生活是文學創作的源泉

韓秀娟：許先生，你好！去年《時代文學》第8期和第12期分別刊發了你的短篇小說《難得聰明》和《牛大侃，我宰了你》，我讀過之后感覺這兩篇小說有一個共同點，都是描寫中年知識分子階層和略帶官場色彩的作品。為了印證這一認識我又有意識地閱讀了你的長篇小說《天字一號工程》，中篇小說《色酒》，短篇小說《心有靈犀》和本期小說《過招》等，更堅定了我這一看法。請問，你為什么偏愛這一類題材的寫作？

許立強：原因很簡單，這跟我的生活經歷有關，我現在的生活圈主要是官場，接觸的人也大都是機關工作人員和中年知識分子，所以我寫官場，寫中年知識分子不僅有生活而且駕輕就熟。

其實我最初寫作時也不寫這類題材。我八十年代就開始發表文學作品了，那時我20多歲，寫的大都是一些帶有青春氣息和與愛情有關的小說。當時在社會上比較有影響的作品是1986年發表在《當代小說》上的短篇小說《生活的旋律》和1986年獲得山東省首屆“體育之光杯”征文大賽小說二等獎的短篇小說《一封匿名信》。當時評委是劉冰雁、理由、肖復興、宋遂良、李存葆、王兆軍等文學前輩，評委會名譽主任是省長李昌安，一等獎空缺。我之所以補充說一等獎空缺，是想說，“文革”結束后，文學創作開始繁榮，而發表作品的園地和評獎活動卻很少，人們對文學創作這事都很認真，特別是那些剛摘掉“臭老九”帽子不久的中年知識分子更是較真，評獎很嚴格，沒有夠得上一等獎水平的作品寧肯空缺，這事要擱到今天，我也許就是一等獎了，所以盡管是二等獎，因為評獎嚴格，我仍然很珍視這個獎。那時我也想寫官場題材和中年知識分子題材的小說，但是寫不了，因為沒有生活，寫出來也是瞎編亂造，不僅發表不了，更獲不了獎。

韓秀娟：做為一名寫作多年的資深作家，你寫作的范圍很寬廣，無論是官場、商界還是新聞界，你都寫得如此生動而深刻，實在難得。這與你的生活環境和工作經歷有關吧？

許立強：你說的沒錯。我寫作的原則是寫我熟悉的人和事，寫有創作沖動的人和事，不寫命題小說。小說的人物和故事雖然是虛構的，但這種虛構是建立在生活基礎之上的。小說所塑造的人物要想讓讀者感到真實可信，就需要作者有這方面的生活。因為小說的細節是作品的活性細胞，而小說的細節描寫是需要真實的，當然，這種真實叫作藝術真實，它不是照鏡子，它源于現實生活，又高于現實生活。還是那句老話，生活是文學創作的源泉，沒有生活的作品不會打動讀者，更不會引起讀者共鳴，甚至還會漏洞百出。

韓秀娟：在這一方面，你的長篇小說《天字一號工程》體現的比較突出。

許立強：是的。我的長篇小說《天字一號工程》2005年由作家出版社出版后，曾在社會上引起一定反響。文藝報、文化報、中國改革報、前沿雜志、大眾日報、齊魯晚報、濟南日報、濟南時報、新浪網、搜狐網、新華網及廣播電臺、電視臺等近百家媒體相繼發表和播發文章對此進行了報道和評論，有的報紙還進行了連載。當時濟南電視臺邀請我去做了一個專訪節目。在節目中我曾解釋說，我之所以寫國企改革這一題材是因為我在國企工作過，調到濟南日報社當記者又主要負責國企的采訪和報道，所以我小說中所塑造的人物都是我所熟悉的人物，或者說是我所熟悉的許多人物的代表。當時，《生活日報》在一篇題為《關注熱點引來熱點關注——〈天字一號工程〉反響強烈》的報道中曾這樣評論《天字一號工程》：“許多人企圖寫國企改革，但全遭慘敗，原因很簡單，作者不懂企業，不懂上級的改革思路，前者導致生活細節虛化顯得空泛，后者使作品缺乏高度與深度，流于一般化，顯不出作家的智性。”《齊魯晚報》在報道中說：“該小說的作者許立強因為擁有在大型國營企業、報社和政府工作的經歷，所以在創作時，無論是寫官場、商界、新聞界，還是寫企業職工，都能寫得真實可信，入木三分。可以說，這是一部真正零距離透視官場矛盾，曝光新聞界內幕，揭示商家謀略，為下崗職工吶喊，為弱勢群體代言的現實主義作品。”我國著名文藝評論家、魯迅文學院教授何鎮邦在《前沿》雜志發表文章評論我的《天字一號工程》時說：“作為一部反映當代生活和社會熱點問題的長篇小說，《天字一號工程》的重要價值并不僅僅在于它是一部圍繞國企職工前途、命運這個熱點，再現官場、商界、新聞界錯綜復雜矛盾斗爭的作品，而更重要的是它通過這場斗爭提出了一個以人為本還是以官為本的問題。新任市長江啟明是作者傾力創造的一個人物。這個人物相當成功，他來自民間，童年時代受盡各種磨難，頗懂得民間疾苦，不僅是民本思想的形象體現者，也是我們黨在新的歷史時期領導干部的藝術典型，也為當代文學畫廊增添了一個具有相當審美價值的藝術典型，其意義是不可低估的。小說的敘述節奏感強，層次分明。有些地方，如開篇寫滿漢全席，中間寫江啟明深入龍潭區和永明火柴廠調研，體察民情，大開大合，富于傳奇色彩；或層層深入，或細致入微，均頗見作者的敘述功力。”我的作品能夠得到社會及我國著名文藝評論家何鎮邦這樣的評價，沒有生活是達不到這個高度的。

