簡單就是美，美是不簡單

李行

1945年8月14日，當時的紐約街頭到處都是慶祝盟軍第二次世界大戰(zhàn)勝利的人群，人們情緒亢奮，素不相識的人也彼此擁抱和親吻。在時代廣場上，一名水兵和一名萍水相逢的白衣護士相擁在一起，并且深情而吻。兩人擁吻的場景，正好被攝影師艾爾弗雷德·艾森斯塔特及時捕捉了下來，成了美國《生活》雜志的封面照片。這張照片從此廣為流傳，被譽為《勝利日之吻》。簡單的構(gòu)圖，簡單按下快門，這樣簡單的作品成為經(jīng)典。而“保持簡單”也成為了艾爾弗雷德·艾森斯塔特最為核心的創(chuàng)作理念。

可“保持簡單”，并不是言之無物。無病呻吟、夸張的色彩是現(xiàn)如今很多攝影愛好者在攝影創(chuàng)作時最容易出現(xiàn)的問題。當拍攝時沒有主題、沒有想法的時候，通過后期處理，突出局部色彩或者是無節(jié)制的提升飽和度，用“艷無止境”的色彩表現(xiàn)來強化視覺沖擊力，而作品本身是空洞的，很容易就被遺忘。

當你欣賞攝影界老前輩袁毅平老師的《東方紅》時，難道你只是單純地看見了一簇簇勾著金邊的彩霞布滿了大半個天空，紅彤彤的太陽在金光燦爛的霞叢里冉冉升起？只是簡單地感覺到了氣勢磅礴，美不勝收？這幅經(jīng)典之作拍攝于1961年，拍攝之時袁老不只是被這美麗的自然景觀所征服，而是面對新中國成立以來的滄桑巨變，心中充滿了激動和興奮，這看似簡單的《東方紅》卻蘊含了對祖國的無限熱愛和歌頌，這幅作品經(jīng)久不衰的原因也正在于此！

“保持簡單”，也不是簡單處理。攝影早已進入彩色時代。如果說使用膠片拍攝時，為了保障從沖印、放大到最后的呈現(xiàn)效果，不得已選用黑白膠片進行創(chuàng)作，那么，使用數(shù)碼相機還堅持拍攝黑白作品，一種情況是癡迷于黑白色調(diào)的表現(xiàn)，這是可以理解和接受的；另外一種，恐怕就是簡單處理的一種表現(xiàn)。很多攝影愛好者，在拍攝過程中，無法使畫面保持簡單，大千世界太多的色彩，畫面中沒有視覺突出的點。前期拍攝時沒有辦法解決的難題就放在后期處理中進行解決，簡而化之，將彩色的畫面轉(zhuǎn)為黑白，以此來排除干擾。然而在絕大多數(shù)情況下，即便是這樣處理之后，原本平庸的作品也不可能有著質(zhì)的飛躍。相反，真正的經(jīng)典無論黑白還是彩色，它始終是經(jīng)典。同樣是這幅《勝利日之吻》，國外 “mygrapefruit”網(wǎng)站上公布了通過Photoshop將其彩色化的照片，還原程度簡直就讓人以為原片是彩色照片。更重要的是，畫面?zhèn)鬟f出來的核心內(nèi)容：勝利的喜悅和擁吻者的激動，絲毫沒受到削弱和影響。

可見，攝影是最簡單也是最難的藝術(shù)。它既需要“簡單”，需要技術(shù)層面的簡單，需要按下快門那一瞬間的簡單，干凈利落，抓住最為精彩的時刻也需要“不簡單”，需要對美和生活的思考。