索尼MVS6000型切換臺在三機位錄制中特技摳像的研究

摳像是演播室里常用的節(jié)目錄制方法，通常只應(yīng)用于單機位形式，鑒于摳像中背景源的單一性，如果采用遠近景的錄制方式會導(dǎo)致背景穿幫，所以很少采納。本文利用索尼MVS6000型切換臺的高清幀存、特技變換、切換源選擇等功能，設(shè)計出一種適用于雙人三機位遠近景的特技摳像方式，這種方式使節(jié)目錄制形式更加靈活、效果更加逼真，在我臺一檔評論性節(jié)目《全運進行時》中首次應(yīng)用，深受觀眾好評。

一.特技摳像的相關(guān)模塊

索尼MVS6000型切換臺是一款高清切換臺，其部分操作面板如圖1所示。它只有一級M/E級，輔助源與鍵前景源的選擇均在鍵母線上，鍵前景源分為兩種，需要使用哪種功能首先確認其控制鍵（圖1-⑥，⑦）。此款切換臺的M/E級與P/P級均具備摳像功能，圖1已標(biāo)示出涉及到特技摳像的各類模塊，其功能及作用見表1。

二.三機位特技摳像的設(shè)計方案

特技摳像是指在傳統(tǒng)摳像的基礎(chǔ)上利用特技功能對鍵調(diào)整后的摳像效果，本文是對背景鍵的修改。在三機位的錄制中包含兩路特技摳像與一路傳統(tǒng)摳像，通過遠近景的切換形式回避傳統(tǒng)摳像視覺單一的弱點。

1.遠近景設(shè)計

遠近景設(shè)計是通過切換臺的P/P級對兩位主持人做遠景摳像，通過M/E級對單個主持人做近景的特技摳像，兩路特技對應(yīng)放大兩位主持人的背景。P/P級完成遠近景切換，M/E級完成主持人近景之間的切換。

在近景的設(shè)計中，背景參考主持人遠近景的比例放大，放大的原理是將一路特技與一路鍵配對，通過特技調(diào)整該路鍵的尺寸和位置，也就是說近景中的背景實際是某路鍵的前景。再設(shè)定近景鍵和特技鍵的優(yōu)先級就形成近景效果，此刻兩路鍵的真實背景被放大后的前景所覆蓋，背景源的選擇已經(jīng)不重要。

2.特技摳像的操作

（1）特技功能鍵

圖2是切換臺M/E級的特技區(qū)域，該區(qū)域基本包含了特技摳像和切換時所用到的功能鍵，其屬性及用法見表2。

（2）操作流程

以《全運進行時》這檔節(jié)目為例，圖3是利用P/P級 Dsk3摳像后的遠景效果。對左側(cè)的女主持人做近景特技摳像，操作順序如下：

a.設(shè)定優(yōu)先級：在切換臺液晶板上操作M/E→Key Priority→Key1>Key2>Key3>Key4， 此時？區(qū)域的數(shù)字從左至右對應(yīng)顯示1→2→3→4。

d.選源與摳像：將Key1的前景選為女主持人的特寫，Key3的前景選為背景圖片，二者的真實背景仍選擇背景圖片。對Key1做藍色摳像并在？中啟動。

（3）特技配對：在液晶面板上點擊Key3→Processed Key→DME1或（DME2），同時在？中啟動。

（4）特技調(diào)整：點亮中一個按鍵和中對應(yīng)的DME鍵，順時針撥動Z環(huán)放大Key3圖像尺寸，再用滾球調(diào)整圖像位置，待感覺特寫圖像前后景的比例和位置接近時，對比遠景圖像中的細節(jié)，選取幾個點參考點做精確調(diào)整，使前后景位置精準(zhǔn)、比例一致。

（5）色鍵調(diào)整：調(diào)整Key1和Key3的相關(guān)參數(shù)，使近景畫質(zhì)飽滿、紋理清晰，排除藍邊與通透等問題的干擾，形成的直觀效果見圖4。

