論李銳《厚土》系列小說的敘事視角

摘 要：讀者對(duì)于小說的閱讀接受程度和小說的結(jié)構(gòu)深受小說敘事視角的影響，敘事視角直接關(guān)系到作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。李銳在《厚土》系列小說中巧妙轉(zhuǎn)換敘事視角，不局限于根據(jù)文本的悲劇意蘊(yùn)運(yùn)用某一視角，而是根據(jù)寫作的需要綜合的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換視角，這讓小說在敘述上極具特色，是對(duì)敘事技巧的運(yùn)用作出的新嘗試，也是《厚土》在藝術(shù)上獲得極大成功的重要原因。

關(guān)鍵詞：李銳；《厚土》；敘事視角

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11-0-01

《厚土》是作家李銳寫的一組七篇副題為“呂梁山印象”的集束短篇小說的總題目，發(fā)表以來引起了讀者和評(píng)論界的廣泛關(guān)注，它是李銳小說創(chuàng)作的最高峰，奠定了他在中國當(dāng)代文學(xué)的地位。作品中對(duì)于敘事視角的巧妙轉(zhuǎn)換新穎而獨(dú)具特色，是其能成為短片小說經(jīng)典的重要原因。

敘述視角與作品要達(dá)到的藝術(shù)效果密切相關(guān)，讀者對(duì)于小說的閱讀接受程度和小說的結(jié)構(gòu)深很大程度上取決于選擇怎樣的敘事視角。《厚土》系列小說的敘事“往往根據(jù)其文本的悲劇意蘊(yùn)的表達(dá)而選擇相應(yīng)的敘述視角。”[1]而且，李銳在《厚土》的視角選擇上不局限于根據(jù)文本的悲劇意蘊(yùn)運(yùn)用某一視角，而是根據(jù)寫作的需要綜合的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換不同的視角，這是作品擁有無限藝魅力的重要因素。

敘事視角被熱奈特較為簡(jiǎn)明的劃分為三種類型：內(nèi)焦點(diǎn)敘事、外焦點(diǎn)敘事以及無焦點(diǎn)敘事。《厚土》系列小說中，許多數(shù)作品經(jīng)常通過某個(gè)情節(jié)中人物的意識(shí)實(shí)現(xiàn)主觀色彩在作品內(nèi)容中的滲透。以這種方式敘述的有《假婚》、《看山》和《古老峪》。它們都是通過一個(gè)情節(jié)人物的視角去感覺事件與獲取“印象”，其關(guān)于主觀感黨情緒和印象性自始至終統(tǒng)領(lǐng)著作品。但是，《厚土》系列小說沒有完全在內(nèi)焦點(diǎn)敘述的基礎(chǔ)上構(gòu)建，這里所說的內(nèi)焦點(diǎn)是從小說中人物關(guān)于其他人物和事物的印象中觀照他，也就是說，我們以人物對(duì)于他身邊的直接意識(shí)里去理解人物，而不是從人物內(nèi)心的角度去觀照他。很顯然，《厚土》系列中的小說，沒有任何一篇始終從頭到尾貫徹了這種敘述的原則。在小說中，那些對(duì)于內(nèi)焦點(diǎn)描述十分出彩的地方，常常不能保持從頭至尾一貫的模式，而且某些時(shí)候，甚至依賴于對(duì)內(nèi)焦點(diǎn)的超越以加強(qiáng)應(yīng)用所引起的“印象”。例如，在《古老峪》這篇小說的末端，工作隊(duì)的隊(duì)員所看到的景象屬于內(nèi)焦點(diǎn)敘述。然而，作品中的結(jié)束句卻轉(zhuǎn)為外焦點(diǎn)敘事，造成這種情況是因?yàn)椤胺路稹边@個(gè)詞語所表明的，即敘事者是不了解主人公的真實(shí)內(nèi)心想法的。由此可以發(fā)現(xiàn)，如果只是依靠?jī)?nèi)焦點(diǎn)敘述，《厚土》系列小說就不會(huì)有如此高的藝術(shù)成就。而實(shí)際上，在敘《厚土》的敘述上，恰恰是運(yùn)用了使得情節(jié)和人物有限制的內(nèi)焦點(diǎn)敘事來展現(xiàn)所發(fā)生的事情，由此表現(xiàn)對(duì)于人物的獨(dú)特而又濃厚的情感，并以此把讀者帶入到那種似乎幾近現(xiàn)實(shí)的“個(gè)人”印象中，更為偏重客觀真實(shí)的描寫與表現(xiàn)事件在人物內(nèi)心所觸發(fā)的內(nèi)心活動(dòng)和情感變化的歷程，不能單一的用比較狹義的內(nèi)焦點(diǎn)來概括。

