印象福田

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2014年2月22日下午，由深圳市文聯、深圳市書協作為指導單位，福田區(qū)委宣傳部、福田區(qū)文聯主辦，福田區(qū)書法家協會和深圳市書法院承辦，由福田區(qū)宣傳文體專項資金資助的“印象福田—首屆深圳篆刻家作品邀請展”在深圳雅昌藝術館成功舉辦。深圳市人大常委會副主任劉軍，深圳市文聯黨組書記、主席羅烈杰，廣東省美協副主席、深圳市文聯專職副主席梁宇，廣東書法院院長、廣東省書協副主席李遠東，廣東省書協副主席、深圳市書協主席陳欽碩，深圳市書協副主席陳浩、黃開稼、王道國，深圳市書協專職副秘書長李靜，《中國書畫》雜志副總編張眠溪，《東方藝術·書法》雜志執(zhí)行主編李澍周，《青少年書法》雜志執(zhí)行主編、西泠印社理事谷松章，《書法報》社執(zhí)行主編毛羽，香港著名篆刻家、西泠印社社員陳禮源，珠海市書協副主席、珠海印社社長李安達，佛山市書協副主席、佛山印社副社長何志斌，廣州暨南大學藝術學院副教授朱圭銘，原福田區(qū)人大主任羅國生，福田區(qū)文聯主席李雷鳴、副主席王云英，深圳市書法院院長、福田區(qū)書協主席趙永金，深圳市篆刻研究會會長、西泠印社社員寧樹恒；媒體方面還有：《中國篆刻網》總編輯、西泠印社社員李平，《中國書法網》總版主車帝麟，《深圳特區(qū)報》、《深圳商報》、《深圳晚報》、《晶報》、《香港商報》、《深圳新聞網》、《雅昌藝術網》、《中國藝術論壇網》、《書法家網》、廣東電視臺等媒體記者朋友和深圳市書法篆刻界同好及來自廣州、東莞、佛山、珠海、惠州、香港等地的書法篆刻界人士四百多人參加了開幕式。由中共福田區(qū)委宣傳部部長孫靜作序的展覽同名作品集現場首發(fā)，開幕式結束后還舉行了主題為 “深圳篆刻現狀與未來”的研討會。開幕式由福田區(qū)書協副主席徐磊主持，張眠溪主持學術研討會議。

深圳特區(qū)成立三十多年以來，這座國際矚目的現代化大都市，經濟繁榮的大背景中，也為深圳篆刻贏來了良好的發(fā)展契機。在深圳篆刻的薄弱的基礎上，遠紹秦漢，旁涉明清，關注當代，潛心印藝，孜孜以求，取得了引人矚目的成就，如今深圳已擁有一支在國內有影響力的篆刻隊伍，產生了一批享譽全國的印壇名家，形成了以格調高雅、流派紛呈為主要藝術特色的深圳印風，在全國印壇占有重要位置。應邀出席的中國美協理事、廣東省美協副主席、市文聯專職副主席梁宇連稱“看到深圳書法事業(yè)蓬勃發(fā)展的繁榮景象”。梁宇希望，“印象福田”慢慢可以辦成全市乃至全國的邀請展。在研討會現場，曾創(chuàng)辦深圳印社、帶動一批篆刻家的深圳書協副主席黃開稼，直言不諱提出學藝術要“120分的狡猾，360分的調皮”，其“做人要老實，做藝術千萬不能老實”論也不禁讓人莞爾。

展覽從去年3份開始策劃，2013年1月10截稿，該展初期通過公開征集吸引了全市200余位篆刻家報名，隨后精選出45位作為定向邀請。數百方篆刻內容以歌頌黨、歌頌祖國、贊美和諧社會、反映深圳特區(qū)面貌、福田人文為主，其中既有傳統漢璽印，又有現代鐵線印，運刀犀利、自然率意；展出形式一改以往豎幅印屏為橫幅形式，并輔以展柜直觀的展覽篆刻印石原作，令篆刻愛好者和廣大市民更方便直接的欣賞篆刻藝術風貌、了解篆刻藝術知識。

暨南大學書法博士、朱圭銘副教授認為這次展出的作品，一個直觀的印象是風格比較多元化，因為每位作者的師承，藝術追求都有不同，在印風的追求上沒有雷同性，各自的風格追求比較鮮明。整體的印風都比較雅正，有的取法秦漢印，有的是明清流派印，當代時風少。