3.切換的操作

男主持人采用同樣的操作方式獲得另一路近景摳像，兩路鍵為Key2 和Key4，這樣M/E級的4路鍵已全部使用。切換時，⑩區(qū)點亮后4個按鍵，區(qū)點亮Key1、Key3（或Key2、Key4），M/E級切換桿完成兩兩交替鍵的啟停功能。

因為切換臺Dsk1和Dsk2的鍵源鎖定兩臺字幕機，所以遠景摳像只能選擇另外兩路下游鍵。仍以Dsk3做遠景摳像為例，P/P級的⑩區(qū)選擇BKGD鍵和Dsk3鍵，背景母線（主預(yù)監(jiān)）的兩路源選擇Dsk3的背景和M/E級的內(nèi)容，此時切換桿控制Dsk3的啟停，同時還控制著背景母線的切換。注意Dsk3的啟動一定與主監(jiān)母線的背景源同步，與M/E級源相反，否則會出現(xiàn)3人頭像和背景之間的切換。字幕機的兩路下游鍵正常點亮，但級別要高于Dsk3。

這樣正常錄制節(jié)目時主監(jiān)內(nèi)容為兩位主持人的遠景，需要哪位主持人的特寫提前在M/E級選好，P/P級切換后即可完成。

三.黑邊現(xiàn)象的調(diào)整

近景機位的“背景”等比例放大后在位置調(diào)整過程中經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)其尺寸有限且左右兩端有黑邊，這種黑邊鏡頭需要隱藏，有如下方法可以實現(xiàn)。

1.比例協(xié)調(diào)法

在不影響藝術(shù)效果的前提下攝像師需要將兩位主持人遠景盡量取小，使他們占據(jù)鏡頭中更小的比例，站位也盡量靠近中線，這樣遠景兩端會有更多應(yīng)對位置調(diào)整的背景內(nèi)容。取近景時要將主持人盡量放大，通過增加遠近景比例確保“背景”的可調(diào)性。

2.高清幀存法

如果主持人的站位固定可選用高清幀存法，但節(jié)目錄制首先要參考高標(biāo)清同播的原則，照顧標(biāo)清播出的取景區(qū)域，把主要內(nèi)容控制在標(biāo)清比例范圍內(nèi)，這樣選用高清比例的幀存的背景并且按標(biāo)清比例取景，放大后的背景兩側(cè)就會有充足的調(diào)整空間，效果見圖5。

3.X軸拉伸法

如果背景是標(biāo)清比例并且節(jié)目對主持人的位置和大小有一定要求，那么在特技摳像前對背景做X方向部分拉伸，拉伸的范圍滿足特技摳像時不露黑邊即可。拉伸的操作結(jié)合在特技摳像的操作中：

（1）激活Key3的特技功能。

（2）選中中的任意一鍵，點亮中的X鍵，順時針撥動Z環(huán)將背景沿著X軸部分拉伸，拉伸后的效果見圖6。

（3）參考特技摳像的操作方式將拉伸后的背景做特技摳像，位置調(diào)整過程中觀察近景摳像左右是否有黑邊，如果出現(xiàn)黑邊，按下清屏鍵，重新對背景進一步拉伸并再做特技摳像，直到遠近景協(xié)調(diào)并且不出現(xiàn)黑邊為止。

使用X軸拉伸法的背景不但可以是幀存圖片，還可以是活動的畫面，應(yīng)用范圍較廣，但也存在著當(dāng)X軸拉伸過多時遠近背景的橫縱比例不一致的缺陷。

4.二次抓幀法

在X軸拉伸法的基礎(chǔ)上，如果背景是標(biāo)清比例的幀存圖片并且對背景的邊界內(nèi)容要求不嚴(yán)格，可以通過切換臺的返回輸入對拉伸后的背景抓幀，使用新的幀存。對比高標(biāo)清畫面比例，新幀存在X方向最多可增加33%，但為使遠景鏡頭保留更多有效內(nèi)容，拉伸的范圍要盡可能少。

