姜勃的紙與火

由青島當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)中心策劃的《姜勃的紙與火》藝術(shù)文獻(xiàn)展2月16日下午三時(shí)在安徽路5號(hào)東門良友書坊啟幕，這是新青年系列藝術(shù)展第二卷“野草計(jì)劃”的“收官展”。

1972年生于青島的姜勃。2004年投身北京宋莊，在凌厲的語言轉(zhuǎn)型中，以不俗的取材，熟練的表達(dá)和極具當(dāng)代特征的形式，《解析納蘭霍的創(chuàng)作過程》、《捕獲天使》等迅速受到藝術(shù)市場的追捧，2006年成為新加坡客藝?yán)鹊暮灱s畫家；是年，其《追捧》系列也在法國LASES畫廊推動(dòng)下持續(xù)熱賣。

有評(píng)論認(rèn)為，姜勃的繪畫里有相當(dāng)清晰的介入性和觀念性，他在尋求當(dāng)代表達(dá)時(shí)，又非常注意運(yùn)用傳統(tǒng)的技法，這也使得他的作品的繪畫性非常明確，從而受到收藏家的關(guān)注。

據(jù)策展人臧杰介紹，姜勃是青島新一代畫家中，與當(dāng)代觀念和市場接軌最充分的畫家之一，通過反觀他的繪畫和心路歷程，會(huì)對(duì)青島當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有借鑒和促進(jìn)意義。而新青年第二卷“野草計(jì)劃”所選取的四名藝術(shù)家，均為職業(yè)藝術(shù)家，他們像野草一樣存在，在市場和自我之間做著雙重搏擊。吳犇的手感和接近性、馮琳的警惕和顛覆力、任重遠(yuǎn)的詩性和田園感、姜勃的觀念性和市場意識(shí)，同構(gòu)出全新的藝術(shù)面相，為時(shí)代藝術(shù)留下了新的印跡。

前言

順著繪畫去尋找姜勃，很可能是條歧路。

他的繪畫是熱氣騰騰的——先進(jìn)的語言和語法，活躍的人物形象，復(fù)雜的歷史信息，清晰的內(nèi)蘊(yùn)指向，似乎無一處不熱烈，無一幅不熱鬧。

坐下來聊十分鐘，他的冷靜甚至冷峻就會(huì)跳出來，馬上將此前的猜度踢翻。

或可以說，姜勃在繪畫上的熱烈，其實(shí)更多是來自于他的判斷和對(duì)判斷的處置，而不是生機(jī)勃勃的名字與性格，也不完全是對(duì)現(xiàn)實(shí)的碰觸和感知。

他更像是一個(gè)野心勃勃的理性操縱者——繪畫有時(shí)候只是他的抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的一種手段——不僅要抵達(dá)，而且要準(zhǔn)確抵達(dá)。

這種極高的自我要求也必然會(huì)同構(gòu)出姜勃焦灼的另一面，因?yàn)樗囆g(shù)畢竟不能都是托付給畫商的。它還要直面自我，直面從屬于藝術(shù)本體的追求與滿足，直面?zhèn)€性的辨識(shí)和標(biāo)簽，真面心靈的安全與柔軟。

而這二者，就是在如火如荼地相交中混雜為兩難。

一難好似現(xiàn)實(shí)的烈火，縱使心平如紙，也要迫使你聞一聞燃燒的糊味；另一難則是藝術(shù)的心火，你越是點(diǎn)不著它，它越是冰冷與潮濕。

多年來，兩難既在支配與影響著姜勃的創(chuàng)作，也在磨礪與構(gòu)造著他的性格。他頑強(qiáng)地開拓著自己的局面，又不斷往深處質(zhì)詢自己。

他甚至一度為此陷入了空乏期，有一天，竟然對(duì)經(jīng)歷了火焰的樹枝和焦土發(fā)生了興趣。他說，那些燃燒后的狀態(tài)很打動(dòng)自己。

盡管說不出原因，卻也把他送進(jìn)了材料實(shí)驗(yàn)和表達(dá)的謎局。

其實(shí)這也如同是一種心靈的陰喻與投射。

藝術(shù)有時(shí)就是一紙“過火”的殘頁，正是那些曾經(jīng)的縱情和釋放成全了淋漓水色，又是那些帶著性情的水分存留了自己。

好的、有閱歷的作品，怎么看，都是一紙安詳；哪怕它帶著一點(diǎn)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的傷與殤，還是一紙安詳；即使它情緒再熱烈，也還是一紙安詳。