廣東書法院院長、廣東省書協副主席李遠東在開幕致辭中甚為贊嘆深圳篆刻界的整體實力而且有不少作者還在全國篆刻大展賽中屢屢獲獎，并在全國篆刻界有相當影響，謂之人才濟濟，因此，他代表廣東省書法院、省書協對本次展覽表示祝賀并邀請此展于廣東書法院巡展。

深圳市文聯黨組書記兼主席羅烈杰在開幕式講話中高度評價本次展覽，他認為本次篆刻邀請展全面展示了深圳篆刻界的面貌，并贊譽本次展覽是我市最高級別、最有影響的一次篆刻藝術展，他寄語深圳篆刻家們不僅要“印象”福田，更要“印象”中國，更要有“印象”世界大胸懷，讓深圳的篆刻藝術影響更為深遠。

通過此次邀請展，必將促進深圳篆刻作者的篆刻創(chuàng)作水平的提高和擴大社會影響有著十分重要的意義。它必將對深圳乃至我省篆刻創(chuàng)作起到很大的推動作用，也必將在全國產生一定的影響。

趙永金（深圳市書法院院長、福田區(qū)書協主席）：非常感謝各位朋友！現在研討會開始，今天我們很榮幸的請到深圳市文聯專職副主席、中國美協理事、廣東省美協副主席梁宇先生，領導用周末休息的時間來參加我們的活動，放棄了休息時間，這無疑是給我們很大的鼓勵和支持。實際上，本次展覽的幕后策劃人就是我們的梁主席，梁主席說我在區(qū)里面擔任區(qū)書協主席，讓我們做點實事，做一個有特色的好的展覽。梁主席也自始至終在指導，給我很大的幫助，讓我們的展覽得到圓滿的成功。首先要謝謝梁主席！

梁宇（廣東省美協副主席、深圳市文聯專職副主席）：剛剛印象福田篆刻展開幕，確實盛況空前，尤其讓我感動的是從全國各地趕來的篆刻家和媒體朋友對我們深圳篆刻邀請展的重視，從這么老遠來到深圳，也是對我們的支持。剛剛永金說了，這個篆刻展是我們提議的，搞一個這樣的特色活動作為一個品牌，以后堅持走下去。從200多個作品里面選了45個篆刻家的作品，剛才大家都有目共睹，覺得還是不錯的，從組織發(fā)動、作品質量到今天的開幕式的盛況，我覺得福田區(qū)書法家協會，尤其趙永金同志做了非常多的工作。我們從今天的開幕式也看到，從市里的領導到文聯的領導，還有我們書法家的團隊在深圳的同志都到了，我們看到深圳書法事業(yè)蓬勃發(fā)展的繁榮景象。篆刻是書法里面非常重要的組成部分，原來是由于深圳的人口結構，可能篆刻家確實比較少，隨著這些年的發(fā)展，我們有這么多深圳的書法家、篆刻家，我們確實感到很欣慰，跟這個城市一路同行，共同成長，我們在這里看到有這樣的研討會，一個展覽轟轟烈烈的開幕，接下來我們沉靜下來，在這個雅昌藝術館，在這個藝術館里進行研討，對未來的發(fā)展，對當下存在的問題進行研討，我覺得是非常有意義的，對篆刻藝術的繁榮發(fā)展起到積極的推動作用。我們希望印象福田—首屆深圳篆刻家作品邀請展成功舉辦，希望這個活動越辦越大，希望慢慢的可以搞一個全市的邀請展，甚至全國的邀請展，我想這個展覽也會有意義，除了展示深圳篆刻家的作品，我們以后慢慢的把它發(fā)展壯大，把它拓寬，把全省乃至全國的重要的書法家邀請過來，我們?yōu)槭裁从醚堈梗垦堈贡容^寬泛，解釋的方式比較靈活，所以接下來的時間，我們由黃開稼主席、趙永金院長，還有這么多理論界、新聞界和我們篆刻家在這里進行互動，希望今天下午這個會議能多結碩果，為我們今后的發(fā)展、質量方向提出意見，我們在未來的書法事業(yè)發(fā)展過程中把篆刻納入到最重要的一塊。預祝今天這個研討會開出成效，取得成果，再次感謝來自全國各地的書法同道，還有關心、宣傳、推進我們的新聞界的朋友們。另外，我們深圳書法篆刻家們加油努力，我們會盡我們的所能為你們提供展示的空間，再次感謝各位！