二次抓幀法與X軸拉伸法雖然在原理上相似，但是這種方法只能在背景是圖片的前提下使用，并且對拉伸范圍有一定限制。二次抓幀法可以回避掉遠近景中背景橫縱比例不協(xié)調(diào)的缺陷，在特技摳像中的操作也相對簡便。

背景拉伸無論使用那種方法只能修改X軸，Y軸仍保持不變。首先在特技摳像中邊界現(xiàn)象很難出現(xiàn)在Y方向，取景框、人腦的比例以及取景的美觀要求都保證背景在Y方向有充裕的調(diào)整內(nèi)容；其次如果對X和Y軸都進行拉伸，那就等同于等比例放大，失去了對背景修改的意義；再有新幀存無法保留Y方向的拉伸內(nèi)容，所以不對背景的Y方向修改。

四.視角調(diào)整

由于兩臺近景機與遠景機的朝向有一定角度，特寫中的“背景”在直觀放大的基礎(chǔ)上還應(yīng)該做角度和位置上的調(diào)整，這樣會更加貼近實景效果。

以女主持人為例，她的近景機在主機右側(cè)，仿造實景時應(yīng)該拍攝到其腦后右側(cè)的部分內(nèi)容并且“背景”右側(cè)內(nèi)容偏大。操作過程如下：在完成圖4的特技摳像操作后，在特技面板上選擇鍵和Y鍵，將滾球向左滾動一點完成視角調(diào)整。再選擇至之一鍵和X鍵，將滾球向右滾動一點完成位置調(diào)整，即達到理想效果。此類操作更多依靠主觀判斷，沒有精確標(biāo)準(zhǔn)，操作中要注意邊界干擾。

五.特技的存儲與調(diào)取

切換臺可以對特技摳像的狀態(tài)進行存儲，記錄的內(nèi)容包括遠近景摳像的選源，特技的配對和狀態(tài)，鍵的優(yōu)先級和執(zhí)行狀態(tài)。整個特技內(nèi)容存儲在快拍（SNAP SHOT）當(dāng)中，操作過程如下：在切換臺面板的④區(qū)域依次點亮SNAP SHOT→DME1、DME2、M/E、P/P（存儲的內(nèi)容和范圍）這些按鍵，然后在右側(cè)數(shù)字鍵盤的STORE菜單下尋找一個未被占用通道并輸入數(shù)字，按回車鍵完成存儲過程。

特技調(diào)取過程的操作較類似，依次點亮④區(qū)域的SNAP SHOT→M/E、P/P鍵（只需要確認調(diào)取范圍），在數(shù)字鍵盤的RECALL菜單下輸入通道的數(shù)字，按回車鍵即完成。

一個通道的特技存儲只能記錄一次摳像時的固定狀態(tài)，到了下次摳像時未必可用，像輸入源、背景、光線、攝像機的取景區(qū)域與朝向、主持人服飾及位置等因素的變化都會影響摳像效果。如果新的摳像受影響的程度不大，可根據(jù)經(jīng)驗做簡單調(diào)整，否則建議重新做一次特技摳像。

六. 結(jié)論

三機位特技摳像的錄制方式依靠切換臺自身功能實現(xiàn)了遠近景的虛擬拍攝，在節(jié)省資源的前提下豐富了節(jié)目形式上的靈活性，在聲畫的同步性上也更加可靠。特技摳像的操作相對繁瑣，要求工作人員對其原理及調(diào)整方案熟練掌握，對事物的位置和方向有準(zhǔn)確感知。切換時導(dǎo)播的思路要清晰，適應(yīng)切換臺的兩級操作。特技摳像應(yīng)用在多級特技級的切換臺上可以擴展出多機位的錄制形式和多視角的虛擬效果。BP