韓秀娟：你對那些生活在當今社會生活中，而去創作那些遙遠歷史時期作品的作家怎么評論？他們沒有那個年代的生活，是不是創作的作品很虛假？

許立強：這個問題我曾認真思考過，因為我也正在創作一部歷史題材的長篇小說，而且已經寫了近20萬字。我的體驗告訴我，一個作家在創作一部歷史題材的作品時，如果掌握有一定歷史時期的大量資料，對那一歷史時期的政治、思想、文化背景和社會矛盾有著深入細致的研究，對小說所塑造的人物有著深刻的理解和把握，還是可以創作出讀者喜愛的好作品的。但是作者要做到這一點，也同樣需要在當今社會生活中積累有豐富的人生經驗。換言之，沒有這種豐富的人生經驗是很難去理解歷史事件和歷史人物的，也就很難創作出再現歷史的好作品。從另一個角度講。生活在當今社會中的大多數讀者評價一部歷史題材作品的好壞，憑借的也是在當今社會生活中積累的經驗和認識。

韓秀娟：你寫的許多作品，包括近期在《時代文學》發表的短篇小說《難得聰明》，《牛大侃，我宰了你》和本期發表的中篇小說《過招》等都很吸引人，特別是你的長篇小說《天字一號工程》中關于“滿漢全席”的描寫，生動細膩，充滿懸念，吸引著我一氣讀完。請問，你在這方面有什么訣竅嗎？

許立強：我一直認為小說寫得好看很重要。前不久我參加了濟南市委宣傳部、市文聯和市作協召開的一個“建設美麗泉城文學作品研討會”，在會上我談了我對小說創作的認識。我認為，評價一部小說寫的好與否，首先要問這部小說好不好看？不好看，不吸引人，沒有讀者，你自己認為寫得再好也只能是孤芳自賞。那么什么樣的小說才叫好看呢？用一句老百姓的話說就是：“寫得挺有意思。”這句話雖然表達的是一種感覺，但仔細一琢磨，它包含的內容其實很多，是指小說的故事新穎、曲折、引人入勝，情節生動、感人，語言樸實、幽默、有個性等。“好看”不是一個簡單的概念，它涵蓋了思想深度、藝術審美、閱讀傾向和讀者情趣等許多方面，是對一個作家綜合素質的檢驗。

例如小說的故事。故事是一部小說的“心臟”。故事精彩與否在很大程度上決定著小說是否好看。好的故事應該是與小說題材相適應，相吻合，渾然一體，有助于人物的塑造。小說里有了這樣的故事，才可以引領著讀者進入到你所描寫得那個環境和氛圍中，而后再用故事的懸念吊起讀者的胃口，讓讀者去關心人物命運、事態的進展和矛盾斗爭結局。而作者正是利用讀者這種“打破砂鍋問到底”的心態，聲東擊西地誤導讀者，一會兒讓讀者去看自己最不愿意看到的事情發生，一會兒又讓讀者出乎意料地看到人物命運和事態的轉換，而且還不能讓讀者看出這是作家故意設置的圈套，而是矛盾發展的必然趨勢，對你虛構的故事深信不疑，愛不釋手。當然，小說故事的精彩只是小說好看的一個方面，再好的故事遇到一個不會講故事的人也會把讀者趕跑。我舉這個例子是想說，寫小說是有技巧的，是需要學習的。作者有了豐富的生活體驗還應該研究怎么寫好小說，寫的讓人愛看。

韓秀娟：你的中篇小說《過招》故事情節生動，矛盾沖突激烈，人物個性鮮明，既傳承了你以前作品好的品質和風格，又有藝術創作的新突破，以后你還有哪些創作計劃？

許立強：我的中篇小說《過招》寫的是濱海市報業集團副總經理杜坤和集團服務中心主任路天成在競爭上崗中斗智斗勇的較量。因為內容情節與以往作品不同，所以在表現手法上也有一些變化，但在大的方面還是延續了自己的習慣寫作方式。

至于下一步的創作，我還沒有一個明確的計劃。如果說有的話，那就是盡快完成我已寫了近20萬字的歷史題材長篇小說。謝謝！