趙永金：非常感謝梁主席！梁主席是我們深圳文藝界藝術專業(yè)出身的領導，我們有今天的成績也感謝梁主席。謝謝！

張眠溪（《中國書畫》雜志社副總編）：首先祝賀展覽取得圓滿的成功，剛才嘉賓云集，我也看了展覽，當中的篆刻作品確實水平很高。本來我也沒有準備，是到了這個地方以后，然后趙永金跟我說他本來請嶺南書法院院長鄭榮明先生來做學術主持，后來鄭先生因為有事情，所以臨時讓我來做這個事情。我和永金認識得很早，所以很痛快的答應下來，我認識他的時候，他還是年輕的小伙子，10多年前，現在的形象已經往德高望重發(fā)展了。這個作品集我看了一下，大概有這么幾個感想，一個是從年齡上看，以60、70、80年代的篆刻家居多，也就是中青年篆刻家比較多。從地域來看，全國各地的都有，有西北的，西安的，也有東北的，也有江浙一帶的，這個也反映了深圳的城市特色，有很多從各個地方到深圳來生活、工作、求學的人，那么才有這么多的籍貫。再從師承或者受教育的角度來說，也是集中了全國各種各樣的學校，有中央美術學院、中國美術學院、南京藝術學院，我看到還有其他的，包括吉林藝術學院，也有深圳大學等各種各樣的學校、各種各樣的老師培養(yǎng)出來的學生。從風格上也很豐富，有明清流派印，也有很多人有鮮明的當代比較著名的篆刻家或者比較流行的篆刻家的影子，從作品中可以看出來。我們研討會的主題定為“深圳篆刻的現狀和未來”，所以我想我們的研討會就圍繞這樣一個主題來進行。既然是研討會，還是希望大家多發(fā)言，因為我們都是比較熟悉了，基本上是媒體的朋友，還有深圳篆刻界的、廣東篆刻界的朋友，所以我希望大家就自由發(fā)言，我也沒有具體的順序安排。提一個建議，每個人發(fā)言的時間不要超過5分鐘，我想5分鐘大概想要表達的意思基本上也是可以說得清楚的。這樣可以讓其他的篆刻家、其他的朋友們都有機會講一講。下面歡迎趙永金主席講一下展覽的籌備和舉辦過程。

趙永金：我剛才在開幕的時候也簡單介紹了一下，梁主席說我在區(qū)里面擔任區(qū)書協主席，他就提議讓我操作一個深圳的篆刻邀請展，后來，區(qū)里相關領導也給予了大力支持。因為我們知道的篆刻作者有限，其實我很多人還不認識。我想還是以征稿的方式來挖掘人才，通過征稿可以獲知更多印人的訊息，我以特邀的身份開展的展覽，如果不通過征稿的形式，僅僅只是正常的邀請展，媒體不會給你發(fā)征稿啟示。像我們深圳的特區(qū)報、商報、晶報、晚報怎么給你征稿呢？我們想了很多手段，用征稿的方式讓有些不認識或者認識但不經常聯系的人都來參與投稿。今天黃開稼老師來給我們支持，我感覺很高興，總之感覺到這個展覽能得到這么多篆刻家的支持，我感覺非常榮幸。活動10月1日截止，這個展覽非常緊張，因為里面有很多假期，準備不是很充分，一定會有不足，請大家包涵。到今天為止，基本上也就告一段落。我就先介紹到這里吧，我提議張主編，尤其要感謝媒體，網絡的，他們到處跑，比較有經驗，是不是請他們來講一講全國各地和深圳篆刻現狀的差異，然后再請黃開稼老師他們做總結。謝謝！

張眠溪：剛才永金講了做展覽不容易，我原來在美術館工作，所以深知做一個展覽其中的甘苦。媒體的朋友對做一個展覽來說會提供很多支持，不光是線上、線下，平面媒體、網絡媒體的支持，還有許多是感情上的支持。今天來了很多媒體的朋友，所以我們請媒體的朋友也說一說。

車帝麟（《中國書法網》總版主）：來的媒體朋友，平常我們在全國各地也經常在一起。但是他們今天來到深圳，我反而有一種當主人的感覺。我第一個感覺是深圳的45位篆刻作者，有一部分一開始就知道是以篆刻出道或者說以篆刻家身份給我們留下印象的，有些作者是以書法家的身份出現的，這兩種印象的作者給我的感覺是什么呢？我的感覺是篆刻家所一直期待的作品有的不是很精彩，反而不是以篆刻家身份出現的書法家的作品讓我另眼相看，這是我自己感到比較意外的一點；第二點，我提一下，比如深圳的黃開稼老師，他是我們深圳篆刻界的老前輩，作品都沒有參加，可能是視力不行，所以沒有作品。所以我給篆刻家們提點意見，在年輕的時候，多刻點印，多刻點大印或者小小的印，以后老了啊，想刻都刻不了，那就很麻煩。比如黃老師這次展覽沒有參加，就是很遺憾的事情。第三點是這45位作者里面我認識的不多，雖然我經常在外面跑，認識的人也比較多，這里面起碼2/3的作者我都不認識，可見深圳有很多這樣的意外得事情，就是說每次深圳的展覽都會有新人冒出來，而且水平都非常高。這可能就是深圳這座活力四射的城市和其他城市的差別。第四點就是這次篆刻展覽也有一點新的突破，這是我的意見，就是印屏都是打橫的，這樣有一個好處就是我們在參觀展覽的時候，站在那里就可以全部看到，視線比較統一集中，再按順序在展廳一直走過去看，就不是很累了。以往篆刻的印屏很多都是打豎的，印稿那么小，看的時候很容易把腳墊起來或者蹲下去，45個作品你就要一起一蹲很多次，大家的作品與展覽的形式都很好。我就談這些，下面請大家暢所欲言。

