藝者，異也

Zhao Guide’s paintings are characterized by his personal features， especially his horse paintings. He absorbed the composition techniques from western and applied in Chinese traditional paintings. The national feature， together with the times feature and personal feature， have always been regarded as the most indispensable factors when appraising paintings and Zhao’s paintings presented all of this perfectly.

藝者，異也，就是藝術家的風格，有別于他人。看了趙貴德的畫，就有這種印象。

中國古代把馬喻為乾，把牛喻為坤，故畫馬者多于畫牛者。自戰(zhàn)國趙人（今河北人）趙武靈王胡服騎射后，馬也成為中國人最親密的朋友和運輸交通工具，更用于戰(zhàn)爭和傳遞。古代馬的作用很大，畫馬者也最多。畫馬，漢代是一個高峰。家鄉(xiāng)徐州的漢代畫像磚和畫像石里《車騎圖》最多，也都有馬。到了唐代，在絹上畫馬達到第二高峰，像曹霸、韓干、韋偃等。后來者畫馬，包括契丹李贊、五代后唐胡環(huán)和宋代李公麟，等等，幾乎都是延續(xù)唐代的表現(xiàn)手法。徐悲鴻的出現(xiàn)，是第三個里程碑。徐悲鴻過后，像老甲和趙貴德這一批畫馬的畫家，又有發(fā)展。

趙貴德的繪畫有強烈的個人面貌，畫的馬確實有個人獨特之處。首先，他吸收了西方繪畫的構成形式，但他畫出來的還是中國畫。雖然他借鑒了西方的一些思維方法，但他并沒有把中國畫變成西洋畫。他用線條把馬分割成幾大塊，如大禹之畫九州，然后用墨塊充實。充實的原則基本上是組織關系加筆墨關系，有線有面，黑白分明，有理性，有激情，故他和徐悲鴻畫的馬大不一樣，后者的馬講究骨骼、肌肉，講究師法自然。

很多畫家用西洋畫來改造中國畫，畫出來也很好看，但缺少民族特色，完全沒有民族的東西了。當然，純粹畫西洋畫也可以，但是要畫中國畫，還是在中國畫的特色上下功夫。作為中國畫家，徐悲鴻等一批人雖然強調中國畫的革新，但是一定要畫保持民族特色的中國畫。徐悲鴻革新中國畫，借用的是西洋畫的方法、素描的方法，但是他這個體系畫出來的還是中國畫。蔣兆和、李可染，后來周思聰、李琦等一大批人，畫出來的還是中國畫。他們對中國畫的發(fā)展，證明了中國畫內(nèi)在的發(fā)展?jié)摿ΑＺw貴德繪畫發(fā)展的路徑，我是很贊成和欣賞的，這是他的長處。

另外一方面，趙貴德繪畫作品中的色彩很有特色。他畫的色彩，有的很響亮，有的很柔和，柔和中見清潤，顯得很高雅，但色彩仍然很鮮明。另外，他的色彩和墨形成對比，又形成一體。有的畫家施色，用的顏色太艷，顯得俗。趙貴德的顏色雖然很響亮，但是不俗。所以，我特別喜歡他筆下帶顏色的畫。簡單的黃色、紅色，簡潔明了，有時也用復雜的顏色，也很和諧。趙貴德還吸收了漢代那種瑰麗雄渾用色的方法，這種顏色畫出來，有一種燦爛之美，也很好。

還有，趙貴德的繪畫，總體來講很有氣勢，是一種漢唐氣勢。說是漢唐氣勢，不是漢唐繪畫的氣勢。能代表漢唐精神的是雕塑。漢代的雕塑深沉雄大，有內(nèi)在美，毓秀的內(nèi)在美；而唐代的石雕，具有君臨天下的那種氣勢，把其他的藝術門類都壓倒了。唐代的繪畫，倒沒有那么大的氣勢。說到作品中的漢唐精神和漢唐氣勢，趙貴德是在畫面表現(xiàn)出來了，在審美上表現(xiàn)出來了。這一點，也是趙貴德繪畫的長處。

有人說趙貴德的繪畫是抽象的，但是他的抽象和西方的抽象不一樣，是中國式的抽象。西方的抽象，完全沒有形象。而中國式的抽象，不是把形象完全抽掉。中國畫的抽象，是在寫意的基礎上加以變化。趙貴德作品中的抽象，不是把形象完全抽掉，畫馬還是馬。

Zhao Guide’s paintings are characterized by his personal features， especially his horse paintings. He absorbed the composition techniques from western and applied in Chinese traditional paintings. The national feature， together with the times feature and personal feature， have always been regarded as the most indispensable factors when appraising paintings and Zhao’s paintings presented all of this perfectly.

趙貴德，滿族，1937年生于北京，曾任中國美術家協(xié)會理事、河北省美協(xié)主席、河北省美術出版社編審，享受國務院政府津貼。

長期從事美術編輯工作，擅畫馬，以馬為主題的作品多次參加全國性美術大展。作品曾入選第九屆全國美術作品展覽、百年中國畫展等全國性大展。中國美術館、江蘇美術館都有其作品收藏。

作品《激流》，《春潮》曾分別入選第六屆全國美展和第九屆全國美展；《叼羊》獲亞運會體育美展銀牌獎并和《速寫探求》專著分別獲河北省文藝振興獎（河北省政府最高獎）。

1991年由中國美術家協(xié)會、河北省美術家協(xié)會聯(lián)合在北京主辦《趙貴德畫展》。《那不是眉豆花》入《中國美術全集？插圖卷》

《美術》、《國畫家》、《江蘇畫刊》、《人民日報海外版》、《文化報》、《中國書畫報》等全國報刊都有其專題介紹。

出版有年畫、連環(huán)畫、文學作品插圖速寫專集。

評價一幅好畫，得有民族特色、時代特色、個人特色。這三點，趙貴德的繪畫中都具備了，尤其是民族特色表現(xiàn)得很好。說到時代特色，我常說，我們這個時代要提倡大氣剛猛之氣的藝術，趙貴德顯然也是具備這種剛猛之氣的。跟現(xiàn)在的畫壇畫馬的名家不一樣，他的個人特色也有了。還有，趙貴德做過9年河北省美術家協(xié)會主席，是區(qū)域性畫壇領袖人物。其作品，其社會活動，已經(jīng)產(chǎn)生很大影響。當然，還沒有人稱他為大師，那么說也不合實際。但是他的畫，他畫的馬相當有特色，在畫馬的歷史長河中，必定會留下痕跡。