盜出一個未來

在看《盜馬記》之前，對古董盜竊類的電影還是有一些偏見的。成龍主演的《十二生肖》以圓明園失散的最后四個獸首為背景，展開了一場殊死搏斗。只是，對于看慣成龍其他電影的人而言，這部電影找不出什么亮點。2013年上映的《富春山居圖》下了一場冰雹，把人們的“文物熱”降到了零度以下。元代畫家黃公望的《富春山居圖》雖然價值連城，卻也抵擋不住這部電影中毫無邏輯的拼貼和狗血的劇情，最終在觀眾的討伐聲中敗下陣來。前不久，由豆瓣電影評選的“鑫像獎”評選中，《富春山居圖》當仁不讓獲得“最渣華語影片”。可見觀眾對這部電影依然有清晰的壞記憶。《盜馬記》選擇在這個時候上映，可見主創(chuàng)團隊對這部電影有自信，他們相信《盜馬記》能在“盜寶”題材電影中站穩(wěn)自己的腳根。

《盜馬記》最大的自信來自于原汁原味的“香港制造”。港片喜歡用幽默感沖淡電影的嚴肅性，給我們展示一個并不乏味的“貓鼠游戲”。曾志偉等老戲骨成了這部電影的幽默標志，鄭伊健的出現(xiàn)把人們的思緒拉到了充滿血腥的“古惑仔”時代。只是，《盜馬記》中沒有激烈的槍戰(zhàn)，也不是從頭到尾讓你笑個不停的電影。當梁家輝飾演的“九尾狐”把雨傘當成降落傘從展覽館的樓頂消失時我甚至想到了彭浩翔。這部喜劇電影中的元素太過夸張，夸張到你只能用神魔主義去解釋。二男（梁家輝、鄭伊健）加一女（陳慧琳）的搭檔模式讓這部電影跌宕起伏，用“發(fā)散狀”向四周發(fā)射。電影開始時顯得有些凌亂，觀眾無法猜出電影中接踵出現(xiàn)的幾組人最后會有怎樣洗牌和重新組合。看到最后，你才會恍然大悟，這是一部疑似主旋律電影，作為電影線索的“唐三彩”只不過是一個假古董，演員在銀幕上的喜怒哀樂，不過是要和你開心地“玩”一場而已。正因如此，完成任務的“九尾狐”突然被人槍殺跌入大海時沒有人再為他惋惜。觀眾早已熟知，那個神通廣大的“小偷”會在你需要他的時候微笑著出現(xiàn)在你面前。果然，電影的最后“九尾狐”出現(xiàn)在法國酒莊，讓整部電影有了賀歲片的喜慶和圓滿。皆說盜亦有道，那個風流又不乏穩(wěn)重的“九尾狐”，盜出了警察身份和香艷的美女，盜出了自己的未來。

劇情在香港、倫敦、巴黎三個大都市轉換，偶爾給觀眾普及文物知識，讓這部電影看起來頗為時尚，也有一些文化底蘊。香港標志性老戲骨們的加入又告訴人們這是一部讓你懷念“香港制造”的電影。在“國際”和“本土”的糅合中，《盜馬記》找到了適合的尺度。它既要讓你看到香港本土電影的長進，又讓你看到香港電影的堅持。一個廚子，越權成為“奪寶英雄”，事成之后在警局再受處分，這個故事脈絡是香港特色，導演又加入戲中戲，讓他們在主題公園黑暗中穿越了現(xiàn)實和童話世界，最后才公開“九尾狐”的真實身份，《盜馬記》又有了一點懸疑的味道。說長進，是因為這部電影擺脫了以往從頭到尾皆是槍戰(zhàn)的“黑幫電影”影響，讓“黑幫”變得更斯文更幽默。

2014年春晚，梁家輝和陳慧琳載歌載舞來了一首《最好的夜晚》。看《盜馬記》到最后幾分鐘才知道《最后的夜晚》是這部電影的主題歌，導演最后用MV的形式把這首歌呈現(xiàn)給大家。不得不說，這是《盜馬記》最好的宣傳。

【責編/九月】