周總理安排趕制的《五朵金花》

電影《五朵金花》講述的是一對白族青年男女有趣的愛情故事，反映了新中國邊疆地區少數民族幸福、歡樂的生活，是我國電影史上不可多得的一部具有抒情色彩和民族特色的生活喜劇。它一經問世便受到了觀眾的喜愛，紅遍了全國。這部影片是如何誕生的？

周恩來總理安排任務

1959年初，文藝界掀起向建國10周年獻禮的熱潮。周恩來十分注重這些為國慶趕出來的作品，對送上來的作品親自過目，當他看了《鋼鐵世家》、《萬紫千紅總是春》等影片后，對當時電影界存在的政治口號太多、缺少電影美感和輕松愉快格調的狀況深為不滿。他將文化部部長夏衍找來說：“你不久前不是去過云南大理嗎？是否寫一部以大理為背景，反映邊疆少數民族載歌載舞的喜劇影片？”夏衍說：“我不熟悉少數民族的生活習俗，但可以推薦一個人來寫。”周總理說：“那好，你就趕快抓緊干吧。”

夏衍要推薦的那個人就是當時被下放到西雙版納傣族自治州勐海縣當農民的編劇季康。不久，云南省委宣傳部長根據夏衍指示將季康、公浦夫婦叫到昆明，在作了一番簡短的說明后，對他倆說：“給你們一個禮拜的時間，趕快編個故事，要是編不出來，國慶就趕不上了。”

“一個禮拜？這么短時間能寫出來嗎？”季康聽了有些急了。好在她和丈夫早在1955年曾經去過大理，趕過三月街，對三月街的賽馬和其他風俗很熟悉，兩人一合計便決定用賽馬作為電影的開場戲，并以此為基礎鋪開構想，不到一周便寫就了電影《十二朵金花》的提綱。4月中旬，季康赴北京寫稿，公浦則到大理進一步搜集創作素材。季康花了兩天兩夜便寫就了劇本《七朵金花》的初稿，當她寫完最后一個字，連在農村改造時沾滿了泥的鞋都顧不上脫，倒頭便睡著了。劇本采用少數民族祖祖輩輩流傳下來的表達對愛情信仰的方式講述了一個真切動人的愛情故事：副會長金花與白族青年阿鵬在大理傳統節日“三月三”盛會上一見鐘情，并在蝴蝶泉邊約定一年之后如不變心就再次相見。一年以后，阿鵬如約踏上了尋找自己心上人金花姑娘之路。一路上他遇見了積肥金花、畜牧場金花、煉鐵廠金花、拖拉機能手金花、水庫上的金花和采茶金花，甚至還遇見了找金花的采藥爺爺，但卻始終與心上人擦肩而過。經過救人、出力、幫活一連串的奔忙，阿鵬終于在蝴蝶泉邊“蝴蝶花開”的歌聲中與心上人相逢。

劇本交到夏衍那里，夏衍審看后，給予了充分肯定，但也就某些故事情節及藝術表達提出了自己的意見。他對季康說：“這個劇本可以拍3部電影了，一部電影只有105分鐘，你應該心中有數，劇本拍成電影還得花大力氣改編。”季康于是又對劇本進行了大幅修改，把原來“七朵金花”改為“五朵金花”，減去了“水庫上的金花”和“采茶金花”。夏衍看了修改后的本子很是滿意。不久，《五朵金花》的劇本在刊物上公開發表，并獲得了好評。

誰來擔任導演

劇本出來了，下一步就是如何導、怎么拍了。一部片子的成功與否，導演是個關鍵因素。中宣部和文化部對全國知名導演進行了一番篩選后，將執導《五朵金花》的任務交給了剛從法國學成歸來的長春電影制片廠導演王家乙。在當時文藝跟著政治走的大氣候下，夏衍再三叮囑王家乙：“不要搞政治口號，要表現出山河美、人情美，這部片子的主題就是社會主義好！”王家乙領命后立即找來了劇本，看完后雖然覺得這個劇本不乏新意，但與拍電影還有很大的距離。為慎重起見，王家乙又帶著作者季康及作曲家雷振邦一行五人來到大理看外景。在大理古城住了四五天，王家乙卻怎么也找不到拍電影的感覺。眼看自己的心血就這么泡湯了，季康對此感到很是傷心。作曲家雷振邦心里也很有些舍不得。作為一名作曲家，雷振邦聽過不少少數民族的山歌，也創作過不少這方面的的歌曲。他問季康：“能不能把對話改成對歌？”季康一聽立馬來了勁，說：“可以啊！”并即興朗誦了一首“陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲……”。

雷振邦一聽也來了精神：“太好了，真是太優美了，你怎么寫得這么好，平時是不是也寫詩啊？”

季康說：“我雖是寫小說的，但也很喜歡寫詩。”

王家乙聽了季康的朗誦：情緒也一下子上來了，說：“好，好，就按這個調子寫。”

“大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來采花蜜，阿妹梳頭為哪樁？……哥有情來妹有意，從今我們不分開，白頭到老同甘苦，地久天長永相愛。”在接下來的幾天里，季康思如泉涌，一口氣寫完了《五朵金花》中所有歌詞，雷振邦又費了幾天為歌詞譜好了曲子。聽到他倆的試唱，王家乙樂得嘴都合不攏了。眼看快蔫了的《五朵金花》因“對歌”的滋潤而重發生機，最高興的莫過于作者季康了。

