“邊寫邊畫——六位作家速寫展”在現(xiàn)代文學館舉行

Many nestors in the area of literature gathered at National Museum of Modern Chinese Literature on May 10 to participated in the distinctive sketch exhibition of 6 writers. These six are professional of writing and regard sketching as a hobby. There were almost 137 artworks were on display in the museum in which many sketches presented the well combination between literature and arts.

5月10日，中國現(xiàn)代文學館，文壇耆宿云集，他們趕來參加的并非作家作品研討會或新作發(fā)布會，而是六位作家的畫展。這六位作者是作家、詩人、外國文學研究者、翻譯家、文學編輯，他們以爬格子為職業(yè)：寫詩、寫散文、寫小說、做翻譯……用文字記錄人生；這六位作者又以畫速寫為同好：走到哪兒畫到哪兒，用不修邊幅的線條和色彩描寫生活。展覽共展出他們的速寫作品137幅，其中最早的畫于1937年。這些作品有景、有情、有人、有故事、有歷史……呈現(xiàn)出文學與藝術(shù)的互補性與別樣的人文氣象。

“邊寫邊畫——六位作家速寫展”緣起于作者之一羅雪村偶然看到肖復興的異域速寫和屠岸上世紀三四十年代的速寫，它們既有現(xiàn)場即興而作的生動繪畫性，又在線條色彩中融入了濃厚的文學氣息，遂聯(lián)想起一直堅持畫速寫的高莽、趙蘅、馮秋子，便有了這個作家速寫展。

此展還有一個初衷——提倡畫速寫。現(xiàn)實蘊含著無窮無盡的變化和倏忽即逝的美，速寫作為一種繪畫樣式，以其對時代、生活現(xiàn)場的瞬間捕捉、記錄與表現(xiàn)，和帶有作者鮮活的感受與性情，使其既能留下歲月劃過的痕跡，又可成為相對獨立而完整的藝術(shù)作品。

這六位作者的速寫作品，各有特點。屠岸的速寫多作于上世紀40年代，風景畫居多，筆調(diào)沉靜，充滿詩情，質(zhì)樸而天真；高莽的速寫多以文化人物、事件為主，具有歷史與藝術(shù)的珍貴價值；肖復興的速寫隨性而作，更似日常所見所感的畫錄日記；馮秋子的速寫則多是瞬間人生感受的即時勾勒，寫實中帶有印象的意味和詩趣。趙蘅和羅雪村早年受過中央美院的專業(yè)訓練，速寫手法多樣，前者的人物、風景呈現(xiàn)出豐富的文學景象；后者的速寫則或簡潔或細膩，表達出對現(xiàn)實生活真實而復雜的感受。

“邊寫邊畫”不僅反映了作者將職業(yè)與對繪畫的愛好追求融為一體的特征，在作品呈現(xiàn)上也突出了二者的統(tǒng)一：每幅速寫配有文字——畫者創(chuàng)作時的實錄和心境、心語，使觀者能夠更完整地領(lǐng)會理解作品所傳達的內(nèi)涵和情緒。

六位作家速寫展吸引了眾多文壇前輩前來助興，邵燕祥、文潔若、王學泰、陳丹青、柳萌、葉廷芳，以及三聯(lián)書店總經(jīng)理李昕，他們或發(fā)表感想，或?qū)ψ髌贰霸u頭論足”。故而有了陳丹青疑似走錯門庭之感。在他看來，如今只為“自賞的畫家越見少下來”，他更樂意看“業(yè)余畫手的小畫”，尤其是這六位畫者看起來都是“老實的好人”，他們“只顧靜悄悄地畫著，自己得意，積久弄成這么一項謙遜的展覽”，“令人起敬意，且是可親可喜的那種敬意”。

屠岸，原名蔣璧厚，1923年生于江蘇常州。早年就讀于上海交通大學。1942年曾求學于上海美專暑期培訓班。1973年至1987年就職于人民文學出版社，歷任編輯室主任、總編輯等。著有《萱蔭閣詩抄》、《啞歌人的自白》、《深秋有如初春——屠岸詩選》、《詩論？文論？劇論》等。譯著有《莎士比亞十四行詩》、《英國歷代詩歌選》等。所譯《濟慈詩選》獲魯迅文學獎文學翻譯獎。

