圍墻下的單面人

摘 要：《飛越瘋人院》充斥著的是一種社會欺騙，資產階級所實行的各種懲罰，也對人的靈魂實施了打擊，新的殉難者并沒有在小房子里被一點點地折磨死，而是在雖然叫做瘋人院，卻與監獄毫無區別的龐大建筑中被搞得失魂落魄，最終成了看不見的犧牲品，成了圍墻下的單面人。

關鍵詞：《飛越瘋人院》；單向度；欺騙

作者簡介：謝洪洋（1988-），男，籍貫：山東省鄒城市，學歷：碩士研究生，廣播電視學專業，研究方向：紀錄片方向。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36--01

任何懷抱理想，在現實世界找不到精神家園的人，都是喪家狗。《飛越瘋人院》關押的著的病人就是一群喪家狗，自由、理想、個性這些作為人的本質已經被剝離，在瘋人院里又進行了精神的重新整合。病人不再是獨立意義的類人，而成為一臺簡單的機器，是維持瘋人院存在的確證條件。他們逃離社會進入瘋人院，是一種假象的解脫，而又落入了另一種束縛；從一個圍墻跳到另外一個。資產階級所實行的各種懲罰，也對人的靈魂實施了打擊，新的殉難者并沒有在小房子里被一點點地折磨死，而是在雖然叫做瘋人院，卻與監獄毫無區別的龐大建筑中被搞得失魂落魄，最終成了看不見的犧牲品，成了圍墻下的單面人。

單向度的人

瘋人院提供了一個虛假的幻象：每個人都規律的生活著，欣賞著每天由那個充滿權力的小屋傳來的“美妙”音樂，有著自己的活動空間，娛樂的時間，卻掩蓋了不了被剝奪的事實，這些人猶如帶著枷鎖的囚犯，隔著鐵窗欣賞著由權力者施舍的藍天白云。20世紀五六十年代整個社會意識形態中，在充斥著戰勝與征服的語言學里，人已經被同化；瑞秋這個人物符號具有雙面語：既是權力者的縮影，也是類人的犧牲品，在瘋人院里，男性精神病人和女性統治者，不僅僅是對傳統的顛覆，更多的散發著階級欺騙，權力者表面上進行的是一種母性的關懷，更多的是湮沒在其中合法性的轉移，所展現的是機械化、規則式的溫床，意識保守下對男性的壓制，以期望這隱匿的殘酷專制在母性似的愛護下所消解；而作為一個人，她卻沒有人的本質，喪失了人的特征而淪為了一個物，一個死氣沉沉的憲章，一個冷酷無情的法令，自身力比多由一個病態社會的壓制而得不到有效釋放，或者是以錯誤的途徑所發泄，所以她總是抵制她的對立面，容忍不了比利性力比多的釋放，容忍不了麥克墨菲跳出規則之外，容忍不了病人對他的挑戰。瘋人院是社會病態的一個小環境，病人是瑞秋式規則的犧牲品；而身處社會大環境下的瑞秋又是社會下的玩偶，一個強有力的使用工具。瘋人院護士站那個代表權利的小屋與病人產生一種隔離狀態，那是發號施令控制人權的地方，話筒、玻璃、安眠藥，這些都是象征著病人話語領域封閉的符號，所更多展現的是話語的霸權主義。

單向度的思想

《飛越瘋人院》中麥克墨菲由否定思維到肯定思維的轉變體現的最充分，他是一個充滿幻想、向往自由的人，從勞動農場來到瘋人院帶著一種自身意識里的優越感，這種自信源于他自認為自身是一個正常人，僅僅是把瘋人院當做不用做工的勞改場，所以他很自然地進入那個權力小屋要把音樂的聲音調小，知道病人吃的是安眠藥，要調整作息時間只為一場棒球比賽。瘋人院是一個涇渭分明的地方，一旦打上了“病人”的標簽，這些行為都是被禁止的，不需要病人知道和參與，而是被動地接受。對自由的渴望、情感的釋放都被定行為妄想癥，麥克墨菲僅僅被懷疑有病帶到瘋人院治療，與其說是一種人性化的負責不如說是統治者的恐懼，恐懼不同聲音的產生。當醫護人員在那個小屋里觀看著棒球比賽的直播盛況，而在虛假民主投票中失敗的麥克墨菲只能對著無影的電視聲嘶力竭，在強烈的對比中所迸發的是一種社會欺騙，是對社會欺騙下權力剝奪的控訴，也是無奈的吶喊，對于病人來說僅僅是帶來了異于往常生活的樂趣，是他們人群中的一員；而對于瑞秋，他是一個需要被規則治愈的病人，一個要履行的虛假責任。在這兩類人之間，麥克墨菲的反抗消解于無形，病態社會締造了他的人生悲劇。沒有人認為他是正常除了他自身以外，幻想越大，抵抗越強，當他打碎那個小屋的玻璃已經代表了向規則的挑戰，跳出圍墻，帶著一伙人去釣魚，在瘋人院里開聯誼會，在這個密閉的權利空間進行了酣暢淋漓的釋放，打破了時間作息，由奴隸變成了自由，釋放每一個人壓抑的力比多，這些釋放僅僅是更大暴風雨前的回光返照，短暫的勝利只能預示著更大的失敗，馴服才是統治階級維持秩序的手段，所有的反抗終究被統治思想所奴役，弱小的力量最終被吞噬。

結語

20世紀60年代充斥著對傳統的反叛，啟蒙的一代青年人不甘于成為制度的犧牲品，一個被操縱的機器，他們更多的追求自由與享樂，在自由自覺的生活空間里確證自己的存在。影片《飛越瘋人院》是對現存意識形態的批判，同時也喚醒了處在權利邊緣踽踽獨行的人。擺脫奴役獲得重生需要浴火般的錘煉，需要犧牲、需要人們的共同覺醒，正如影片中麥克墨菲的死亡才能喚起人們對人性摧殘的反思與拷問。

參考文獻：

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