返璞歸“心”

羅娜

當(dāng)代水墨創(chuàng)作往往面臨著看似不可調(diào)和的兩個(gè)方面：一方面，既要保持中國(guó)文化身份的水墨傳統(tǒng)，另一方面，將水墨融入當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)當(dāng)下的感悟。如何解決擇“黑”或取“白”的二元對(duì)立呢？其實(shí)，在 “黑”與“白”之間，存在著廣闊的“灰色地帶”。這一“灰色地帶”包含了當(dāng)代水墨創(chuàng)作更多的可能性。當(dāng)我們看到米金銘的水墨作品時(shí)，可以感受到他努力地發(fā)掘這種可能性，在傳統(tǒng)水墨中尋找有效的語(yǔ)言資源，表達(dá)當(dāng)代人對(duì)精神和心靈的回歸。

米金銘的水墨在實(shí)踐形式語(yǔ)言上，從傳統(tǒng)中提煉出水墨的靈魂，強(qiáng)化了傳統(tǒng)水墨中潑染與沒(méi)骨，形成了具有鮮明個(gè)性特征的筆墨程式。既保留了傳統(tǒng)水墨的簡(jiǎn)中求繁，又以大開(kāi)大合之結(jié)構(gòu)和體量整合了整個(gè)畫面，最大限度地發(fā)揮了水墨的當(dāng)代視覺(jué)張力。

在題材轉(zhuǎn)換上，米金銘經(jīng)歷了從對(duì)人物肖像的精神關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧锏那楦嘘P(guān)照。在早期表現(xiàn)人物肖像上，米金銘在每一幅作品中都注入了人文關(guān)懷。如今我們身處物欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，人們的感官已經(jīng)厚繭重重，對(duì)色彩淡化，對(duì)詩(shī)意的拒斥，對(duì)情感的漠然。（未完待續(xù)）

畫家簡(jiǎn)介

米金銘

成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川美協(xié)理事藝委會(huì)委員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系。作品多次入選國(guó)際重大展事，數(shù)次榮獲國(guó)家級(jí)最高獎(jiǎng)。