高莽，1926年生于哈爾濱，畢業(yè)于俄羅斯人辦的基督教青年會學院。參加革命后，長期在中蘇（中俄）各級友好協(xié)會及所屬單位工作，后調(diào)《世界文學》雜志社任職。現(xiàn)為中國社會科學院學部榮譽委員、中國作家協(xié)會、翻譯工作者協(xié)會、美術(shù)家協(xié)會會員。著譯作《俄羅斯美術(shù)隨筆》、《安魂曲》等數(shù)十部。

趙蘅，1945年生于重慶沙坪壩，祖籍溫州。先后就讀于中央美院附中和中央美院油畫進修班，就職于中國農(nóng)業(yè)電影電視中心35年。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員。著有《拾回的歐洲畫頁》、《下一班火車幾點開？》、《憲益舅舅的最后十年》等。

1. 《列夫·托爾斯泰的墳》 高莽作于1987年，鋼筆、淡彩

俄羅斯作家托爾斯泰為世人留下不朽巨著。他長期居住在自己的莊園里，為農(nóng)家子弟編教材、下地耕田，過著普通勞動者的生活，一直探索人生的哲理。這位偉大作家死后竟埋在莊園的一片樹林里，只是一座土墳，沒有墓碑，沒有十字架，沒有任何炫耀的東西，他和人民的思念和俄羅斯大地永遠地融合在一起了。

2. 《馮至》 高莽作于1970年，鋼筆

馮至是德國文學專家，“文革”期間是外國文學研究所所長，1970年隨外文所全體人員被下放到河南干校。那時軍宣隊不許我們外文所的研究人員研究外國文學，只能天天無休止地開批判會、斗爭會、抓“五一六分子”。馮至也不例外。我常常看到這位老學者手拎馬扎、腳踏雨鞋、小心翼翼地走在泥濘的五七路上，便偷偷地把他畫了下來。

唉！可憐的大學者啊！

3. 《干校英文班》 趙蘅作于1973年，鋼筆

林彪事件發(fā)生后，干校氣氛突然有所放松。不知哪位向校部提議開辦英文班，校領(lǐng)導居然很開通，很快批準了。不用交學費，沒有教材也不要緊，反正那些留過洋的研究員肚里有的是現(xiàn)成貨。可那時我生怕荒廢業(yè)務(wù)，有點空都用來畫畫，不把學習英文當回事，于是錯過了還算年輕記性尚好的英文啟蒙教育機會。這張速寫是一個旁觀者的實錄，一共畫了兩張，非常認真地畫，不亞于教課者和聽課者認真。

4. 《媽媽在燈下寫信》 趙蘅作于2000年，油畫棒母親從來沒有自己的書桌，父親走后，這張書桌成了她一人的。但她不像父親一天到晚總黏在書桌旁，她更喜歡靠著床枕寫作，因為她的寫作風格更為浪漫。這天是20世紀最后一天，母親寫信給老友拜年，她很投入，筆下一瀉千里。她穿著厚厚的衣服以抵御江南濕冷，她微駝的背靠著色彩鮮艷的靠墊，還有父親用過的臺燈……這一切我都很熟悉，仍讓我心存激蕩。這是作畫的最佳時機，我抓住了！

肖復興，北京人，1947年出生，畢業(yè)于中央戲劇學院。曾到北大荒插隊6年，當過大中小學教師10年。曾任《小說選刊》副總編、《人民文學》雜志社副主編。出版各類雜書100余部。

羅雪村，北京人，生于1955年的冬天。文革失學，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)三年。現(xiàn)為人民日報社文藝部高級編輯，中國作家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。著有《假如他還活著》、《視民如傷》、《燭影搖紅憶復活》、《寂寞也是一種境界》等散文、隨筆。獲首屆孫犁報紙副刊編輯獎。

馮秋子，1960年生于內(nèi)蒙古，大學畢業(yè)后做過教師、編輯、記者，現(xiàn)任《詩刊》副主編。出版《圣山下》等多種散文集，獲首屆冰心散文獎等。（責編 劉燁）