愛上曲線 索尼A7S科普性試用 看S—Log的前世今生

曲線是A7S視頻功能中最主要的優(yōu)勢，也是試用的重點。可以說曲線是一個隱藏在相機中，很少有人使用但可以改變視頻色調(diào)、甚至提升畫面質(zhì)量的功能。在專業(yè)視頻領(lǐng)域，曲線早已發(fā)揮出不可替代的作用：讓低成本的設(shè)備具備影視級的拍攝效果。曲線對于普通攝影愛好者來說很陌生，但隨著索尼在A7S中下放了專業(yè)攝像機的S-Log（曲線，細分名稱S-Log2，以下簡稱S-Log，本文素材均采用pp7模式拍攝，以下不贅述）后我們老百姓也有機會接觸到如此高大上的功能。何為科普性試用？我不僅要測試A7S的視頻效果到底好不好，還要告訴您到底什么是S-Log。

S-Log新鮮又陌生

A7S三大主打優(yōu)勢：高感、超采樣、S-Log，在測試高感以及超采樣之前，筆者決定先對更陌生的S-Log進行測試，而且測試前我們必須先看一下使用S-Log拍出的效果。

開啟S-Log后很明顯畫面變灰了，但有意思的是亮部細節(jié)和暗部細節(jié)都要優(yōu)于沒有使用S-Log所拍攝的。也就是說開啟S-Log以后可以大大提升畫面寬容度，至于灰色的畫面后期調(diào)整就OK了。

“視頻越灰越好”，這是一個90%正確的命題，另外10%涉及到很多算法問題筆者也無法解答。但簡單來講：視頻越灰說明保留的信息越豐富，豐富到我們的顯示器無法完全顯示，所以才是灰色的。就好像上圖那樣，很多影視級攝像機拍出的RAW格式文件非常灰，但信息保留完全，后期調(diào)色后會有驚艷的效果。A7S的S-Log更像一種“偽RAW格式”，雖然輸出的依然是MP4文件，但至少畫面是灰的。那么問題來了……這種“偽RAW格式”提升了寬容度，犧牲了什么呢？

Log等同于Gamma

S-Log其實就是一種Gamma曲線（工作原理相似但是更高級），Gamma曲線就很容易理解了，形容畫面的反差系數(shù)：曲線越陡畫面反差越大，曲線越緩畫面的反差越小。之前提到S-Log可以提到畫面寬容度，實際上就是相當(dāng)于把原來陡的曲線變緩了。

在S-Log改變畫面色調(diào)之前，我們拍攝的視頻就已經(jīng)被改變過一次色調(diào)了。如上圖右邊所示，相機以及攝像機的傳感器對光的反應(yīng)都是線性的，而人眼對光的反應(yīng)的非線性的，這樣就產(chǎn)生了沖突。實際上畫面是上面右圖顯示黑黑的樣子，只有經(jīng)過一次曲線調(diào)整后才能得到左邊更接近人眼的效果，這就是攝像機中的“原始調(diào)色”。可以這樣總結(jié)，線性反應(yīng)拍出真實的世界，非線性則讓畫面更接近人眼。

LUT把S-Log變美麗

S-Log實際上和“原始調(diào)色”的作用相似，是對畫面顏色的進一步改變。這種改變主要體現(xiàn)在曲線的頂部以及尾部，通過曲線的調(diào)節(jié)保留出更多亮部信息以及暗部信息。

S-Log的畫面是灰色的，后期只需通過LUT還原就可以。S-Log的素材相當(dāng)于RAW文件，后期調(diào)整空間很大，技術(shù)好的話可以像LightRoom處理照片一樣去慢慢調(diào)整，圖省事的話可以網(wǎng)上下載幾個LUT，也就是調(diào)色預(yù)設(shè)來處理。

使用S-Log拍攝的素材即使被LUT還原后，整體寬容度依然優(yōu)于普通拍攝的效果，而且拍攝環(huán)境的光比越大優(yōu)勢越明顯。但請注意的一點是，開啟S-Log以后最低ISO為3200。在測試工程樣機時是ISO1600起跳，正式發(fā)布時直接翻倍，不管是出于商業(yè)考慮還是什么，ISO3200對畫質(zhì)的影響毋庸置疑，上面的對比也能看出雖然使用S-Log后寬容度有所提升，但是細節(jié)卻遠不如從前。

