試論中國當代風景油畫創作的表現意識

摘 要：我國的油畫目前還處于一個學習發展的過程，雖然已經取得了不小的成就，且部分作品備受好評和認可。然而在中國當代風景油畫創作之上的研究還較少，尤其是沒有進行系統深入的研究。在長久的風景油畫發展當中，部分畫家受到印象派影響較大，或者由于民族文化的影響，進而影響風景油畫的發展。以下針對我國當代風景油畫創作之上的表現意識進行了研究。

關鍵詞：當代； 風景油畫 ；表現意識

作者簡介：魏建翔，男（1975-），四川音樂學院成都美術油畫系講師。

[中圖分類號]： J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11--01

引言

我國的油畫和西方相比發展較晚，受到西方的影響較大，一直以來如何擺脫西方的影響，進而發展具有中國特色和個人風格的風景油畫都是眾多畫家努力的方向。以下主要通過對中國當代風景油畫創作表現意識的探索，尋找一條中西方的繪畫契合點，從而推動我國油畫的發展。

一、中國當代風景油畫創作的現狀分析

在油畫傳入之初，我國的畫家受到印象派的影響較大。在風景油畫之上的創作也是以尊重自然為主，所創作的作品大部分可以直接在現實當中找到原型。還有部分畫家受到我國傳統寫意山水的影響較大，試圖將二者進行融合并且突破，但長期以來的進展并不明顯。隨著長久的探索和發展，如今已經探索出一條較為成熟的風景油畫道路，在油畫的特質之上同時具有民族特色和寫意山水特色。由此而涌現出一大批的優秀畫家，諸如朱德群、吳冠中、趙開坤、陳林新等。也只有不斷地拓展和豐富風景油畫，并且融合本土特色，才能真正推動我國風景油畫的發展。

二、中國當代風景油畫創作的表現意識

（一）透視和構圖

西方在風景油畫之上講究科學的透視法則，我國在油畫的發展之初也使用了這種方法，然而這種方式存在一定的局限性。在此基礎之上，部分畫家開始將中國山水畫當中的散點透視加入其中，根據畫家意愿從而決定透視的方法。他們依托于現實進行自由的創作，表現各種“臆想”，同時又體現出地理特色。比如在空間、主次等方面可以完全依靠畫家自身決定將要怎樣處理，而對于景觀的構造則采取將線條、塊面等方面通過打破重組的方式進行，進而表現韻律與節奏。比如《雪原》系列作品，白羽平在進行構圖之時根據自己的意愿進行，依靠自身藝術思維和主觀造型將自然景物進行分割、取舍等。使得作品裝飾意味強烈，富有形式之上的美感，并且富于節奏和韻律。畫家應該有一雙善于發現的眼睛，表現主觀意識，將不同的審美思想融合入作品當中。推動我國風景油畫的改革和創新。

（二）筆觸和造型

筆觸是繪畫作品當中的重要表現語言，通過筆觸能夠將畫家的風格和素養完美體現，其的表現力以及感染力都很強，是審美當中十分重要的部分。在油畫的傳入之初，很大一部分畫家是以模仿為主，很少有創新部分，突破較少。在這之后相繼涌現出不少優秀畫家，從而推動了我國風景油畫的發展。比如朱德群，他的畫受到西方普遍的認可，在他的作品當中非常完美的體現出具有中國藝術特色的審美情趣，以及藝術精神。筆觸優雅、舒暢，靈動而自由，富于變化，具有節奏和韻律。筆觸和造型是不可分割的整體，少了任何一部分都不行。我國的畫家在風景油畫的創作之上和西方有所不同，充分的運用了臆想，將風景當做符號表達心中所想。

（三）色彩個性化和民族化

不同的人不同的民族對于色彩之上的喜好是不同的，這就構成了具有個性化和民族化的色彩。掌握和認識色彩的規律，表現民族特色。比如中國紅，這在一定程度之上表達出我國人民的色彩感情，對于紅色是十分偏愛的。中國人普遍較為喜歡內在和含蓄，所以在色彩之上也喜好一些清新淡雅的顏色。因此表現在風景油畫的創作之上，盡管表現不同，但總體之上也體現出了“雅”這個特性。而在個性化之上則是從改革開放之后就越來越多的強調個性，在風景油畫創作當中體現具有個性化的色彩。比如白羽平的冷灰色，在雪原這個系列作品當中得以充分體現，使得整個作品更加的寧靜、穩重和平和。要表現個性化，要求需要體現民族化特點。因此要推動我國的風景油畫發展，必須表現出民族特色，豐富表現形式。

（四）意境和情感

風景油畫當中的意境和情感主要體現出畫家的主觀意識。當代的風景油畫創作，秉承了寫意山水的藝術精神，體現出風景的人格化和情感化。比如聞立鵬的作品，主要體現了崇高的個人精神和人格，其形式精煉，氣勢如虹，震撼人心，追求悲劇性的英雄主義。表現在作品當中就是使用濃烈的色彩對比突出其意境和感情。只有通過作品表達出自己的情感和感悟，具有一定的意境，才能讓作品更加生動且充滿內涵。

結語

我國當代的風景油畫創作將油畫的特質當做基礎，不斷地尋求突破和創新，充分地表現出民族特色和畫家的個性化風格。通過在意境、筆觸等方面的創新和改革，不斷地進行學習和繼承，并且將其與我國的文化相融合，進而進行創新，最終推動我國風景油畫的發展。

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