淺談音樂劇《金沙》

陳曉霞

摘要：音樂劇是一個(gè)集中歌、舞、劇三種藝術(shù)的綜合型藝術(shù)表演形式，其表演形式和表演風(fēng)格對(duì)西方文化的影響非常深厚。我國自改革開放之后，各領(lǐng)域進(jìn)入了飛速發(fā)展階段，受西方藝術(shù)的影響，音樂劇的表演風(fēng)格和表演形式很快傳播至我國，并倍受廣大音樂藝術(shù)表演藝術(shù)家和觀眾所喜愛。《金沙》在我國音樂劇中的影響很大，是一部頗受爭議的作品。

關(guān)鍵詞：音樂劇；《金沙》；研究與分析0前言

我國音樂劇發(fā)展相對(duì)于西方國家較晚，其很多藝術(shù)理念和表演形式都引用與國外，所以相對(duì)于中國式的音樂劇，西方音樂劇更能表現(xiàn)出音樂表演的藝術(shù)美感和音樂表演價(jià)值。現(xiàn)階段，大多數(shù)觀眾在欣賞我國本土音樂劇時(shí)，通常會(huì)用欣賞西方音樂的眼光去審視中國音樂劇作品，這種觀賞形式對(duì)我國本土音樂劇是不公平的。本文以《金沙》為研究對(duì)象，探討其劇本創(chuàng)作、表演形式、演唱效果等方面存在的有缺點(diǎn)，為中國音樂劇發(fā)展提出建設(shè)性的意見。

1《金沙》的創(chuàng)作背景

（1）中國音樂劇發(fā)展環(huán)境影響。縱觀我國音樂劇發(fā)展的20多年里，中國音樂劇發(fā)展由最初的不成熟，到現(xiàn)在的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的完整，期間發(fā)展的艱辛和困難不言而喻。20世紀(jì)60年代，我國出現(xiàn)了大量的具有傳統(tǒng)民間戲劇特色的音樂劇，如《白毛女》《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》等，這些音樂劇為《金沙》的創(chuàng)造提供了建設(shè)的藝術(shù)理論基礎(chǔ)。之后隨著電視、網(wǎng)絡(luò)的推廣，歐美音樂劇逐漸被中國觀眾所熟知，其特殊的場(chǎng)景設(shè)置、人物造型、藝術(shù)表演效果深受人們所喜愛，這些國外音樂劇藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)和思潮的影響，為《金沙》的創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)形式。（2）城市文化發(fā)展需求。2011年3月金沙村出土了多種古代文物，玉器、青銅器、石人、金箔、象牙等文物構(gòu)成了著名的“金沙遺址”，這些文物不僅為金沙村帶來了巨大的文化財(cái)富，還充分體現(xiàn)出了我國古代文化發(fā)展的特點(diǎn)。2004年我國中央電視臺(tái)播出了大型紀(jì)錄片，以“金沙遺址”為主題，金沙的創(chuàng)造就來源于“金沙遺址”。通過音樂劇的表現(xiàn)形式，將我國蜀國3000多年前的文化歷史結(jié)合在一起，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)我國古蜀文明發(fā)展的特點(diǎn)。2005年《金沙》音樂劇在北京保利劇院首演，劇中樹立的成都形象成功地將成都推到了文化古城的行列中。

2音樂劇《金沙》的創(chuàng)作特征

（1）劇情介紹。一個(gè)叫“沙”的考古學(xué)家在考古過程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)只有一半的太陽神鳥金箔，驚醒了沉睡了3000多年的精靈，精靈需要依靠太陽神鳥金箔重見光明，沙決定和精靈一起去尋找另一半金箔。他們歷經(jīng)波折，穿越到了3000多年前的金沙古城，在那里沙和太陽神鳥金箔化身金產(chǎn)生了情愫，金決定和沙一起離開蜀漢戰(zhàn)場(chǎng)。在返回現(xiàn)代的途中，金的翅膀相繼隕落，最后死去，消失在時(shí)空中。音樂劇以3000多年前后的一對(duì)戀人的凄美情感，見證了歷史的偉大和殘酷，表現(xiàn)出了古蜀偉大的精神文明和歷史文明。（2）劇詩創(chuàng)作特征。劇詩也被稱作音樂劇的歌詞，舞臺(tái)劇的臺(tái)詞和音樂劇的音樂一樣，其表現(xiàn)出的情感色彩不僅可以感染觀眾，還能奠定整個(gè)音樂劇的感情色彩。《金沙》作品中一共應(yīng)用了5首唱曲，分別為《飛鳥》《晚霞褪盡》《天邊外》《當(dāng)時(shí)》《總有一天》，這5首唱曲和故事情節(jié)向契合，采用詠嘆調(diào)的歌劇表現(xiàn)形式反映人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，主人公輪流演唱唱曲，可以烘托出表演的重心，浪漫的語言配合優(yōu)美的曲調(diào)，將沙和金的愛情、古蜀戰(zhàn)場(chǎng)的冷酷表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，通過簡練而發(fā)人深省的唱詞，可以突出劇情的戲曲性和哲學(xué)性，讓觀眾在感受視覺沖擊力的同時(shí)，領(lǐng)會(huì)思想的沖擊。（3）音樂創(chuàng)作特征。和劇詩同等重要，音樂是音樂劇表演的靈魂。《金沙》的音樂創(chuàng)作者是三寶，三寶一共為《金沙》音樂劇創(chuàng)作了23首旋律，以人物內(nèi)心為主要表現(xiàn)載體，通過抒情旋律、感情旋律、緊張旋律等揭示人物內(nèi)心的矛盾和情感釋放。同時(shí)音樂還應(yīng)符合音樂劇的場(chǎng)景切換、劇詩內(nèi)容、劇情主旨。各場(chǎng)景切換時(shí)，通過舒緩的旋律起承轉(zhuǎn)合，盡量避免音樂銜接的生硬。（4）舞美創(chuàng)作特征。舞美是音樂劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的一大特征，可以為觀眾表現(xiàn)出不同的視覺沖擊，場(chǎng)景是音樂劇表演的主要視覺空間，其場(chǎng)景結(jié)構(gòu)布置、人物造型設(shè)計(jì)、服裝、燈光等都能夠影響舞美的表現(xiàn)效果。《金沙》的戲曲場(chǎng)景多達(dá)40多個(gè)，平均5分鐘切換一次，舞臺(tái)上的場(chǎng)景裝置和設(shè)計(jì)機(jī)關(guān)很多，利用3D技術(shù)，將古代的芙蓉古城、戰(zhàn)場(chǎng)硝煙、街道牌樓表現(xiàn)得淋漓盡致，月影、紋波、霞光的色彩燈光切換，會(huì)將觀眾帶入真實(shí)的歷史場(chǎng)景中。

