篆草寫梅蘭 書(shū)印入畫卷

Wu Changshuo was born in Zhejiang Province in 1844. He was honored as “The Great Four Masters of Shanghai” along with Ren Bonian， Zhao Zhiqian and Xu Gu in the period of the late Qing Dynasty and the early Republic of China. He was not only good at calligraphy and painting but also skilled in seal carving. He learned from many excellent masters， absorbed their essence and integrated his own innovations， forming his unique features that different techniques applied in calligraphy， painting and seal carving have been merged harmoniously.

吳昌碩，浙江孝豐（今安吉縣）人，在清末民初時(shí)與任伯年、趙之謙、虛谷齊名，是謂清末海上四大家。其人更以書(shū)、印、畫領(lǐng)袖上海文藝界，被視為近現(xiàn)代書(shū)畫藝術(shù)承續(xù)創(chuàng)造之重要代表人物、一代宗師。

這位出身書(shū)香之家的書(shū)畫印章篆刻大師本名俊，或名俊卿，以字行，又有缶廬、苦鐵、倉(cāng)石、大聾等諸多別號(hào)，少承家學(xué)，習(xí)詩(shī)書(shū)，攻印章；后于太平軍時(shí)避兵禍，流落鄉(xiāng)野五年始得返鄉(xiāng)，耕讀不輟，兼修書(shū)印；年二十九，行走蘇、杭、滬之間，篆刻為業(yè)，同時(shí)訪名師、結(jié)摯友，得與任伯年、張子祥、趙之謙、胡功壽等輩游，在書(shū)法、篆刻上的技藝大增，漸成大家。繪畫方面，其自謂“五十學(xué)畫”，實(shí)有自謙之處，亦有自知之明。他的畫遠(yuǎn)效徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪，近法任頤（伯年），亦受趙之謙影響，但能開(kāi)創(chuàng)新意，自成一家。后果如任頤所期，大器晚成，成就出“吳昌碩流派”。

吳昌碩的篆刻初習(xí)浙派，漸融浙皖兩派風(fēng)格。書(shū)法篆臨石鼓，隸摹漢碑，楷書(shū)初法顏魯公（真卿），又兼鐘元常（繇）之妙，行書(shū)有黃魯直（庭堅(jiān)）、王覺(jué)之（鐸）之風(fēng)。但在這些基礎(chǔ)上，他能夠凝練沉郁，博采眾家，形成自己雄渾遒勁、縱橫恣肆的風(fēng)格。而他的篆刻也因此樸拙厚重，蒼勁與秀美兼而有之。

他的這些藝術(shù)特色對(duì)他的畫作影響很大——他自己就說(shuō)“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫。”他先習(xí)篆刻書(shū)法，后攻繪畫，因而繪畫藝術(shù)自然呈現(xiàn)出篆草筆意，亦有印章書(shū)法的布局章法、對(duì)比留白，別具匠心，自然揮灑。

吳昌碩擅花卉，尤擅梅蘭。他畫的梅，孤絕冷傲卻又不失清雅艷麗；他畫的蘭，筆墨濃淡中抒寫出脫塵出世的高潔品質(zhì)，筆法收放間流露出篆之古拙嚴(yán)正和草之縱橫飄逸。雖曰畫，

然則無(wú)異是以書(shū)作畫、以章構(gòu)圖，正是以篆草氣韻寫梅蘭風(fēng)骨。脫此之外，亦常繪松竹、雅愛(ài)霜菊，每以“三友”、“四君子”展現(xiàn)出不同凡俗的詣趣。但吳氏又并非一味清雅，瓜果、菜蔬均以入畫，顯出別一番生活情趣來(lái)。

出身寒儒又遭逢亂世，吳昌碩正如其書(shū)其畫，自有其氣節(jié)和品格。他避禍回鄉(xiāng)之后也曾考中過(guò)秀才，但卻無(wú)意功名，淡然自適，絕跡宦途。后來(lái)，已過(guò)知天命之年的他也曾得薦舉出任過(guò)江蘇安東縣令，然僅履職一月，即厭倦官場(chǎng)，效五柳先生掛印棄官，制“一月安東令”印志之而已。

吳昌碩1844年生，晚年寓于上海，1927年辭世，壽享83歲。今以先生誕辰170周年，做短文記之。