工筆花鳥畫《幽馨》的創作

摘 要：中國傳統工筆畫歷史悠久，在飛速發展的今天，繪畫不再僅僅局限于傳統的繪畫形式，更多的是對傳統的突破與創新。創作以校園中常見的劍麻為題材，在借鑒傳統工筆花鳥畫的基礎上，注重個人情感的發揮，探索現代風格與傳統工筆花鳥畫的結合，試圖創作出一幅具有嶄新意義的工筆花鳥畫。

關鍵詞：工筆花鳥畫；劍麻；幽馨

作者簡介：郭燕（1987.12-），女，山東兗州人，曲阜師范大學美術學院2012級美術學專業在讀研究生，研究方向：國畫山水。

[中圖分類號]：J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11--01

一、選題的來源與研究現狀

（一）選題的來源

“外師造化，中得心源” [1]是中國畫最基本的原則。中國畫以物抒情，以情表象的這一特點，使得中國畫的創作具有高尚的人文精神，不僅重視對生活物象的表現，而且更注重傳達創作者自身的審美感受。劍麻是校園中常見的草本植物，也被譽為一種精神的象征，表現百折不撓的頑強毅力。作品《幽馨》既要向人們展示一種希望的象征，又要運用劍麻頑強的生命力，向人們展示出積極向上、努力奮斗的生活態度。

（二）研究現狀

通過研究，筆者發現最早表現劍麻題材的作品為近代畫家郭味蕖的《晨光》，“作品中采用了寫意的筆法表現了一株劍麻，畫面用色艷麗明快，使人感到一種壯闊、明麗、健康、清新的氣息；從他的畫中我們能感受到一種旺盛的朝氣和蓬勃的生命力。”

著名工筆畫家毛雪琴，對劍麻有較深的研究。“她的工筆作品《清露》用筆婉約、輕色染成，設色不追求世俗的艷麗、在淡雅中給人一種清新優雅的感覺。此外，她的白描作品《婉約玉容》更能體現出畫家對劍麻的深入研究，作品以四條長幅的形式出現，打破了以往的構圖模式，給人一種簡潔大方的感覺。畫家用筆婉轉流暢，線條疏密有致，觀賞者在這幅白描作品面前無一不被那種細致入微的畫面以及協調統一的畫面關系所折服。

二、《幽馨》創作過程

（一）創作構思

“藝術的創作過程實質上就是對現實的審美認識與對審美認識的表現過程，是在生活體驗的基礎上，藝術構思和意象物化的過程。”[2]在創作中既要借鑒前人，又要以造化為師，創造出既符合自然物象本身的典型性又要賦予物象新的內涵。

1、從構圖上構思

“構圖是整個畫面的支架，也是反映作者情感的載體，與創作作品的整體藝術效果有著十分重要的關系。”[3]《幽馨》采用全景式構圖，表現劍麻的氣勢，畫面分為兩段大小不同的劍麻帶，逐漸向遠景過渡，分出層次。另外劍麻有高有低，有疏有密表現出其高低起伏的節奏感。在處理空間感上，為表現劍麻的氣勢，近景部分注重劍麻之間的相互穿插關系，刻畫時比較細致，在劍麻叢中增添飛鳥的飛翔動態，更加增添了畫面的律動感，使整個畫面更具生命力。

2、從色彩上構思

工筆花鳥畫十分重視色彩的運用，南齊謝赫的“六法論”和南朝宗炳的“以色貌色”概括了傳統畫用色的基本原則。工筆花鳥畫顏色太重則顯呆滯，沒有靈秀可言。在《幽馨》創作中，運用工筆的細致淡雅，莊重凝練，表現劍麻的沉靜與安閑，表達出人們對安靜與溫馨的追求，與快節奏的忙碌生活形成鮮明對比，尋求心靈深處回歸的溫馨。

（二）正稿繪制

1、勾線

線是表達物象的形式語言，也是傳達心性、情感的載體。作品要注意線與線之間的穿插關系，以及線條之間的粗細、濃淡關系。畫劍麻花時，花瓣用筆細淡、墨色較淺；劍麻葉用筆略粗重，枝桿用筆勁挺，而劍麻花的底部樹干則蒼澀粗重。

2、設色

南齊謝赫《六法論》中提出“隨類賦彩”即根據不同的對象施以不同的色彩。在創作中，畫面整體色調為綠色；在背景的處理上，沒有局限于光源的冷暖色調，比較重視個人情感在作品中的發揮；對畫面進行分割，平涂大色塊，最后用鈦白提亮白色花朵，使畫面的色彩對比更強烈。

三、創作過程中出現的一些問題、及解決辦法

在該創作過程中，首先碰到的問題是構圖的問題，一開始選擇的是橫幅構圖表現遠近兩大組劍麻帶，與指導老師探討后發現畫面不能更好地表現出劍麻的氣勢以及劍麻豎直向上的感覺，畫中鳥兒的動態也不能淋漓盡致的展現；其次劍麻葉之間的穿插關系、遮擋關系沒有很好地表現出來；再次，需要注意的是劍麻的實際尺寸，劍麻為又細又長的作物，在繪畫過程中，不能偏離了它的實際尺寸。經過多次修改、調整，最終確定了該創作以豎幅構圖，色彩追求淡雅，在背景上打破以往的傳統構圖方式，借鑒抽象畫派蒙德里安作品《紅黃藍》的構圖方式處理。

四、結論

“生活是藝術的源泉，對生活的體驗和認識越深，就越能表現出有深度的作品。”[4]經過這次創作，以及老師專業的指導，對現代工筆花鳥畫的構圖、造型以及設色有了更為全面、深刻的認識。一幅完整的作品不僅僅是對技法的表現，背景的處理也在畫面中占據重要的位置，大膽、新穎的繪畫形式往往更能吸引觀賞者的眼球。由于受到自身現有知識不足以及時間緊促的束縛，我對現代風格在工筆花鳥畫創作中的應用沒有深刻的認識，在以后的學習中應該繼續盡心竭力的探究。

參考文獻：

[1]韓瑋.中國畫[M].北京：高等教育出版社，2002：01.

[2]王宏建.藝術概論[M].北京：文化藝術出版社，2000：296.

[3]彭維漪.淺談工筆花鳥畫創作[J].大舞臺，2010（10）.

[4]李振東，劉思智，毛雪琴.白描繼承與創新[M].濟南：黃河出版社，2010.