李平（《中國篆刻網》總編輯、西泠印社社員）：很榮幸參加深圳篆刻家作品邀請展，對深圳我相對比較熟悉，一方面我和他們或多或少有接觸，另外我在這里也工作、生活過一段時間。再就是和這些人接觸的時候，也了解深圳篆刻的現狀。再加上我本身工作的原因，接觸的篆刻家比較多，所以相對了解一下。雖然了解，我就不想對這次作品或者深圳的篆刻現狀去說，我主要想從做展覽的不容易的情況講一講，因為我和永金接觸的時間比較長，前后差不多交往20年的時間，也曾經合作過一些篆刻方面的事情，像今天開幕式的時候他說我們2004年就曾經一起共同編輯過廣東印人解讀，當時在全國產生很大的影響，我們出了集子以后，全國也出了很多這樣的書。我們通過這次合作，也梳理了廣東省篆刻的情況。我們知道做一個事情，不管是出于什么目的都很難，我們當時做的時候，現在回想起來，雖然過去將近10年了，還是很多記憶猶新的事，但是不能展開。我想說今天的活動做到現在這樣子，這么多外地的專家朋友、媒體朋友們來，還有這么多本地的領導、作者前來捧場，很不簡單！征集作品200多件，選出了45件，這很不容易。確實很多事情不容易做，方方面面的事情，我就說趙永金做這個事情，除了推動深圳篆刻的發(fā)展和凝聚，應該是做了很多事情，大家以后會記住他。從我了解，現在深圳市書法院也好，福田區(qū)書法家協會也好，都屬于民間團體，基本上資金方面也是需要自己解決的。從這幾方面，我就覺得他能把這個作品做這個樣，把書做得這么漂亮，這么多人來，相當不容易，我們感謝他。謝謝！

谷松章（《青少年書法》雜志執(zhí)行主編、西泠印社理事）：非常感謝永金兄以及深圳篆刻家作品邀請展給我?guī)韺W習的機會，深圳我很熟悉，每年都要來一兩次，可以說對深圳的篆刻情況很了解，像今天在座的寧樹恒、趙永金等都很熟，還有陳浩先生等因為有事等會趕到現場，他也是我多年的朋友。特別是今天我還見到了黃開稼老師，非常高興。這個展覽可以說是非常成功的，因為作為一個市舉辦篆刻展是非常難的，篆刻畢竟是比較小眾的藝術，一個市的展覽能聚集這么多作者，我覺得也體現出了一種深圳速度，因為深圳速度是作為改革開放初期的高效的代名詞，深圳作為30多年發(fā)展起來的中國最具經濟活力的地方，能夠在短短30年聚集這么多作者，而且水平還非常可觀，我覺得也是非常高效的體現。今天的展覽給我總體印象，我覺得它總體的印象就像深圳留給我的印象，開放、包容而且充滿活力，就是說它取法非常廣泛，既有對傳統的提取，也有對當代篆刻創(chuàng)作的名家，甚至中青年名家的借鑒，可以說是一種百花齊放、百家爭鳴的局面，我覺得這種局面非常好，將來能夠出人才，大家互相借鑒、對比，在這種砥礪之中共同進步的局面。同時，今天因為主持人給我們出了題目，就是關于深圳篆刻的現狀和未來，我作為一個藝人，我想對深圳提點建議，大家的水平已經非常好了，如果想更進一步創(chuàng)作更高水平的作品，我覺得一方面需要更深的開掘，如果你想作品達到一種更高的層次，那么肯定是在你比別人眼界高一點，你肯定要有比較獨特、個性的理解，今天展覽中郭晶先生的作品給我留下深刻的印象，他借鑒了60、70年代揚州的像桑愉的那些，我覺得刻得很有新意、很好，不讓人一看有一種陳舊感。可以反方向考慮一下，不管是學哪方面的作品，我們把關注的目光投向當代這種具有張揚個性的藝術精神、這種開張的藝術理念和這種比較新意的表現手法，這都是可以納入視野的，讓當代的表現精神更加立于你的作品，突出個性。而對當代借鑒比較多的作者，我反而建議你去呈現一下傳統。如果把主要的精力放在當代，對后期發(fā)展很不利，采取反向思維的方法，可能會讓我們的作品發(fā)展得更好一些，這是我的理解。最后還是要感謝深圳方的邀請，也祝愿我們深圳的篆刻做得蒸蒸日上，不斷取得好成績。謝謝大家！

