王鐸《王屋山圖詩卷》賞析

王鐸在五十歲之后，寫了很多草書精品，諸如《贈張抱一草書詩卷》、《杜甫詩卷》、《秋興八首》等。而《王屋山圖詩卷》無疑是其這一時期的代表作。此卷為1647年（清順治四年）王鐸56歲時所作，紙本，墨跡，縱26cm，橫512.5cm，計87行，凡490字，以一幅王屋圖山水起首，實在是不可多見。

從起首的王屋圖可以看出，王鐸筆下的山水，與當時影響巨大的松江派枯瘦的山水有很大不同。當時他曾旗幟鮮明地表達對松江派的反感：

“松江一派乃瑣小?！薄?】

“是畫松江一派，似宋元詩文單薄嫩弱，狹小不能博大深厚，即稍有小致，如盆景二寸竹、七寸石、一寸魚耳。視四海五岳魄力何如?！?可見人情苦難，學易舍古，學今往往墮尖纖一路，難以戶說，豈獨一畫然也?！薄?】

宋人山水多真實，至元代文人畫大興，真實的山水被筆墨情趣所取代。倪瓚的“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”【3】成為后代眾多畫家的座右銘。王鐸生活的年代恰是以董其昌為領袖的松江派備受青睞的時候。松江派推崇倪瓚，而王鐸則上追宋畫，向往宏偉的氣魄。因此此畫輪廓極似范寬《雪景寒林圖》的飽滿厚重。

此畫全景式構圖，平遠兼深遠。山體與地面垂直，主峰高大，有矮峰襯托，邊緣有大量碎石，樹木蔥郁。這些都大大增加了畫面的厚重感。王鐸在構圖上受宋畫的影響是顯著的。他對宋畫的鐘情在他的畫論上也多有體現。他在跋范寬山水中說：

“中立畫妙在為山水傳神，用老筆，間用墨……造化不以柔媚示人，中立寫之，饒有筆勇?！薄?】

在跋關仝山水中說：

“此關仝真筆也，結撰深峭，骨蒼力厚，婉轉關生，又細又老，磅礴之氣，行于筆墨外。大家體度固如此。【5】

在筆墨上，山上重墨所點的“雨點皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”，明顯取法于范寬。兼以短披麻皴，秀潤淡雅，意境不俗。故有人評價他是以元人的筆墨寫宋人丘壑。

王鐸的書法，也同樣主張直追古人。他在《瑯華館帖冊》后題道：

“書不師古，便落野俗一路，如作詩文，有法而后合。所謂不以六律，不能正五音也。如琴棋之有譜。然觀詩之《風》、《雅》、《頌》，文之夏、商、周、秦、漢，亦可知矣。故善師古者不離古、不泥古。必置古不言者，不過文其不學耳。”【6】

因此王鐸終生癡迷古帖，臨池不輟。對他影響最大的首先是二王，其次是米芾。用功之深，正如錢謙益在《王鐸墓志銘》中所說：

“秘閣諸帖，部類繁多，編次參差，蹙衄起伏，趣舉一字，矢口立應。覆而視之，點畫戈波，錯見側出，如燈取影，不失毫發，是為公之書學?！薄?】

他的同時代好友黃道周曾斷言：

“行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化?！?【8】

王鐸書法巨軸數量雖多于長卷，他在書法上的貢獻在于他在巨軸上的突破。巨軸更多的考驗一個書家的感情的瞬間爆發和他對整體局面的把握與控制，而長卷考驗一個書家的基本功和統籌能力，由于長卷形制的限制，在書寫過程中感情的流露要相對冷靜，書寫過程中理性所占的成分更大。

清包世臣《藝舟雙楫·歷下筆譚》云：“用筆之法，見于畫之兩端?！蓖蹊I起筆多直落，然后速提而行，形成一個類似于三角形的起筆，顯得骨力洞達，這成為王鐸行草書的一個特征，應是來源于米元章“刷字”的啟發。他內筆法與外拓筆法并用。關于這兩種筆法，元袁裒的《書學纂要·總論書家》云：“右軍用筆內而收斂，故森嚴而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。”【9】近代沈尹默認為“內是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書”。王羲之多內，王獻之多外拓；歐陽詢多內，顏真卿多外拓。好的書家都能做到內與外拓并用。王鐸便擅用這兩種筆法，卷中“淡不可期”四字，以外拓之筆起始，又以外拓之筆結束，首尾呼應。內部細小的點畫，也有微妙的內與外拓，節節換鋒，跌宕起伏，動人心弦。在一個狹小的區域亦能如此游刃有余，不得不佩服覺斯靈心獨運。第六行“微官終代謝”，以內筆法為主，使行氣聚攏，而兩個外拓的筆畫使空白飛動，灑脫暢快。

王鐸草書以理性直線居多，與唐代的草書名家相比，并不太多使用弧線。王鐸年輕時擅數字一筆相連，但在他中后期從臨古中找到了斂與放的平衡點，已不再滿足于旭素草書的一味狂放?！皬埿?、懷素野道，吾不服、不服、不服”就是他這一時期審美思想的大膽表露，而《王屋圖詩卷》即是他這種審美思想的具體表現。此卷較之旭素草書及他自己早期的作品，最大的特點就是“斷多于連”。但是“斷”并不意味著勢盡，草書貴勢脈相連。作品中，第一行后兩個字到第二行前四個字以墨色相同表現勢脈的相連；第六行“微官終代謝”以軸線的順勢連成一線；第二十六行“行色更如”、結尾處的“敢求”外形輪廓順勢而下形成整體，屬于外形的相連；第六十三行“隳官”二字以牽絲緊密相連，兩個字卻給人以四字相連的感覺，而官字對上字的承接，也完美地掩蓋了“隳”字由于結構復雜導致的突兀；結尾處略顯凌亂，又與前面的“嚴謹”相映成趣，看似自然，又不能不說是具匠心而有意為之。

無論從書還是畫方面來講，此卷都集中體現了王鐸師古而不泥古，不媚時俗，敢于創新的膽見。