蘇茂隆藝術(shù)的中國(guó)身份

王岳川

東方元素與現(xiàn)代視野相疊加

蘇茂隆無(wú)疑屬于在繪畫(huà)技法筆墨線條上極有悟性的畫(huà)家，他對(duì)線條超乎尋常的敏感，對(duì)墨色近乎癡迷的偏愛(ài)，使他的淡淡畫(huà)面中有著不可阻擋的視覺(jué)沖擊力和空間拓展性。他獨(dú)特的藝術(shù)感覺(jué)提升了他作品的品味，而他頗有底蘊(yùn)的文化旨趣，最終將繪畫(huà)技術(shù)層面上的“器”提升到“道”的層面。于是，我從他的“人馬戀系列”“百媚圖系列”“門(mén)水墨系列”中獲得了更高的審美感悟。

我所見(jiàn)到的當(dāng)代一些相當(dāng)有實(shí)力的畫(huà)家，他們知道憑感覺(jué)甚至直覺(jué)去畫(huà)，知道目前世界最新的思潮，或喜歡梵高、馬蒂斯的繪畫(huà)語(yǔ)匯，而闡釋自己作品的東方意味時(shí)卻有些勉強(qiáng)，而闡述自己的知識(shí)體系和審美體系就會(huì)倍加茫然。我感到，蘇茂隆已然找到了自己的“繪畫(huà)中國(guó)”的獨(dú)特語(yǔ)匯，保持自己在全球化時(shí)代中的那份清醒的中國(guó)性和中國(guó)身份意識(shí)。他的作品“人馬戀系列”在用剛勁而又曼妙的線條表現(xiàn)人物體態(tài)的同時(shí)，又和西方抽象構(gòu)圖形成一張力結(jié)構(gòu)，從而使得其作品既不停留在傳統(tǒng)中國(guó)筆墨上，也不一味走西化道路，而是將東方藝術(shù)元素與現(xiàn)代藝術(shù)視野疊加，使作品凸顯作者的現(xiàn)代意識(shí)，將傳統(tǒng)功夫和現(xiàn)代筆墨加以整合創(chuàng)新，具有明顯的國(guó)際眼光。

看了茂隆的作品，我感到，中國(guó)美術(shù)身份在全盤(pán)西化塵埃落定之后，在外來(lái)怪異實(shí)驗(yàn)漸漸消解后，藝術(shù)家返璞歸真回歸到本身用心靈去畫(huà)。不僅運(yùn)用具有現(xiàn)代表現(xiàn)力的西方技巧去抒發(fā)飄逸玄遠(yuǎn)的東方心性，也在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織中，使中國(guó)畫(huà)再具象中更具有抽象表現(xiàn)主義的意味。（未完待續(xù)）

畫(huà)家簡(jiǎn)介

蘇茂隆

號(hào)一青，1964年出生于四川安岳縣。1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為四川現(xiàn)代畫(huà)院副院長(zhǎng)，四川省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)四川分會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)四川分會(huì)會(huì)員，四川商學(xué)院美術(shù)系客座教授。