人物紀錄片創作研究

摘 要：紀錄片就是以真實生活為素材，以真人真事為表現對象，并對其加工展現。紀錄片的核心就是真實。人物紀錄片以紀錄人為主，是對人的生活場景和真情實感的紀錄，拍攝真實環境里真實時間中發生的真人真事，用影像語言講故事，以生活的真實形態來表現生活。我們要拍攝的人物紀錄片，必須要有一個好的題材，或者說有個可以采訪的有故事的人物。表現他們的喜怒哀樂。我們的任務就是將所拍攝的人物真實地再現在大家面前。本文試從人物紀錄片選擇題材，拍攝思路，紀錄片的故事化三個方面來進行探究。

關鍵詞：人物；紀錄片；題材；拍攝；故事化

作者簡介：陳肖軍（1991.03-），漢，山東省日照市曲阜師范大學戲劇與影視學研究生。

[中圖分類號]：J952 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36--01

一、題材選擇

紀錄片內容不需要演員參加演出的，而是反映了活生生的真人與真事。我們拍攝紀錄片不需要自己花多少心思去創作這個故事，我們要用攝像機把這個人物故事用鏡頭表現出來，也需要我們用形象生動的語言和豐富的畫面來表現這個人物，讓觀眾了解這個人物。紀錄片就是真實的“再現生活”。

紀錄片有故事的記錄才能引人入勝、耐人尋味，所以采訪對象的選擇尤為重要。我之前曾參與過一個人物紀錄片的制作。是關于一個鄉村音樂家的故事。偶然的一次機會在網上聽到這個農民音樂家創作的曲子，看到作曲家竟然是一位普普通通的村民。不禁讓我震驚，一個農民可以作出這樣讓大家耳熟能詳的曲子。不禁讓我動了想要了解他這樣的一個過程。

二、拍攝思路闡述

鏡頭語言的運用

在人物紀錄片中會運用大量的長鏡頭。長鏡頭是指對一個運動畫面較長時間的連續不間斷地表現，保持運動著的畫面的整體性。在拍攝中，采訪主人公就會運用了大量的長鏡頭，這樣就能更真實地表現出主人公說話時的表情，以及所展示的內心活動。大量的運用長鏡頭，將主人公臉上的表情，內心的真實活動，展現得淋漓盡致。也體現了紀錄片所特有的真實性。

空鏡頭，是指沒有人的景物鏡頭。“空鏡頭”其實不“空”，只是沒有主體物——人。在人物紀錄片中，利用空鏡頭達到了一個轉折。使故事更好的繼續下去。

在人物紀錄片中也會運用大量的特寫鏡頭，在拍攝主人公的時候，運用特寫鏡頭，可以讓我們在臉上看到一些故事，或是他滄桑的或是充滿歲月痕跡的，再或是年少不羈之后的沉淀。

紀錄片中同期聲的作用

同期聲對于紀錄片有著舉足輕重的作用，它是指在拍攝過程中所記錄的人物語言，現場音響，環境背景聲等自然影響。它能真實表達環境背景，人物性格特征，營造濃厚的現場氣氛，在片中起著其他視聽語言無可替代的作用，給人以強烈的感染力了和說服力，彰顯出其獨特的個性魅力。

在一部人物紀錄片，里面有大量的同期聲，人物的采訪，主人公平時的生活體現表現的額聲音。真實地表達了現場的環境以及現場氣氛。給人強烈的感染力。也使片子更加真實。

紀錄片畫面加解說的模式

作為紀錄片的解說詞，它不僅僅是為了配合紀錄片的畫面而存在，更是為了使觀眾更好的理解紀錄片所想要表達的內涵，把需要讓人理解的方面使用語言的形式表現出來，從而加強理解。

一部紀錄片光靠主人公一個人的述說，肯定是不現實的。敘述好一部有故事的紀錄片，必須要借助解說。譬如在片子的開始，可以用畫面加解說向觀眾介紹故事的主人公，如果靠單純的畫面則會讓觀眾摸不著頭腦。在片子中，多處運用了，畫面加解說來引起轉折。推動故事的進一步發展。

三、紀錄片的故事化

一部好的人物紀錄片，在介紹主人公的同時，也要將的人生經歷串聯起來。將主人公身上的線索串聯起來，形成一個有循可依的故事形象。在看這個紀錄片的同時，也不覺得乏味，跟著故事的主人公的故事走。有一定的敘事性。

紀錄片故事化的手段

1.鏡頭對準人物。 “講述”一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。紀錄片創作中最有意思，最難做到的就是拍人物，人的思想、人的情感、人的行為等等已經成為今天電視觀眾強烈渴求看到的主題。他們渴望看到“老百姓的故事”。

2、定位好故事性。人是紀錄片故事化的主角。紀錄片關注人，人的行為經歷從一種狀況到另一種狀況的轉變，就是事件，事件從發生、發展、高潮一直到結束，有一個完整的過程，有了過程才有故事性，才有動感。

3、挖掘拍攝中的故事性。紀錄片需要有一定持續的時間展示其真實的故事，以帶給觀眾真實的視聽震撼。

4、對畫面進行故事化剪輯。紀錄片講故事的方法體現在后期編輯上，就是對素材進行選擇和組合，選擇和組合得當，原本好的內容可以變得更精彩，某些一般的內容也能發揮得較出色。紀錄片編輯的過程同故事片一樣可以設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節奏等創作方法。

結論

在拍攝紀錄片中，我學會了首先紀錄片必需的真實性，攝像機只能是作為記錄捕捉鏡頭的眼睛，他是客觀的而不是主觀導演的，我是旁觀者也是見證者，三紀錄片拍攝的難料性，讓拍攝者必須盡量的考慮周全，第四是紀錄片的選材的局限性，要達到言之有物，言之有理的效果。不管是拍攝什么樣形式的東西，少不了的是團隊的合作，這是拍攝紀錄片的最直接的體會，一個人單干很多事情是想象不周全的，前期的周全的計劃會為后期剪輯以及成片節省很多時間和精力。

參考文獻：

[1]《電視音樂音響》中國傳媒大學出版社 郝俊蘭 2008.7.1

[2]《紀錄片創作》 中國人民大學出版社 方漢奇 1999.9.20

[3]《電視紀錄片創作教程》 中國廣播電視出版社 王列 2005.11

[4]《畫面編輯》中國廣播電視出版社 何蘇六 2007.7.17