毛羽（《書法報》執(zhí)行主編）：我本來沒有準備發(fā)言，因為車帝麟、谷松章他們都是篆刻方面的專家，我主要就是帶著眼睛來看，帶著耳朵來聽，并且我們報紙也要發(fā)專版，更多的聽取全國的意見，我覺得這樣更好。車帝麟在展覽里面有一方印，我看了以后覺得那應該是春色滿園，還有很多老師這次沒有作品展出，但是深圳的整體實力很強，車帝麟很多感想和我一樣，看到很多作者篆刻，這次給我?guī)硪恍┮馔獾捏@喜。剛才說到春色，我昨天在武漢穿棉衣，今天在深圳穿單衣，深圳可以讓人伸腳，可以容納很多創(chuàng)新的地方，我覺得這非常好。因為剛才的題目太大，深圳篆刻的現狀與未來的發(fā)展，我了解不多，所以我說不了。但是我想起當年一個作家說的，多年父子如兄弟，這給我什么啟發(fā)？現在每位都生活在當下，吃當下的飯，有當下的特點，這是必須的。現在很多的作者是以秦漢、明清人為師，咱們哪一天和秦漢人、明清人成為兄弟，那可能篆刻業(yè)就走進了歷史中。另外我看印象福田，稍稍有點遺憾，我們刻的內容關乎這個的不多，我覺得古人篆刻的內容都很有意思，大家都知道，他們刻的句子都很見個人的性情，希望以后大家也這樣。謝謝大家！

陳浩（深圳市書協副主席）：我今天參加市里面另外一個會，所以來晚了，看到這個場面很高興，包括像毛羽先生、谷松章先生，我們都是同道好友。我在深圳書協也主持過一段時間的工作，我們書協的發(fā)展大家比較清楚，我們深圳書法的發(fā)展離不開全國媒體的支持，首先我對幾位老兄再次參與我們深圳的書法活動表示感謝！深圳的篆刻另外要感謝的是我們黃開稼先生，因為黃開稼先生來得比我早，來到深圳以后，他是開荒牛似的創(chuàng)辦了深圳印社，帶動了一批篆刻家。說起來也很快，其實黃開稼來得比較早，我來深圳也有20年了，這20多年當中，我們經歷了深圳的篆刻從無到有，從發(fā)展到現在逐漸壯大這么一個過程。我那天跟趙永金說，我們深圳也不能說首屆篆刻，他比較“狡猾”，他說這是首屆篆刻邀請展，我說沒問題，只要把活動辦起來就可以。我覺得任何組織、任何的篆刻的同仁如果為這個城市還有這么一份貢獻的心思，你出什么主意都可以。深圳的篆刻有這么一種氛圍，它很寬容、很包容。在深圳這個地方沒有限制。另外，深圳的篆刻群體普遍比較年輕，我們在深圳看，從我們開始組織那么幾個人搞印社、搞活動，到現在有幾十個人，總體看大家都是比較年輕，年輕就意味著深圳篆刻的發(fā)展將來還有很大的空間，我們可以期待深圳的篆刻在今后的發(fā)展過程中還有更好的成績可以亮相，我是先打保票，這是我的希望，也是一種自信，深圳的篆刻家以及深圳的年輕作者，他的思想、信息量非常大。比如車帝麟他本來是做網絡媒體的，全國到處跑，在深圳這邊又組織深南道，把全國的各路信息帶回深圳，然后又把深圳作為試驗田發(fā)散到全國，這在過去不可想象，所以我們要感謝網絡時代，網絡時代給我們大家的交流空間，我們的信息量放大了，我們藝術的學習面拓展了，我們過去要找印都是要借來看，現在要找什么網上都有，所以這樣的時代下，這種信息量也使得我們不需要老師，很多人在家里琢磨、琢磨就成為篆刻家了，他找的可參照的東西太多了。第四方面是深圳是一個新興城市，作為沿海城市，過去深圳一直背著文化沙漠的帽子，在這么一個毗鄰香港經濟發(fā)達的城市，以前大家對深圳這個地方文化是不看好的，搞出來的東西，人家一來看你這個東西放到全國算什么？現在我們感覺深圳的作者有點份量，深圳的作品放到全國人家也不怎么小看，這意味著未來深圳篆刻文化的走向、發(fā)展還有很多，可以給我們更大的信心。今天這個展覽，我感覺面貌很多，在拓印、印章、章法等上面，我感覺我們還有許多需要自己靜下來琢磨的地方，作為深圳自身的作者來講，學習是永無止境的，你怎么把印章刻好，怎么把篆刻藝術、審美的思想理念傳達到作品中，使別人能感受到你的用心良苦，我覺得這中間是需要一個很長的過程的，要歷練。無論是線條的歷練還是文字的造句，包括章法布局等等方面，我覺得我們這個展覽中顯示的很多東西是值得我們進一步思考的，包括我們的作者有這樣一個交流的平臺，看了別人的作品會有眼前一亮的感覺。這種展覽對提高我們的水平會有很大的幫助。

