陳可辛的平衡術

當田文軍終于找到兒子田鵬時，黃渤的戲份銳減，真正的主演趙薇如蓄足情感馬力，一路奔涌而出。

關注被拐兒童有很多視角，無論哪種視角，都可能“秒煽”觀眾的淚腺。原本以為，失子后的田文軍與魯曉娟將會以大堆眼淚去沖擊觀眾的情感閘門，但黃渤真正放聲痛哭只有一次，還是在找到兒子田鵬之后。魯曉娟的情感宣泄安排在找到兒子前，這一前一后的安排，并不是因為田文軍有多么堅強，而是因為他一直無法原諒自己的疏忽。

談到片名時，黃渤說因為孩子不見了，所以只有“親愛的”三字。父母對子女的愛永遠是天底下最純潔最無私的愛，陳可辛并不想把這份愛拿到是非二元論的天平上去煎烤。在他看來，母愛不只是基于血緣關系的生物倫理，而是一種認知、希望與寄托的聚合反應，這便是由趙薇扮演的李紅琴的社會存在意義。

李紅琴的母愛空間極為逼仄。從法律上講，她的那兩個孩子均非親生，難以擺脫被拐賣之嫌。從道德角度看，她雖然作出了巨大付出，但任何付出，均不足以阻止親生父母的追討。從模棱兩可的臺詞中，觀眾可以估摸.李紅琴對這兩個孩子的來歷并非毫不知情，只是她不愿去面對——作為農村最純樸的婦女形象，生兒育女是她作為女人的最重要一環，失去這一環生活便有如怎么也見不到碧空的霧霾。所以，面對男人從外面帶回來的兩個孩子，在身邊時她傾其所有。不在身邊時，她奮不顧身。

田文軍為找兒子家徒四壁，“偶遇”騙子無數，盡管如此，在沓無聲息之時，他又懷念這樣的扭曲生活——至少有那么些足以激勵他找下去的希望。一貧如洗的李紅琴沒有見過太多的世面，但在母性面前，她不顧一切——為保住做母親的最后希望，她廉價兜售了一位女性的底線尊嚴。

影片的視角取自李紅琴，這有別于一般人最容易想到的尋子視角。李紅琴的再多努力很難贏得觀眾的肯定，她本身也是一個悲劇式人物：被丈夫欺騙為不能生育，被失子家庭斥為拐賣兒童家屬，被辛辛苦苦養了幾年的兒子撕心裂肺地聲音困擾，被社會輿論所不屑，被法律直接排斥在收養的圍墻之外……

李紅琴的存在價值并不是想替其“翻案”，她終不過是失子家庭的一種反襯。李紅琴的扭曲母愛，只是失子母親痛感的一個局部投影——養母尚且如此，親生父母之痛有幾人能真正體會，這便是那個“尋子親友團”的群像寫照。尋找，已經成為他們生活中不可或缺的一部分，他們沒想過最終能否找到，事實上像田文軍這樣的“幸運父親”太少太少。

陳可辛的野心在于，不想讓觀眾掉進簡單的煽情迷陣中，而是通過李紅琴這一特殊角色所遭受的內外煎熬，與失子家庭形成一種非對稱式平衡。站在李紅琴平衡的對端，必定是更加多痛苦的親生父母。

[責編/塵沙]