論攝像機的圖像色彩調整及后期校色

一部影片的視覺感受好壞與否，除了鏡頭的構圖與立意以外；很重要的一部分便是圖像的質量。好的圖像不僅曝光良好，而且顏色特別吸引人，整部作品有著自己的統一的色調。而要達到這點，前期攝像的調整與后期校色，都是不可或缺的。同時它們還有著相同點與不同點，下面就分別從攝像機，以及后期校色分別闡述。

隨著近些年高清攝像機的普遍使用，人們越來越多的試圖進行電視攝像機模擬電影攝像機的嘗試，力圖拍出像膠片一樣的質感。其中的一個手法，便是進行Gama曲線的調整，通過將曝光曲線做成“S曲線”的手法，使得圖像的暗部和亮部細節減少，不僅給中間灰度留出了大量的空間，同時也通過強烈的明暗影效，增強了圖像的對比度。一般新型的高清攝像機中，都會有自帶有多種“Film Like”的Gama曲線，供使用者依照喜好自行選取。而更為高級的攝像機，準許用戶自行設定曲線的哈希表，從而為自己定制獨特的Gama曲線。

不同的曲線在不同的照度環境下使用，而中心思想，無非是力圖讓輸出的圖像，符合自己對畫面的光比設想。

在確保了攝像機的灰度調整后，就要著重對攝像機的色彩進行調節了。目前來說，攝像機的色彩調整倚靠2級色彩矩陣進行調節。分別為線性色彩矩陣和多區線性色彩矩陣。

線性色彩矩陣類似于校色系統的一級校色，主要是對R、G、B三基色信號進行電子線路的線性參數調整。其中，為了確保調整前后，圖像的白平衡不發生改變，規定矩陣中的每行的三個參數相加必須為1。由此，可以推導出，每個顏色由兩個參數調整即可。所以在攝像機的此菜單中，共有六個參數供用戶調整使用。用它可以解決不同的攝像機進入同一轉播系統中，對應的彩色曲線不同引起的顏色不一的問題。在重大的直播賽事中，必定有不同品牌的攝像機級聯的問題，為了調節好機器的顏色，需要使用一個認證的業界標準色板，使得不同品牌的攝像機同時并排拍攝此板。這樣，在視頻示波器的矢量圖中，會看到兩個機器之間的差異，通過運用此菜單進行調整，可使得他們的顏色保持一致。

而多區線性色彩矩陣，則把攝像機的矢量色盤劃分為多個區域，通過調整相應的菜單，可以改變其中一個區域的顏色而不影響其他顏色，自然也不影響攝像機的白平衡。這類似于校色系統的二級校色。如畫面中，唯獨對藍天的顏色不滿意，則可通過此菜單進行調整，使得藍色更加深邃而不影響其他的顏色。此色彩矩陣多用于單機拍攝，有助于提升畫面的色彩飽和度和亮度。

在控制畫面時，應盡量在前期拍攝中就達到一個相對比較理想的效果，其中重要的是灰度級應該盡量準確、達到自己想要的藝術效果。同時將攝像機的顏色保持在正確白平衡下，為接下來的后期校色打下一個良好的基礎。

一個講究的電視作品，必定會進行校色。因為一個作品的制作時間周期長，地點眾多，時間跨度比較大，客觀上造成了素材之間的色調、風格都不盡相同。為了使作品圖像前后風格一致，我們將對視頻進行色彩校正。

色彩校正有一定的順序，分別先進行一級色彩校正、二級色彩校正；之后還會根據需要添加圖像的特技，最后渲染完成。

一級校色的主要目的，是讓素材和素材之間的曝光和基礎色調達到基本的一致。為此，一級校正有Gama曲線的調整。一般來說有4個曲線，分別為灰度Gama曲線和R、G、B三色Gama曲線。通過對這四條曲線的調整，就可以講圖像的曝光和顏色調整為理想值。

然而，這里需要注意的是，以灰度Gama為例，如果對某一小段曝光值調整過大，使得這段曲線的斜率過大，則有可能引起所謂的“海報畫現象”，使得圖像出現令人不愉快的大塊色塊。造成這一現象的原因是以為，素材是以數字信號的方式進入了校色系統，而圖像某一點則對應著相應的數值，過分的調節等同于將圖像無限放大，所造成的結果自然是出現類似馬賽克一樣的色塊。這也側面說明了為什么正確的曝光特別重要，因為軟件的修復是有一定的限度的，超過這個額度，就會產生上述的現象。通過一級校色，我們可以使得影片整體偏向藍色調，或者黃色調。

在一級校色為影片定調以后，我們將對影片進行細致的調節。二級校色能將圖像中的某一特定顏色增加飽和度、亮度、或改變色調。或者改變圖像中，某一特定區域的顏色或灰度。典型的應用就是單獨的為眼睛提升亮度，或是讓天更藍、草更輕。通過這樣的調整，圖像的整體感覺將會立即提升，令平時很難做到的實景布光效果，通過多區域調整輕易達到。

（如圖3增強了特定的藍色和紅色，而未影響整體畫面的基調。）

通過對攝像機和校色軟件的闡述，我們可以發現，對一個圖像的調整，我們既需要在攝像機上下工夫，也需要在后期上下功夫。攝像機為圖像賦予了天生的體質，它決定了一個圖像起始的好壞與否，而后期調整則將圖像雕琢成精美的作品。沒有攝像機前期打下得基礎，則后期軟件很難將圖像提高多少；而后期校色的運用，則將攝像機從嚴格和不可能的布光中解放出來，真正的提高了影像的整體效果。

而從實戰角度出發，直播活動較多依賴于攝像機的調整，因為它需要在一段固定的時間、地點內，確保眾多的攝像機顏色一致；而專題類作品則多依賴于后期校色，它需要將眾多大跨度的素材，整合到同一個風格中。而通過比較攝像機的兩個色彩矩陣、以及校色軟件的二級校色，明了它們的近似性以及不同，可以更好的幫助我們控制圖像。從而在這樣一個整合的工作流程中，將視頻圖像控制的更加出色。