陽羨泛“春音” 砂海醞佳藝

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蔣春音，藝名佳依，1982年出生于陶都宜興。青年紫砂藝術(shù)家、首屆中國工藝美術(shù)大師年度提名獎得主。祖上世襲承陶，師承紫砂藝術(shù)大師何道洪先生，現(xiàn)為江蘇省收藏家協(xié)會常務(wù)理事、省紫砂器具收藏專業(yè)委員會副秘書長、江蘇宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)師、徐悲鴻陶瓷藝術(shù)委員會委員。

多次參加京、廣、滬等地的紫砂藝術(shù)展覽，作品相繼被新華社、《香港大公報》《新華日報》《解放日報》《河南日報》《福建日報》《天津日報》《新民晚報》《宜興日報》等百余家國內(nèi)外報紙、雜志、網(wǎng)站等媒體爭相報道，多件紫砂藝術(shù)作品被中國現(xiàn)代文學(xué)館、廣東省博物館、重慶博物館、安徽省博物院等國內(nèi)外各大藝術(shù)機構(gòu)收藏，在純學(xué)術(shù)的藝術(shù)評比中屢獲名次。

秀美的陽羨宜興，地處江南，有三九之水鐘靈匯聚，水墨山色，煙柳如畫。歲月流轉(zhuǎn)間，千年陶火里盛開的紫色“金花”源遠繁華，那摶砂捏作壺的毓秀，是指尖婉轉(zhuǎn)不息的手工藝術(shù)，有著一個如夢似幻的名字——紫玉金砂。

生在紫砂如金玉的大時代，就像江南山水的錦繡迤邐，每每于鬧市繁華琳瑯處可聞大師之名貫耳。然無聲處聽驚雷，尚有一種喜愛，相較那些名聲顯赫的大家，仿佛藏于藝術(shù)深巷的醇釀，悠悠清香，淡淡飄然而至，又好像披上一層瓊錦的春雪江南，勝白羽的潔白，遮蓋住了山清水秀的繁華，但在這一傾千里的素娥里，始終醞釀著另一種春的聲音。思緒翩然，在這一種春的聲音里，隨然浮現(xiàn)出一個名字“春音”，剎那間又涌現(xiàn)出一個熟悉的身影

青年紫砂藝術(shù)家蔣春音。

這個靈氣綽約的江南女子，翻遍浩瀚的詞海，仿佛找不到一個最貼合的來形容，這一刻不可避免地想起了“人如其名”，其實更為貼切的說法，“春音”既是她的人名，也是她在紫砂一片藝術(shù)砂海里的思想與理念。

她說，要做博大精深的紫砂藝術(shù)里的一縷“春音”，細微輕語地，在傳統(tǒng)經(jīng)典里汲取積累經(jīng)驗，但終歸有一天要發(fā)出屬于她自己的獨特聲音，始終帶著春的活力，可以潤物細無聲，但不能喪失藝術(shù)的生命力，對于一門藝術(shù)而言，思想與內(nèi)涵就是它的生命力，而她現(xiàn)在充其量只是春天里的一朵“蓓蕾”。紫砂藝術(shù)品“蓓蕾”，處處蓬勃著春的活力，處處充滿著春的生機，處處飽含著對生命的希冀，以紅的熱情與黃的鮮活形成視覺沖擊，塑造出兩朵大小相依的春天蓓蕾，在含蓄里蠢蠢欲動，只為等待著春意花期，百花競放里屬于自己的那一份燦爛。

蔣春音作為一個年輕的紫砂藝術(shù)工作者，那些紫砂藝術(shù)史上的經(jīng)典造型常常給她以啟迪，在不斷“懷古”里摸索前行，是她不為迷失的動力與根源。紫砂藝術(shù)作品“懷古”，沿承傳統(tǒng)經(jīng)典造型中簡約素雅的風(fēng)格，古色古香里沉淀著深厚的古典文化功力，以古為鏡，可鑒今人之得失。在蔣春音的藝術(shù)理念里，紫砂從單純的煮茶器具，躍遷為如今一門源遠精深的藝術(shù)，這與古人不斷把其他文化融入紫砂藝術(shù)密不可分，紫砂藝術(shù)價值的這種躍遷就是其文人文化內(nèi)涵沉積的漫長過程。從歷史上最為著名紫砂名宿陳曼生與他的文人壺，到如今紫砂藝術(shù)對于其創(chuàng)作者又有了更高的要求，不再是單純的藝術(shù)做壺、文人參與設(shè)計裝飾，而是要求紫砂藝人本身具有較高的文化素養(yǎng)，能夠親手設(shè)計創(chuàng)作，能夠詩書畫皆通，甚至擁有更多的高學(xué)歷、高修養(yǎng)。而蔣春音正是這樣一位年青紫砂藝術(shù)家的代表，她接受過高等院校的知識教育，學(xué)成歸來從藝紫砂，即使是拜人中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪門下，依然不斷拓展自身的文化修養(yǎng)，就像愛壺者常說“茶禪一味”，于是蔣春音的指尖不斷涌現(xiàn)出關(guān)于佛學(xué)題材的作品，比如說“禪意”，讓我們來細細品讀。“禪意”曼妙而神奇，如佛性醍醐灌頂，天人合一中的無相而生，于壺是禪意，于物是智慧，于人是心境。

她的藝術(shù)里隨處可見的是春的“旋律”，這也許是她始終活躍年輕的心態(tài)使然，也或者和那縷細小卻不斷噴涌的“春音”相牽連。“春音”雖細，但蓬勃著春將盎然的氣息，品她的“梅花三弄”，在文學(xué)博古之外，歲寒三友相銜，竹枝堅毅、青松蒼勁、梅花傲骨，錚錚然映像而生，高雅的文曲與細膩的造型結(jié)合，充盈著對生命、對春音的禮贊；觀她的“春暉”，熠熠生暉，雖似初春里和煦的暉，卻未嘗比星光閃耀的光輝黯淡，在于她的理解“春暉”也許沒有烈日光輝的灼熱閃耀，卻有著更為細膩長久的溫暖迷人，是她的壺，也或者說是她的人，花苞在側(cè)，飽滿生機，擇日就要綻放，一種收著的灼熱與閃耀，給人以更為震撼強烈的印象；賞她的“龍騰盛世”，融合了傳統(tǒng)文化的“天圓地方”學(xué)說，把文化與造型完美合一，達者天人相合的藝術(shù)境界，在傳統(tǒng)里尋求創(chuàng)新突破，尊貴軒昂的龍圖騰，卻又飽含著深刻的傳統(tǒng)情結(jié)和強烈的民族情懷，令人除了溢美的贊嘆，就是喜悅的驚愛，此作在2013江蘇省首屆全手工壺藝斗壺大賽上榮膺大獎，就仿佛在一脈柔和的“春音”里，不經(jīng)意間驚露出令人期待的一抹“牙尖”。

賞“春音”之壺不一而足，觀春音之人不一而品。觀壺而知人，品人更賞壺，或可以“陽羨泛春音，砂海醞佳藝”，寥寥概括之。