施南生：選片原則是不虧本不丟臉

很多人認識施南生，是因為她和徐克的婚姻。但在電影圈，作為一名香港金牌制片人，她的成績單可一點都不遜色。從影30余年，她一手打造了《黃飛鴻》《倩女幽魂》《無間道》《狄仁杰》等系列電影，她還精通國際電影市場方面的運作。如果沒有她，徐克不會有今日之成就。作為幕后英雄，她對于華語電影的發展，更是功不可沒。

采訪施南生，是在由她監制的新片《過界男女》的發布會上。施南生穿一襲素雅長裙，年過六旬依然保持著姣好身材和優雅氣質。她回答每個問題時，都會凝視記者，用悅耳的普通話一字一句地認真應對。有一句話，“對人誠懇，對事精明”，說的應該就是施南生這種人。但當記者提到“女強人”之類的話時，她卻擺擺手笑著說：“沒有沒有，你們都誤會了，其實我是小女子。我很感性的，某些工作需要理性，我盡量努力。”

盲打誤撞進入影視圈

施南生祖籍上海，在香港長大，從小家境優裕，15歲時聽從父親的建議赴非洲讀書，后來又去英國讀寄宿學校，大學學的是電腦和統計學專業。施南生的語言天賦很好，能說十幾種語言，據熟悉她的人說，她到哪個國家住上幾個月就能說當地語言了，都不用特別去學。再加上形象、氣質和社交能力，徐克一直認為她很適合當一名外交家。“但那時候香港是一個殖民地，沒有‘國家’的概念。”施南生有點遺憾。

沒有成為外交家的施南生盲打誤撞和電影結了緣。因為學歷高懂外語，她被TVB（香港電視廣播有限公司）錄取。直到現在，港臺媒體圈還流傳著她的“勇猛事跡”。20多歲時，她穿一件套頭毛衣，就沖到香港電臺做客座主持。主持人本來對這個女孩心存輕視，但得知她在加納和英國待過10年，懂5國外語，又是知名公司的高層，才刮目相看。

施南生的交際才能在影視圈也沒埋沒。作家倪匡最恨人說他個子矮，但每每見了高挑的施南生，都扮武大郎哄她開心，“論EQ（情商）與IQ（智商），她哪一處都比我高，我敗得心服口服，索性把身段放到最低。”倪匡的妹妹、女作家亦舒也被施南生的魅力所折服，多本書中的主人公身上都有她的影子。施南生與香港一線女星張敏打橋牌，和香港傳媒界高層俞琤拼酒，與導演許鞍華、編劇黃百鳴是好友，張國榮和梅艷芳的身后事也都是施南生一手操辦。

“她拓寬了我對女人的想象”

亦舒在一篇文章中回憶與施南生見面的場景：“她給我一種艷光四射的感覺，吸引整個場子的目光。”但是這樣一位出色的女性，也有著自己的軟肋，那就是生命中的另一半徐克。

1978年，徐克與施南生相識并相戀。那時的徐克，剛執導完處女作《蝶變》，電影口碑甚好，票房卻一直高不起來。1981年，徐克和黃百鳴合作了首部作品《鬼馬智多星》，獲得金馬獎最佳導演獎，終于名利雙收。徐克、黃百鳴等都傾心于創作，不太愿意管行政上的事，施南生被黃百鳴軟磨硬泡地拉進公司。

1984年，徐克成立電影工作室，進入了創作高峰期，《倩女幽魂》《笑傲江湖》《蜀山》等眾多作品先后誕生。施南生人前人后地忙活，但很長一段時間里，她都沒有署名，監制一欄里只有徐克的名字。她還很聰明地把片子以很好的價格賣到泰國、韓國等地，使“徐老爺”在海外市場揚名。徐克對她也是完全依賴和信任，談到一些很實際的細節，比如說金錢和時間之類，他放心地做甩手掌柜：“去找施南生。”

之后，徐克北上赴內地拍片，同行人馬中仍少不了施南生。徐克想上雪山拍片，她就為他掃清關隘；徐克要拍“深海尋人”，她便為他準備潛水器材。

相戀、結婚多年，也有過數次“第三者插足”的傳言。徐克與施南生的分分合合一直是媒體感興趣的話題，但對外他們的口徑一致：“兩個人之間的事情，無需向第三個人交代。”

采訪過程中，說到徐克，施南生就像是他的一位死忠“粉絲”。“這么多年，我很明白他。他的要求就是你永遠不知道他的要求。因為他每次都有意外，層出不窮的新創意。跳個舞，一般就是舞池、服裝、音樂等搞好就行了，但他要拉鋼絲，拍出來絕對是你想象不到的樣子。所以我經常和他新合作的團隊說，不要以為這是導演在為難你們，他就是那樣的人。”而徐克則這樣評價施南生：“她讓我看女人的視野變得很不一樣。第一，她是相當樂觀的人，拿得起放得下。第二，視野很遠大，這拓寬了我對女人的想象。”這樣的兩個人，應該是惺惺相惜、彼此間最重要的人吧。

讓電影代表我們講話

環球人物雜志：你參與制作的影片基本上都很賣座，像《狄仁杰之通天帝國》投資1.3億元，光亞洲票房就突破2.8億元，有什么成功經驗？

施南生：我是制片人，內容之外最看重的是收支。大片子成本高回收要求也高，小片子投入少回收壓力也小。票房12億元，投資也是12億元，那不叫商業，你已經輸錢了。我的條件是：“不要虧本，不要丟臉。”多年之后回頭看自己的作品時不后悔。

環球人物雜志：當制片人需要具備什么樣的才能？

施南生：我覺得一個制片人，首先要對電影有一個全方位的認識，一定要懂得電影如何從無到有，所有技術過程要了解。更重要的層面是EQ要很高，要懂得收放，人與人之間的關系，什么時候要松一些，什么時候要緊一些。懂得談判也很重要。中國人有時候不太會直言，你要聽出人家的弦外之音。聽清楚對方底線在哪里，最高點在哪里。

環球人物雜志：近些年很多導演北上拍片，丟失了傳統港片自己的特色，怎樣看待這些現象？

施南生：我們過去太強調香港電影的本土身份問題了。我覺得盛放之后必有衰落，這都是事物的客觀規律。哪里需要就上哪里拍片唄。現在也有一些青年導演在做純香港的片子，像《狂舞派》《僵尸》等，這些片子都很有意思。

環球人物雜志：近些年國產片海外發行的情況如何？

施南生：這幾年中文片賣得不好。因為很多電影的題材不能給海外觀眾共鳴感。我們缺少類似《一次別離》這樣偉大的片子，那既是伊朗式的故事，又是大家都認同的價值觀。電影的文化軟實力非常強，現在全世界對中國人都有不少誤解。希望電影的題材能適度放寬一點，讓電影代表我們講話。

環球人物雜志：聽說徐克導演正在重拍《智取威虎山》，為什么對這種題材感興趣？

施南生：他很多年前就想拍《智取威虎山》，這是他的一個夢想。樣板戲他特別熟，很多都會唱的。故事還是那個故事，但是拍攝方式完全是耳目一新的。他說他現在拍的更像一個中國的007，主人公在完成一個“不可能完成的任務”。