3基于《金沙》對(duì)中國音樂劇的思考

通過上述對(duì)《金沙》音樂劇作品的創(chuàng)作背景和各種創(chuàng)作特征進(jìn)行系統(tǒng)分析可知，金沙以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，征服了觀眾，將近1000多場(chǎng)次的演出記錄在中國音樂劇發(fā)展史中是一個(gè)不俗的成績。但是《金沙》音樂劇作品本身也存在很多問題值得深思和推敲。（1）《金沙》音樂劇存在的問題。《金沙》作品存在的問題主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：1）劇情戲劇性不強(qiáng)，《金沙》中設(shè)置的人物，其性格沖突很少，劇情沖突單一，所以這些人物進(jìn)行的戲曲演出，其表現(xiàn)出的戲劇矛盾缺少理論支撐，漸漸的觀眾會(huì)只關(guān)注于視覺場(chǎng)景的變化，而忘卻故事主線發(fā)展的脈絡(luò)。2）舞蹈單一，舞蹈是表現(xiàn)音樂劇生命力的主要媒介，《金沙》表現(xiàn)出的舞蹈形式大多服務(wù)于劇情，以寫實(shí)為主，舞蹈美感和張弛度明顯不足。3）演員專業(yè)素質(zhì)不高，大多數(shù)觀眾認(rèn)為《金沙》演員表演的專業(yè)素質(zhì)普遍較低，其表演技巧、舞蹈能力都存在一定的缺陷，并沒有體現(xiàn)出音樂劇的綜合性藝術(shù)形式。（2）中國音樂劇的展望。通過上文對(duì)《金沙》音樂劇存在的問題進(jìn)行分析可知，我國音樂劇發(fā)展仍存在很多弊端和誤區(qū)，這些問題都嚴(yán)重影響了其良性的發(fā)展，所以要想提高中國音樂劇在世界音樂劇的發(fā)展地位，必須從以下幾方面深化音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵，如：1）借鑒國外音樂劇的劇情設(shè)置，著重表現(xiàn)劇中人物的性格沖突、利益沖突和情感沖突，根據(jù)這些沖突設(shè)置場(chǎng)景，使整個(gè)音樂劇表現(xiàn)出特有的戲劇張力。2）拓寬音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不局限于先進(jìn)藝術(shù)效果的堆積，而專注與藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和創(chuàng)作，將不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的特點(diǎn)有機(jī)的融合在一起，創(chuàng)造新式的表演方法。3）培養(yǎng)音樂劇演員的舞臺(tái)表演能力和專業(yè)技能，提高表演的難度和藝術(shù)表現(xiàn)力，讓觀眾在享受音樂劇視覺沖擊效果的同時(shí)，感嘆表演者高超的專業(yè)技能。

4結(jié)論

綜上所述，《金沙》作為我國音樂劇發(fā)展初期的一部較為成功的例子，其藝術(shù)價(jià)值非常高，不僅表現(xiàn)在宣傳方面，其音樂創(chuàng)作、舞美表現(xiàn)、場(chǎng)景設(shè)置對(duì)我國中國音樂劇的發(fā)展具有極其重要的影響。參考文獻(xiàn)：

[1] 程柯楠.《貓》與《金沙》演唱風(fēng)格與角色塑造比較研究[D].西南大學(xué)，2012（04）：119123.

[2] 師會(huì)娟.音樂劇《金沙》初探[D].西南大學(xué)，2013（09）：101115.

[3] 李鐵林.中國原創(chuàng)音樂劇探索路上的新“基石”[D].河南大學(xué)，2010（12）：118125.

[4] 何姣.當(dāng)代音樂劇的演唱訓(xùn)練——以音樂劇《變身怪醫(yī)》中杰克與海德的唱段演唱訓(xùn)練為例[J].大眾文藝，2012，13（05）：185193.

[5] 高曉旭.中國音樂劇的民族化發(fā)展研究[D].江西師范大學(xué)，2010（04）：118126.

[6] 陳諫.試論中國原創(chuàng)音樂劇的困境[D].上海戲劇學(xué)院，2012（11）：119135.