此外，李銳在《厚土》中對(duì)于視角的選擇不僅僅體現(xiàn)在以上各方面。對(duì)于面對(duì)實(shí)質(zhì)上是紙上的無數(shù)系列符號(hào)的讀者來講，以人物和情節(jié)為著眼點(diǎn)的心理分析，往往都難以讓讀者對(duì)于作品和人物產(chǎn)生栩栩如生而又較為完整的印象，要想獲得一種全面的生命印象就必須保證有超主觀印象的大量的敘述信息，這種敘述要在完全展開亦或是描寫細(xì)節(jié)的敘述的基礎(chǔ)上才會(huì)出現(xiàn)。所以，在《古老峪》這篇小說中，如果前面的部分沒有超越于主觀印象的大量敘事信息，那么讀者在小說結(jié)尾的部分，就不可能從工作隊(duì)的隊(duì)員關(guān)于土垣之上的夕陽晚照的“直接印象”中體會(huì)到、聯(lián)想到那種無法用言語來傳達(dá)給讀者的東西。所以，在《厚土》中應(yīng)用有所保留的內(nèi)焦點(diǎn)視角和不完全的外焦點(diǎn)視角進(jìn)行寫作上的調(diào)節(jié)，能夠完整的表現(xiàn)出小說中的“印象”。例如，在《鋤禾》和《合墳》中，內(nèi)焦點(diǎn)視角和外焦點(diǎn)視角的交替運(yùn)用對(duì)于小說的成功有著決定性的意義。在這兩篇小說中，好像全沒擁有確定的內(nèi)焦點(diǎn)，然而卻都有程度不同的著眼點(diǎn)。在《鋤禾》中，全部敘寫是部分的內(nèi)焦點(diǎn)視角和受限制的外焦點(diǎn)視角的混合應(yīng)用，這是不完整的敘事，卻讓我們主動(dòng)去推測(cè)、估計(jì)作為小說主角的老支深邃的內(nèi)心心理。因此，小說中的事情和人物內(nèi)心就讓人感覺十分微妙，經(jīng)得起反復(fù)的咀嚼。但是，《合墳》中著眼點(diǎn)并不是這篇小說中的主人公，而是這篇小說中的一個(gè)次要人物——支書老伴，她時(shí)隱時(shí)現(xiàn)于整個(gè)合墳的過程之中，只是一個(gè)見證人。但是，因?yàn)橛辛怂拇嬖冢@就給合墳這件事在感情基調(diào)上打下了一個(gè)憂郁、凄楚的基調(diào)。所以，《厚土》中的各篇小說雖然并不是都擁有內(nèi)焦點(diǎn)敘事視角，卻全部擁有一個(gè)最最重要的明確著眼點(diǎn)。這些著眼點(diǎn)能夠極大的激發(fā)閱讀者的閱讀興趣，而且，使得小說往往能夠用最為戲劇性和感染力的方式把時(shí)間的影響展現(xiàn)出來。另外“作者可以使自己的感情及傾向性以著眼點(diǎn)作掩護(hù)巧妙地浸化到敘述中去而少留敘述者的痕跡。”[2]因此，《厚土》系列小說中的絕大部分作品不是刻意地去追求一種單一的內(nèi)焦點(diǎn)敘述或是外焦點(diǎn)敘述，而是把內(nèi)焦點(diǎn)和外焦點(diǎn)有機(jī)結(jié)合和轉(zhuǎn)換，這使整個(gè)系列小說獲得了敘述上的極大成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]王秀紅.淺析李銳小說的敘事視角[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（1）：118.

[2]陳坪.論《厚土》敘事方法的得失[J].晉陽學(xué)刊，1988（4）：100.