人的迅速崛起與成熟。