女主角就這樣定了

劇本定稿后，王家乙接下來的事情就是選演員了。《五朵金花》盡管是中宣部、文化部點名拍攝的，但云南省并沒有對這部片子放手。時任云南省委宣傳部長的袁勃對王家乙說：“這部片子要宣傳云南、大理，所有演員必須要云南人。”王家乙帶著一班人馬在云南到處挑演員。不久，“四朵金花”便都名花有主了，男主角人選也選定了莫梓江。只是戲中重要人物女社長金花這個角色卻是費了好多力氣也沒個著落。一天，王家乙抱著試試看的心情來到云南省歌舞團，看了所有在場的姑娘后，卻沒有一個中意的。正當他往外走時，一個正站在排練廳的窗臺上擦玻璃的姑娘引起了他的注意，就在他們經過時，有人和這位姑娘打了個招呼：“楊麗坤！”“哎！”姑娘應聲抬頭，一張純真、質樸的微笑著的面孔映入王家乙的眼簾。

“就她了，就是她了！”王家乙高興得大叫起來。《五朵金花》女主角就這樣定了下來，那一年楊麗坤16歲。事實證明，王家乙是很有眼光的。《五朵金花》的成功與楊麗坤的表演是分不開的。楊麗坤不僅天生麗質，富有表演才能，還十分刻苦努力。為了拍好這部影片，她隨攝制組一起來到大理上關村體驗生活，與大理白族群眾勞動生活在一起，反復揣摩劇本中的金花這一角色。她的表演樸實、自然，分寸感把握得很到位，把一個白族少女不加雕飾的美麗、稍帶羞澀的大方、質樸中透露出的對生活對愛情的熱望展示得惟妙惟肖。周總理對她的表演也是稱贊有加，還曾兩次帶著楊麗坤出國訪問。當他知道《五朵金花》是別人配的音后，還勉勵楊麗坤嚴格要求自己，早日學好普通話。后來，楊麗坤接拍《阿詩瑪》后，周總理又打電話問楊麗坤普通話學得怎么樣了。

在眾多導演中，王家乙是以嚴謹認真而聞名的。他對影片拍攝的每個細節都不放過，單是阿鵬騎著馬從土路的拐彎處出現的鏡頭就拍了兩天，正是他的這股子認真勁才使片中“英雄”與“美人”相會的美麗畫面成為電影史上的經典之作。

新的藝術高度

《五朵金花》拍攝之時，王家乙也正在嘗試新中國喜劇電影的拍攝，這部影片自然也融進了他在這方面的探索成果。從某種程度上說，王家乙拍攝《五朵金花》也將生活喜劇推到了一個新的高度，并由此形成了自己獨特的喜劇藝術風格。正如我們在片中所看到的，王家乙的生活片，不追求脫離人物的噱頭，而是讓人物的性格構成喜劇。既謳歌忠貞、愛情、善良、創造，又笑料迭出，妙趣橫生。在人物的刻畫上力求真實，仿佛就是你身邊的人、身邊的事，不搞夸張，不追求哈哈大笑，而是要人心里發甜。比如愛管閑事的老叔，是一位善良、熱心腸的老人，他愛喝酒，喝罷酒變得更加興奮，更加熱情，正是因為這一點，構成阿鵬和金花之間一系列陰錯陽差的情節，推動了劇情的發展。此外值得一提的是，王家乙在拍攝《五朵金花》時還非常注重發揮視聽藝術的優勢，將民俗、音樂風情和故事有機地結合在一起，從而使影片具有了很高的藝術觀賞性。他后來在談及創作體會時說：“以前，一提到喜劇，往往意味著用笑聲去諷刺和暴露社會。今天，在我們社會主義國家里，何嘗不可以喜劇形式來歌頌那些新的人物、新的思想，通過那些美好的事物給人以鼓舞、力量和希望呢？”周恩來總理看了影片后也興奮不已。1959年，他在慶祝新片展覽月的招待會上談到《五朵金花》時稱贊說：“我們的電影已經開始創作一種能反映偉大時代的新風格……一種革命的現實主義與革命浪漫主義相結合的新風格。”

電影《五朵金花》對音樂故事片的表現形式也進行了探索，那就是寫女主人公對唱在影片中的運用。雖然《五朵金花》對唱只占影片很小一部分，但由于它產生了意想不到的藝術效果，使作曲家雷振邦萌生了全部采用對歌形式來創作一部電影的想法，并由此引出《劉三姐》和《阿詩瑪》兩部音樂片的誕生。

《五朵金花》的拍攝正處在全國“大躍進”的風頭浪尖，受此影響，劇組在拍攝上也來了個“大躍進”。經過全劇組人員連續作戰，《五朵金花》僅用四個月的時間就封鏡了。影片上映后，立即在觀眾中引起了強烈的反響，并由此掀起了一股學金花熱。金花一下子成為模范的代名詞和榮譽的象征，云南大理也借此開展了“千朵金花、”“萬朵金花”的生產競賽活動。《五朵金花》不僅花開全國，而且香飄國外。自1959年起，《五朵金花》先后在46個國家公映，創下當時中國電影在國外發行的紀錄。1960年，在埃及開羅舉行的第二屆亞非電影節上，《五朵金花》一舉奪得最佳導演銀鷹獎，最佳女主角銀鷹獎，埃及總統納塞爾還邀請楊麗坤前往埃及領獎，并親切接見了她。

如今，雖然半個多世紀過去了，但《五朵金花》并沒有隨著時間的流逝而在人們的記憶中消失。2000年在全國“百年最佳影片”評選活動中，《五朵金花》被評為10大影片之冠。

【責編/九月】