何志斌（佛山市書協副主席、佛山印社副社長）：今天很高興永金兄邀請我過來，我代表佛山篆刻界來向深圳學習。佛山沒有這么厚重的作品集，上次找了30多人編了一本很小的冊子，很不能看，所以看到深圳征了200多件作品，還有那么多后備的力量，是非常的羨慕。其實我也不是花很多時間搞篆刻的，我主要是搞書法的，我也很贊同黃老師說的，篆刻是拿來玩的，我也是涉及一下，其實我也沒有很多東西跟大家分享，我就說一下我對篆刻的感受。我感覺篆刻是很自由的東西，其實你說從秦漢到現在，留下很多藝術的遺產，我們這幾十年篆刻的發(fā)展確實是很快，我覺得比書法要快。我想一想為什么會這樣？剛才谷老師都說了篆刻是比較小眾的，現在篆刻發(fā)展得越來越好，群體越來越大，以前應該是比較少人關注的門類，你刻得怎么樣沒人管你，它發(fā)展到現在我覺得還好，各種風格都有，書法不一定，書法搞彎一點，大家都罵。篆刻在這方面因為比較少的管制，我感覺這方面發(fā)展很快。另外，我感覺很多篆刻家還是很自由還很自律，在創(chuàng)作過程里面，其實很多時候都是從古人出發(fā)，還有從我們的書法出發(fā)，我當時也是這樣的，我就把寫字的方法用到刻印上面去了，有時候也把刻印的方法用到寫字上面，我感覺這還是蠻好玩的一些東西。篆刻的精神層次，我覺得還是要從書法上去調整，因為書法的線條、書法里面的運維是代表著我們傳統文化里面的格調的，我覺得我們還是應該從書法的層面去把篆刻的格調進行提升。講的不對，大家多批評。謝謝！

黃開稼（深圳市書協副主席）：趙永金給我打電話讓我刻印，我現在刻印刻得很少，懶得刻。刻印要磨，很麻煩的事情，所以篆刻家確實比書法家費的勁要大。所謂篆刻，這兩個字的來由，我覺得它來得不是很早，可能就500年左右，過去可能沒有。我們的秦印是對的，漢印是錯的。篆必須要通書，如果你篆不好，你刻什么？沒辦法刻。我覺得篆刻家應該討論這個問題，起碼要會寫，不會寫，你怎么會刻？這是我路上想的問題，不管是秦印還是漢印，你總得會寫，不然你不會刻。我經常說，如果字不行，毛筆字不行，你刻不了印。你硬件不行，你軟件也不會好用。篆刻藝術首先是書法，沒有純粹的篆刻家，我們在座的都是行家，沒有一個純粹只刻印不寫字的，那恐怕沒有篆刻家同意，你首先是書法家，起碼得會寫字，不然你就頂多是刻印的。我們外地來的這些朋友，我們在深圳碰面，都非常清楚，我們的谷先生篆刻非常好，還有河南的朋友，字寫得好才有可能刻印，首先要會寫字，印就必須好，沒有說字不會，拿一個刀就會刻，這不可能的。我認為篆刻首先要書，起碼你要五五分成，你不能說四六，四六的篆刻家夠嗆，四可能是刻，六是篆。我們可以理解篆刻是書的意思，你不寫一手好字，但你起碼要通三代，夏商周，你這些東西得懂，你只懂篆是不行的。我們深圳很多朋友很年輕，過去可能不刻印，現在刻印當然好，將來可能從印里面反饋到書法上去，我覺得篆刻一定要搞清楚，首先要把字寫好。字不好是扯淡，你能刻什么？篆刻的后學者，我們剛才說了必須有時代精神。所謂發(fā)展就是這個意思，你刻秦印是秦人刻的，你刻漢印再好，是漢人刻的。我啰嗦兩句，我過去經常跟朋友說，成者之成。做人要非常老實，誰不老實？我們在座的各位都老實，你要120分的狡猾，360分的調皮，你要把那些東西，你千萬不能老實，老實就完了，做藝術千萬不能老實，我對藝術是這么看的，對學問也是這么看的，你活學活用。今天我總的感覺，看起來那個印沒有精神，看來看去，你傳統，傳什么統？傳統不是你說傳統就傳統的，你什么都沒有叫什么傳統？你傳統都沒有，根本就50分，沒有及格。深圳很年輕，不怕。大家互相有個比較，來了之后可以看看，你再看看傳統怎么回事，你創(chuàng)新更沒有自己的面目，那怎么行？我們這個事路漫漫，還遠的很。你大腦想很多，有很多藝術可能，但是人學的越多越麻煩，武術也是這樣，學的越多越打不了人。這是什么意思？學古人就要學一點才有自信，不然不行。我年長一點，兄弟們，不好意思，我們這些年輕的，比我小20歲的都有，不怕的，我們一定會成功。今天我們謝謝張眠溪先生、毛羽先生，還有很多朋友。我說完了，謝謝大家！

