劉文金《如來夢》二胡套曲的藝術魅力（二）

摘 要：《如來夢》是劉文金老師2年創作的一部包含了八首作品的二胡套曲，于2002年錄制完成。這八首樂曲都是相對獨立的作品，每首作品都包含了深層的含義和音樂的設計。在眾多二胡作品中，已記錄民俗生活場景和表現生活遭遇中悲歡離合的情感最為常見，而《如來夢》這部作品則更多地體現了人對宇宙天地生命運轉的關照。和其他二胡作品不同的是，在演奏時觀念應該以追求寫意為主導，以宏觀思想顯現出的對生命、美和真理的思索為主線，力求表現出一種超越普通情感的生命情懷。

關鍵詞：意志；釋放；節奏；表現；引子；曲式

[中圖分類號]：J632.21 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36--01

引言：二胡套曲《如來夢》（又名《種子燈焰》）是劉文金老師在大型二胡作品創作中，形成了新的民族風格，并通過二胡的獨奏及其二度創作，塑造了與以往大型二胡作品在音樂風格、情境及意象上截然不同的音樂形象，并通過作品傳達出哲學意味和對生命意義的思考。這部作品以無伴奏的方式來演奏，這種演奏形式不僅給二胡獨奏提出了很高的要求，并且也給演奏者提供了很大的詮釋空間，使一度創作和二度創作構成一種更為自由和互補的互動關系，使創作和演奏各自的優勢在這種互動中得到最大程度的發揮。二胡在獨奏中，在力度、音色速度以及樂句、樂段層次的變化組合，以及對音樂語匯、樂思、樂情的解讀和詮釋等方面，有著更為自由的創造型表達。因此，這部無伴奏作品的演奏，超越一般帶伴奏的演奏方式，要求演奏者具有更強的音樂詮釋能力。筆者將對這部樂曲中間三首作品《風——巡山少年》、《空——天宇少年》、《見——瓔珞姑娘》的結構、意味以及風格、形態特點作一些簡單的分析和總結。

一、《風——巡山少年》

樂曲速度較快而節奏多變。結尾的一串和音變幻以及持續音之上飄忽的旋律呻吟，似乎是風在向遠方緩緩流動。

《風——巡山少年》是八度定弦演奏的，通篇的音樂使用了大量半音階上下進行的旋律，以迂回不斷的半音階，去表現風的形象。要演奏的很連貫，才能塑造出風的一種形態。演奏時要把旋律上下行之間，迂回的高音變化進行，化成力度的強弱控制，展現風來去迅猛，遠近飄忽的效果。在八度定弦上演奏，會造成內外線交替，換把的動作幅度會比較大，演奏時動作要輕巧敏捷，音色銜接要自然。隨著旋律的引領，讓這個演奏非常順暢。在最后的結束段落里，音樂是靜態的慢板，這對于演奏來說反而是個難點。因為快速的、迅疾的風，很容易表現；而表現慢的、靜態的微風，需要演奏者演奏出非常松弛、空靈的音色，并以平和的旋律來表現。演奏時運弓的壓力不能大，一壓大了音色就會變實，力度音量過大，無法表現那種徐緩悠慢的風的形態。所以要平穩，而且還要控制兩根馬尾，用雙聲部表現出來，左手要控制一條弦上的旋律變化，另外一條弦上是平穩的空弦，這些是我們演奏上要刻意去控制和訓練的。

二、《空——天宇少年》

天宇少年懷抱著一臺名為“空中”的古琴，四處尋找喜悅的精靈。據說這臺古琴可隨天宇少年心靈的意想，自然奏鳴，發出意念中美妙的樂章。空靈，是佛門弟子所求索的一種高層次的覺悟；“空”的概念也是一種包容和載體。萬物依空而立，賴空生存。它透漏著一切生命的真相——生存、喜悅、磨難和歸宿。

這首作品的演奏非常寧靜空靈，靜謐中有一種甜美溫情。在這首作品的開始，作者運用了泛音、撥弦等手法模仿古琴的特色，之后出來的主題旋律一點一點滋生、蔓延、蕩漾、縈繞。很簡單的旋律，傳達出來的是特別的親切關照和溫暖、善意帶來的甜美。樂曲中間部分是快板，快板中帶著一種推動力，而且一直在我們常用的宮調式上，聽起來讓人感到穩定、和諧、具有向心力。最后再現樂曲又讓人感覺陶醉，非常好。

三、《見——瓔珞姑娘》

瓔珞姑娘是真情與純情的象征。天地也為之慷慨——大自然以最美的情趣滋養它、百花因為她的到來而綻放最璀璨的風姿。高僧云：見性唯美。見，是一種天然的靈性和悟性；在對大千世界最原始的認知過程中，也只有唯美；有了這般悟性，就會懂得體味生命與生活中無窮無盡的妙趣。

此曲由節奏型引子，抒情柔美的小快板，較自由的過渡樂段，寬廣而自由的慢板及其過渡句，小快板在變化展開中的再現以及節奏型的尾聲等，構成不規則的三部曲式。音樂素材源自西藏高原古老的民間歌舞。

瓔珞是什么？瓔珞就是觀音菩薩頭上裝飾的像紅寶石樣閃耀的東西，散發著光芒，代表人發現美的能力。佛家講的是見性唯美，發現美是一種能力，創造美也是一種能力。瓔珞姑娘這個段落非常美，非常悠揚。要表現這種美的旋律，要刻意把內心對美的那種向往和感受，發現美的那種認知和愿望，通過弦樂的“歌唱”表現出來。樂曲旋律的音域比較寬，調性有時會流離，在演奏的時候，應該更追求它的那種空曠、寬廣、深遠。樂曲的頭尾都是用彈撥和彈奏敲擊琴筒的手段，模仿西藏弦子的音樂特點，首尾呼應，就好像滴答滴答涌動在內心的美的韻律一樣。

也可根據不同的情況或者不同需要，選其若干首乃至成套的全部演奏。因為這部二胡套曲所形成的理念、題材或創作思維等方面有著完整的同一性：追求單純的“真、善、美”，每首之間都有著密切的內在聯系。在藝術構思過程中，對每首作品的風格傾向、結構形態以及它們之間的藝術對比因素等方面，從整體上都有著統一的布局。《如來夢》這樣優秀的一部作品它的產生需要天時地利人和，需要作曲家、演奏家的共同努力，當然更需要聆聽音樂的知音，音樂是一個有你有我有天地共通的神奇世界，就像世界渾然顯現，當我們進入了它的天地，那世界便有了共同的生命歸宿。

參考文獻：

[1]宋 飛 《劉文金二胡作品集》【C】北京：高等教育出版社，2013 4