戴郭邦與正子公也的水滸插畫比較研究國畫《戴郭邦新繪水滸傳》與CG插畫《繪卷水滸傳108人》比較

摘要：水滸歷來是中日倆國插畫家的熱衷題材，并且歷代水滸插畫家不斷地以迥異于前代的筆調(diào)來塑造形象，傳遞感情，表達(dá)藝?yán)恚F(xiàn)代中日倆國水滸插畫最具代表性的人物為戴郭邦和正子公也，本文通過比較倆人的水滸繪畫，分析其水滸人物繪畫的特點(diǎn)以及倆人在插畫中賦予的文化思想。

關(guān)鍵詞：水滸傳 中國畫 插畫 浮世繪

序

自古以來，《水滸傳》中豐富的文學(xué)藏術(shù)形象，跌宕起伏、扣人心弦的故事情節(jié)，激發(fā)了眾多畫家的創(chuàng)作靈感和沖動。科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，創(chuàng)造了越來越多豐富多彩的藝術(shù)形式，如電影、電視劇等，也為水滸圖像的發(fā)展注入了時(shí)代的魅力，為其提供了廣闊的發(fā)展空間。

中國繪畫水滸的當(dāng)代畫家不乏好手，而最負(fù)盛名，有至高成就的，莫過于戴郭邦。他對當(dāng)代水滸靜態(tài)圖像、動態(tài)圖像皆產(chǎn)生了重要的影響。戴郭邦是當(dāng)代能與陳洪綬媲美的優(yōu)秀藝術(shù)家，他所創(chuàng)造的藝術(shù)形象，特別是電視劇《水滸傳》中的人物造型已深入人心，是當(dāng)代水滸繪畫最優(yōu)秀的開創(chuàng)者之一。他與陳洪綬所繪的水滸圖像一樣，各其時(shí)代特色，都堪稱《水滸傳》一代之圖，體現(xiàn)出民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的無限審美價(jià)值。

梁山好漢的故事也一直是日本漫畫家鐘愛的題材。日本插畫師正子公也運(yùn)用現(xiàn)代CG技術(shù)重新詮釋了一百零八位英雄形象，在傳承歌川國芳的天馬行空的創(chuàng)意因素外，把日本的“空想繪”發(fā)揮到極致，描繪了一幅幅多姿多彩的水滸人物畫，引起了中日繪畫界、文學(xué)界的關(guān)注。……