朱圭銘（廣州暨南大學藝術學院副教授）：首先祝賀這次的邀請展圓滿成功，趙永金作為策劃、組織者也非常辛苦。深圳這邊篆刻的朋友，我到廣州10年，勉強也算半個東道主，大部分作者很熟悉，當然今天這次是比較大規(guī)模的，看到40多位作者的作品，很震撼。一個直觀的印象，風格比較多元化，這可能跟每位作者的師承，當然藝術追求都有關系。我感覺一個很難得的是，他們這幫人互相之間是很熟悉的，他們在印風的追求上沒有雷同性，各自的風格追求比較鮮明，沒有互相影響，我感覺這是非常難得的。整體的印風都比較雅正，沒有特別怪的，取法大部分是秦漢印，有一部分明清的流派印，當代的不是特別多。談到篆刻，我不能說門外漢，我比較疏懶，自己刻的不多。我求學的時候，黃老師也給我上了一部分課，如果從宋元開始也有一千多年，因為唐以前都是工匠干的事，文人不干的，說明我們篆刻藝術的生命力還是非常旺盛的。說明姊妹藝術之間不能分離，我們學書法肯定要刻印，這說明篆刻或者印章的重要性，繪畫也是如此，全國的畫家不會寫字的就寫窮款，但是印章不可或缺，這幾個之間有一個互相影響、互相關聯的關系。至于篆刻進一步的發(fā)展，我認為當前我們整個篆刻界走的路子或者取法的路子還是秦人，但是后來又開創(chuàng)了一條新路子，所謂的印從書出、印外求印，幾百年的篆刻家都是這樣走過來的。我們當代的大腕他們都是書印比較統一，剛才兩位朋友都提到書法的問題，可能這還是未來很長一段時間內印章或者篆刻藝術追求所不能回避的，也值得進一步探討的。如果我們這里面在座的有些作者的作品，如果想要深入一點的話，可能這方面要進一步追求。我簡單談一點直觀的感受，謝謝！

寧樹恒（深圳市篆刻研究會會長、西泠印社社員）：刻印，做人老實，藝術不能老實，刻印要動腦子。深圳這幾年走向多元了，書法為什么走向多元？因為書法不值錢，不如畫畫，這是一種現象。其次講究印畫的過程，文人印的印外求印等必須要有印畫的過程。你刻漢印得適合漢印，書法在印畫的過程是很重要的。別的我看各位老師都總結的非常到位，別的就不多說。謝謝大家！

李靜（深圳市書協副秘書長）：剛才各位老師都說了，時間比較寶貴，我說兩點：一是來了全國各地這么多的朋友，這么多年對我們深圳篆刻界默默支持，希望今后對深圳的書法和篆刻給予更多的關注、支持。深圳其實是非常好的地方，有很多的資源和人才，希望通過你們的筆和平臺能把深圳的人才推向更廣闊的空間。在這里也謝謝大家！二是希望在來深圳的期間給深圳的書法、篆刻，（因為你們畢竟帶著全國的眼光，有相當的高度），給我們多提意見，這是真正寶貴的財富，這樣你們走了以后，我們能夠更冷靜的思考把深圳的下一步的篆刻怎么樣提高上去，這是我們最需要的。其他的客氣話不多說，謝謝大家！