寬容度提升的代價

普通AVCHD格式素材雖然寬容度只有8bit，但色彩飽和度還是有保障的，哪怕不經(jīng)過任何調(diào)色剪輯出的視頻也很優(yōu)秀。如果使用了S-Log，后期就要用到LUT。LUT我們也講過是一種預(yù)設(shè)，預(yù)設(shè)大家都知道是制作者按照自己拍攝的視頻制作的，所以套用在我們的素材上細小的參數(shù)變化都會導(dǎo)致極大的差異。

如果使用S-Log拍攝，由于操作失誤或者外在原因?qū)е略镜男畔⒘烤秃苄。敲刺子肔UT后就會使畫面顏色異常詭異。所以S-Log素材在后期剪輯時，每一個素材都要經(jīng)過細小的微調(diào)，甚至是大動干戈。

A7S視頻本身的寬容度為8bit，和一般單反一樣，S-Log則可以在8bit的殼子里收納14bit的信息。強扭的瓜不甜，S-Log原本是為索尼12bit專業(yè)攝像機打造的，在12bit的殼子里收容14bit甚至更多的信息。8bit的殼子實在太小，既然亮部和暗部保留的更多那么犧牲的一定是中間信息，后期調(diào)色稍微狠點就容易出現(xiàn)色階斷層，如上圖所示，我們只是調(diào)整了藍色的飽和度，S-Log拍攝的素材出現(xiàn)了斷層而相同的參數(shù)復(fù)制到普通拍攝的素材里安然無恙。佳能C系列攝像機（EOS C100/300/500）等有類似的曲線，名為C-Log，它是針對8bit素材優(yōu)化的曲線，如果下放到家用市場必將和A7S行程競爭。下面是一些使用S-Log拍攝的視頻截圖，我們一起看一下A7S的表現(xiàn)。

高感表現(xiàn)讓人驚訝

除S-Log外A7S的另外兩個優(yōu)勢是超采樣和高感，超采不是什么新鮮功能，但在全畫幅傳感器上完成超采就有點意思了，而且高感的提升也得益于此。在PAL制下（針對國內(nèi)播放標準的制式），A7S的最大幀率為50幀，當(dāng)拍攝幀數(shù)小于等于25幀時，機器將會完成超采樣的視頻記錄，下面有些截圖大家可以感受下。

超采樣可測的東西不多，無非就是細節(jié)提升，A7S最遺憾的一點是不支持機內(nèi)的4K錄制，外掛的記錄模塊價格不菲，正是因為這點GH4才有機可乘。而高感的表現(xiàn)就只能用驚訝來形容了，全畫幅傳感器上縮減了近一半的像素數(shù)，等效單位像素面積擴大，加上超采樣的幫助讓A7S的高感表現(xiàn)直上兩個臺階。

只能說A7S的高感表現(xiàn)讓人信服，拍攝中我?guī)缀鯖]有擔(dān)心過光線不足。作為一個視頻發(fā)燒友我對于畫面的要求非常高，但家用設(shè)備ISO3200都高度可用的情況確實少見。可以說單看視頻高感，A7S是無二的選擇，而且光線不足時S-Log依然可以發(fā)揮出很大的作用。

大部分使用S-Log拍攝的高感視頻都可以直接拿來使用，因為環(huán)境過于昏暗的話，再使用LUT還原曲線就沒有意義了。不過值得注意的是，高感的提升除了得益于等效單位像素面積增大，還得益于超采技術(shù)增多了有效面積中的像素數(shù)量，如果使用沒有超采樣的50幀拍攝，細節(jié)和高感都不會有那么驚艷。

A7S：成事在人

我的試用只能作為參考，真要對A7S有一個靠譜的評價還要結(jié)合到使用中。A7S是一臺有深度的機器，需要拍攝者在任何環(huán)境深知自己想要的效果并調(diào)整正確的參數(shù)：25幀/50幀的切換、S-Log的開啟與關(guān)閉等等。A7S并不適合一般的用戶，哪怕是發(fā)燒友駕馭起來也會有些吃力。就像傳說中的寶刀，一般人舉都舉不起來，更別說殺敵了，但對于真正的勇士，它將幫你力破千軍。

[責(zé)任編輯：郝大鵬]