李銳（參展作者）：剛才各位老師跟全國各地的專家都過來說了，因為我篆刻比較少，平常都是跟在各位老師后面學，另外，刻印這塊我也感覺到深圳雖然有的老師認為保守，有的老師認為開放，我覺得深圳這幾年的經濟發(fā)展很快，全國各地來的，尤其像李大旺，還有一些全國各地來的書法專業(yè)搞篆刻的也比較多，上次搞年度佳作展也有很多，深圳篆刻的作者有很多。我總覺得西方思想美學的觀點在印上用的比較多，這幾年也在反思，無論用西方思想，平面布局和格局來處理印章，還是用傳統文人的文化性，從古文字里面或者發(fā)掘的古文物里面來開啟不同的面目，這里面都存在各種不同的觀點。但是這幾年的篆刻，我個人感覺還是有點復古的意思，早期的那種流行印風隱退了一些。中國的篆刻藝術，我想更多的還是切入中國本身的藝術，藝術涵蓋面和其他的藝術不一樣，它涉及文化的東西更多，我自己這幾年也在反思自己篆刻或者書法應該是什么樣的切入點，這只是提出問題，這個東西還靠各位老師、專家來指點。

李大旺（參展作者）：大家下午好！我是屬于80后，應該是這里坐的最年輕的，各個方面都應該向大家學習。剛才老前輩說的做人要老實一點，我覺得藝術這個東西應該有個姿態(tài)，但是我在作品集當中看到至少80%以上都屬于深圳比較著名的篆刻家，這里面有很多老前輩的粉絲，我有點奇怪，我覺得藝術最終是應該表達一個人的審美追求和心境，這些雷同到一起，我感覺看到這個作品都是鞠老師，可能只有他的形，而沒有他的神。我覺得這是很多人需要思考的，我們全國很多有名氣的人難道一直要在前輩的身上討飯吃嗎？這是我的想法，說的不對，請各位多多包涵，這是實際的問題。謝謝大家！

張眠溪：剛才李銳和這位年輕的篆刻家談了他們對西方藝術思想和流行印風對篆刻的影響，談了自己的思考，這些問題提出之后怎么去解決，應該講確實是當代篆刻，好多人要共同面對的問題。剛才大家做了精彩的發(fā)言，大家也談到了各個方面的問題，我想我們圍繞著我們研討會的主題談了深圳篆刻的現狀和未來，做了很好的總結，有很好的展望。我把最后的一點時間留給趙永金先生，他是這次活動的主辦者，讓他再談談他的一些想法。

趙永金：我們研討會到此基本畫上圓滿的句號，咱們做這個展覽真的是太緊張了，可能書里面會有些失誤，有很多作者投稿也沒有經驗，有時候寫個簡歷我也要花時間改，都不是很規(guī)范。有的簡歷上寫男，你都有照片，你不用寫都可以。有很多稿件沒有釋文，都要我仔細琢磨。小篆我也看得懂，但是大篆、甲骨或有些任意拆字形結構的篆字我真的有些看不大懂，因為有些生僻的字解讀不了，有時候工作量很大，打電話也說不清楚，有的有微信還好一點，可發(fā)個印蛻的微信截圖過去確認。

展覽結束以后，我也跟一些媒體朋友也多有溝通，可能會進一步進行宣傳、推廣，我們會盡力把這次的活動延續(xù)得更好。很感謝大家，尤其是我們外地的媒體的主編朋友，非常感謝他們遠道而來，很給力。非常感謝！像黃開稼老師，雖然沒有給我們交作品，我們都很想邀請到他的作品，我與他說新搬的家在哪里，他說你沒來過，你可能找不到。因為黃老師的房子又搬了，我又不知道在哪里，所以沒法登門去邀請。大家可以看到，今天同時首發(fā)的一本新編輯出版的《鄒堅草書唐詩卷》，這個封面題簽是我們黃開稼老師所書，里面有個序，沒寫他的名字，落款是黃老師的齋號：“水廬”。本來我擬邀請陳浩老師做學術主持，因為他身兼數職，他到處開會，也是很忙，溝通幾次了也很難請到陳老師，但，陳老師今天也非常有心，開完會就趕過來了，讓我感到很欣慰，陳老師對我們的活動也給予了很大的支持，他今天來到現場也是對我們深圳篆刻界后輩的鼓勵。

今天的研討會到此結束！謝謝大家！